玉楼春 · 赋梨花

1. 玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，仄韵。

2. 史达祖：南宋词人，字邦卿，号梅溪，工于咏物，词风细腻婉丽，为姜夔所赏识。

3. 玉容寂寞：化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干”，原指杨贵妃，此处借指梨花洁白清冷之貌。

4. 寒食：节令名，在清明前一二日，禁火冷食，多有怀人伤春之意。

5. 前身清澹似梅妆：谓梨花前身似清淡梅花所化，“梅妆”原指女子额上梅花状的妆饰，此处双关，既指梅花之清雅，亦暗喻美人。

6. 遥夜依微留月住：长夜之中，月光朦胧，仿佛为梨花驻留。“依微”即依稀、隐约。

7. 香迷胡蝶飞时路：梨花香气浓郁，使蝴蝶在其间飞舞时迷失路径。

8. 雪在秋千来往处：梨花如雪，飘落于昔日荡秋千之处，暗示人事已非，有怀旧之感。

9. 黄昏著了素衣裳：黄昏时分，梨花如穿上白衣，象征纯洁与哀悼。

10. 深闭重门听夜雨：门户重重关闭，唯有静听夜雨，极写孤寂之情。

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史达祖此词《玉楼春·赋梨花》以梨花为题，实则借物抒怀，寄托深远。全词表面咏物，实则写人，将梨花之形、神、境与人的孤独、高洁、哀愁融为一体。词中“玉容寂寞”“深闭重门”等语，既状梨花之态，亦隐喻人物心境，尤具宋词婉约含蓄之美。通过“前身清澹似梅妆”一句，赋予梨花人格化的前世记忆，提升其审美境界。结句“黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨”，意境幽深，余韵悠长，堪称咏物词中的上乘之作。

以上为【玉楼春 · 赋梨花】的评析。

此词以“赋梨花”为题，却通篇不直言“梨花”二字，而以意象层层渲染其色、香、形、境。开篇“玉容寂寞谁为主”，以拟人手法赋予梨花情感，奠定全词孤寂基调。“寒食心情愁几许”将节令情绪与花之状态交融，自然过渡。继而“前身清澹似梅妆”一语，既赞其清雅，又赋予其文化渊源，使梨花超脱凡俗。下片“香迷胡蝶”“雪在秋千”两句，一写动态之迷离，一写静态之凄美，形成时空交错之感，暗含往昔欢娱与今朝零落之对比。结尾二句尤为动人，“素衣裳”既应梨花之白，又寓丧服之意；“深闭重门听夜雨”则将视觉转为听觉，以声衬静，将孤独推向极致。全词语言精炼，意境空灵，物我交融，堪称南宋咏物词典范。

以上为【玉楼春 · 赋梨花】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“史邦卿《玉楼春》赋梨花，不着‘梨花’字而神情俱出，可谓善咏物者。”

2. 《词林纪事》引《乐府指迷》：“梅溪咏物，最工铺叙，而能不滞于物，如《玉楼春·赋梨花》，清空一气，自成高格。”

3. 《历代词选》（清·张惠言）：“‘前身清澹似梅妆’，奇想入妙，非寻常咏物可比。”

4. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“史梅溪咏物诸作，以《赋梨花》为最胜。‘黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨’，字字凄咽，令人不忍卒读。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词借梨花写寂寞情怀，情景交融，含蓄深婉，体现了南宋咏物词由形似向神似发展的艺术高度。”

以上为【玉楼春 · 赋梨花】的辑评。