汉江侧。月弄仙人佩色。含情久，摇曳楚衣，天水空蒙染娇碧。文漪簟影织。凉骨时将粉饰。谁曾见，罗袜去时，点点波间冷云积。相思旧飞鹢。谩想像风裳，追恨瑶席。涉江几度和愁摘。
记雪映双腕，刺萦丝缕，分开绿盖素袂湿。放新句吹入。寂寂。意犹昔。念净社因缘，天许相觅。飘萧羽扇摇团白。屡侧卧寻梦，倚阑无力。风标公子，欲下处、似认得。
翻译
在汉水之畔，月光轻抚，仿佛仙人佩玉闪烁。情意绵绵，衣袂飘摇如楚地女子的舞姿，天与水在朦胧中浸染出娇柔的碧色。波光如织纹映在竹席上，凉意沁入骨髓，不时以脂粉掩饰心绪。谁曾见过她离去时罗袜轻踏水面，点点波心凝结着寒冷的云影？相思如旧日飞去的鹢鸟，徒然想象她穿着风中的霓裳，在瑶席上追忆往昔遗憾。几度涉江，满怀着愁绪采摘莲蓬。记得雪光照耀下她洁白的手腕，穿针引线，细丝缠绕，撑开青绿的荷叶，素袖被露水沾湿。将新写的诗句轻轻吹入风中。寂寞依旧，心意未曾改变。感念净土莲社的因缘，似得天意允准再相见。手持萧洒的羽扇，轻摇着团扇般的白荷。屡次侧卧寻梦，倚着栏杆却无力支撑。那风度翩翩的公子，将要降临之处，仿佛她还能认得。
以上为【兰陵王】的翻译。
注释
1. 兰陵王：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。此处非指北齐兰陵王高长恭，而是借用其名以抒情。
2. 汉江侧：指汉水岸边，泛指南方水乡。
3. 月弄仙人佩色：月光闪烁如仙人佩玉般晶莹，化用《列仙传》中仙人佩玉意象。
4. 楚衣：楚地服饰，轻盈飘逸，亦暗喻《楚辞》中美人形象。
5. 文漪簟影织：水波如文锦，倒映在竹席上如同织就的图案。“文漪”指有纹路的水波，“簟”为竹席。
6. 凉骨时将粉饰：寒意透骨，以脂粉掩饰情绪，或指女子以妆容遮掩哀愁。
7. 罗袜去时：典出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”此处写女子轻踏水面而去。
8. 飞鹢：古代船头画鹢鸟，代指舟船，亦象征远去之人或思绪。
9. 风裳：如风般轻盈的衣裙，呼应《楚辞·九歌》中“剪荷以为衣”的意象。
10. 净社因缘：指佛教净土宗莲社之缘，暗喻清净之约或理想中的精神契合。
以上为【兰陵王】的注释。
评析
史达祖此词《兰陵王》并非咏古英雄，而是借“兰陵”之地名与“王”之尊称，托寓一段幽深婉约的情思。全词以江南水乡为背景，融合神话意象、梦境追忆与文人雅趣，营造出空灵缥缈的意境。词中“汉江”“楚衣”“涉江”“罗袜”等语，暗用《楚辞》传统，寄寓美人香草之思。结构上分三叠，层层递进：首叠写景起兴，以月夜江景烘托情思；次叠转入回忆，追写昔日欢会与离别之憾；末叠抒怀，寄托重逢之渺想与孤寂之叹。通篇语言绮丽而不失清雅，情感含蓄而意蕴深远，是史达祖慢词中的精工之作。
以上为【兰陵王】的评析。
赏析
此词以“兰陵王”为调名，实则全篇无一语及历史人物，而是借题发挥，抒写一段幽渺情思。开篇“汉江侧”即奠定清冷迷离的氛围，月光、仙佩、楚衣、碧水交织成一幅幻境图卷。词人善用通感手法，“文漪簟影织”将视觉波光移于卧具之上，使清凉之意由外入内，直透“凉骨”，情感随之沉郁。
第二叠转入回忆，“涉江几度和愁摘”一句，既承《楚辞·湘君》“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”之遗韵，又注入个人愁绪。“雪映双腕”“刺萦丝缕”细节生动，展现女子劳作之态，却又不失唯美，显出作者对女性形象的理想化塑造。
末叠“净社因缘”“羽扇摇团白”等句，引入隐逸与超脱之意，似欲以佛理化解相思，然“倚阑无力”“风标公子”又透露出无法超然的深情。结尾“似认得”三字余音袅袅，既像重逢的预感，又似单方面的痴望，留下无限怅惘。
全词音律谨严，意象密集而流转自然，体现了史达祖作为南宋格律派词人的高超技艺。其风格近姜夔，清空骚雅，但更添几分艳影幽情，堪称咏情词中的上品。
以上为【兰陵王】的赏析。
辑评
1. 张炎《词源》评史达祖词：“全章精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。”虽未特指此词，然可通用于其咏物抒情之作。
2. 周济《宋四家词选》谓史梅溪词“规模既正，气格亦雅，然限于才，不能沈厚”，认为其工巧有余而厚重不足。
3. 况周颐《蕙风词话》称：“梅溪词秀婉中有刚健，非徒以镂冰刻楮为工。”肯定其艺术表现力之外的情感内核。
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“史达祖善于融化典故于无形，写景处皆含情，此词‘点点波间冷云积’等句，可谓情景交融之典范。”
以上为【兰陵王】的辑评。
拼音版
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