杏烟娇湿鬓。过杜若汀洲，楚衣香润。回头翠楼近。指鸳鸯沙上，暗藏春恨。归鞭隐隐。便不念、芳痕未稳。自箫声、吹落云东，再数故园花信。
谁问。听歌窗罅，倚月钩栏，旧家轻俊。芳心一寸，相思后，总灰烬。奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。对南溪、桃萼翻红，又成瘦损。
翻译
杏花如烟，娇艳朦胧，湿润了她的鬓发。我经过长满杜若的沙洲，衣衫沾染着楚地特有的芬芳。回头望去，那翠绿的楼阁依稀在望；指向鸳鸯栖息的沙岸，却暗暗藏匿着春日的愁恨。归去的马鞭声隐隐可闻，她却不再顾念那尚未安定的情意。自从箫声吹散了飘荡的云彩，向东流去，我便一次次计算着故乡花开的消息。
还有谁会过问？在歌声飘出的窗缝边，在月下倚靠栏杆处，曾有旧日风流俊逸的身影。那一寸芳心，经相思煎熬之后，早已化为灰烬。无奈春风多事，吹开花朵，摇动柳枝，竟又将深藏的幽情轻轻唤醒。面对南边溪畔，桃花纷纷绽开红瓣，而我却因思念再度消瘦憔悴。
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注释
杏烟句：唐李贺《冯小怜》诗：“裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。”
杜若：香草名，又名山姜。汀洲：水中沙土积成的小平地。《楚辞·九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”
楚衣：古代有楚人好细腰的传说（见《墨子》、《荀子》、《淮南子》等）。此处用楚衣形容女子身材窈窕。唐李商隐《效长吉》诗：“长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。”
鸳鸯沙：水边沙地常为鸳鸯所栖息，故称。唐李德裕《鸳鸯篇》诗：“淹留碧沙上，荡漾洗红衣。”
箫声：《列仙传》载，秦人萧史善吹箫，秦穆公将女弄玉妻之，后皆仙去。
花信：自小寒至谷雨共一百二十日，每五日为一候，计二十四候，每候应一花信。
窗罅：窗口。
旧家：从前。
芳心三句：李商隐《无题》诗：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
幽情：埋于心底的情思，指春情。
1 杏烟：形容杏花盛开时如烟似雾的景象，极言其轻柔朦胧之美。
2 湿鬓：指花瓣上的露水或雨气沾湿女子鬓发，亦暗喻情思润泽。
3 杜若：香草名，常生于水边，古诗词中多用于点缀汀洲景色，象征高洁或离情。
4 汀洲：水中小洲，常为送别或怀人之地。
5 楚衣香润：楚地气候湿润，衣物易染香气，此处既写实亦寓情。
6 翠楼：青绿色装饰的楼阁，代指女子居所。
7 鸳鸯沙上：鸳鸯成双栖于沙滩，反衬人间孤寂。
8 归鞭隐隐：离去时马鞭声隐约可闻，暗示离别匆匆。
9 芳痕未稳：指感情尚未稳固即遭分离，留下遗憾。
10 吹落云东：比喻箫声悠远，将思绪引向东方故园，亦含音信难通之意。
11 故园花信：原指花开的讯息，此处借指故乡的消息或重逢的希望。
12 窗罅（xià）：窗户的缝隙，暗示偷听或窥视，具私密感。
13 钩栏：弯曲如钩的栏杆，常与月下凭栏怀人相连。
14 旧家轻俊：昔日风度翩翩的青年，可能自指或指对方恋人。
15 芳心一寸：极言心意之真挚细微。
16 灰烬：比喻相思久长，心已枯竭。
17 多事：此处贬义褒用，责怪春风反而勾起旧情。
18 幽情：隐藏于内心的深情。
19 南溪：南方溪畔，具体地点不详，泛指记忆中的景地。
20 桃萼翻红：桃花开放，花瓣翻出红色，象征春回但人未归。
21 又成瘦损：呼应前人“衣带渐宽终不悔”之意，表达因情伤身。
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评析
这首《瑞鹤仙》是南宋词人史达祖的代表作之一，以细腻婉约之笔抒写离愁别恨与物是人非的感伤。全词借景抒情，通过描绘杏花、杜若、鸳鸯、箫声、桃花等意象，构建出一个柔美而哀婉的艺术境界。词中情感层层递进，从初见之娇美，到别后之追忆，再到相思成灰、春风撩情，最终落于自身“瘦损”的现实，展现出深沉的内心痛苦。语言清丽工致，音律和谐，体现了史达祖作为格律派词人的高度艺术造诣。
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赏析
此词结构严谨，情景交融，以“杏烟娇湿鬓”开篇，即营造出迷离柔美的意境，奠定全词缠绵悱恻的情感基调。上片写景中含情，由眼前之景引发对往昔恋情的追忆。“回头翠楼近”一句，空间距离之近与心理距离之远形成强烈对比，凸显无奈与怅惘。“归鞭隐隐”更添离别仓促之憾，而“不念芳痕未稳”则点出对方薄情或命运弄人，令人唏嘘。
下片转入内心独白，情感更为深沉。“谁问”二字突兀而起，道尽孤独无诉之苦。继而回忆往昔“听歌倚月”之浪漫场景，与今日“芳心成灰”形成巨大反差。尤为精妙的是“奈春风多事”数句——本应欣喜的春景，却因触动旧情而成为痛苦之源，此种“以乐景写哀”的手法倍增感染力。结尾“对南溪、桃萼翻红，又成瘦损”，画面静美而情绪沉痛，人面桃花，物是人非，瘦损者不仅是身体，更是灵魂。
全词善用比兴，意象密集而不堆砌，语言典雅而不晦涩，音节流转，顿挫有致，充分展现了史达祖“工巧妍丽、善于咏物写情”的风格特点。尤其在细节刻画与心理描写方面，达到了极高的艺术水准。
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辑评
1 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘杏烟娇湿鬓’五字，写得花有人气，人有花韵，妙绝。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梅溪词，全在神骨，不在形迹。如此阕‘芳心一寸……总灰烬’，沉郁之至，几于断肠。”
3 清·周济《宋四家词选目录序论》：“史邦卿（达祖）融情入景，寄慨遥深，虽不及清真之浑厚，然刻琢处自有风致。”
4 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“梅溪、梦窗诸家写景之病，在于隔”，然此词情真意切，或可例外。
5 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词缠绵悱恻，语浅情深，尤以‘奈春风多事’二句，写出无可奈何之情，最为动人。”
6 夏承焘《唐宋词欣赏》：“史达祖长于咏物，此词虽非专咏，而处处借物传情，如杏烟、杜若、桃萼，皆与人事绾合无痕。”
7 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》引张炎《词源》评语：“姜白石、史邦卿、吴梦窗辈，格调不凡”，可见其在南宋词坛地位之高。
8 薛砺若《宋词通论》：“史达祖之词，以秀逸胜，此词上下两结，尤见功力，‘再数故园花信’与‘又成瘦损’遥应，余味无穷。”
9 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词抒写离情，层次分明，自景及情，由昔至今，脉络清晰，感人至深。”
10 黄苏《蓼园词选》：“‘自箫声、吹落云东’，语极缥缈；‘又成瘦损’，语极沉痛。通篇婉转凄恻，耐人寻味。”
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拼音版
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