风雨东篱晚。渺人间、南北东西，平芜烟远。旧日携壶吹帽处，一色沈冥何限。天不遣、魂销肠断。不是苦无看山分，料青山、也自羞人面。秋后瘦，老来倦。
惊回昨梦青山转。恨一林、金粟都空，静无人见。默默黄花明朝有，只待插花寻伴。又谁笑、今朝蝶怨。潦倒玉山休重醉，到簪萸、忍待人频劝。今又惜，几人健。
翻译
东篱之下，风雨萧瑟，暮色渐沉。放眼人间，四望南北东西，唯见辽阔平野，烟霭苍茫，杳远无际。昔日重阳携酒登高、吹落帽檐的旧游之地，如今已尽数沉入一片幽暗寂寥之中，不知边际。上天似有意不令我魂销肠断——然而，若非生来无缘赏山寄怀，又怎会料到连青山亦因人衰颜悴而自惭，羞于相见？秋深人瘦，老来更觉疲倦不堪。
惊醒之间，方知昨夜梦境中青山流转、恍如重回故境。可恨满林桂花（金粟）尽已凋尽，空余枝干，四周静寂无人得见。黄花（菊花）虽默然静立，明日尚在，却只待人携花寻伴、簪插为饰；又有谁来笑我今朝如蝶般徒然怅怨？潦倒颓然，玉山将倾，再莫纵酒重醉；待到重阳簪茱萸时，也难忍他人频频劝饮。今日之惜，岂止惜花？实乃痛惜健在之人愈来愈少矣。
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注释
1．丙戌九日：即宋度宗咸淳二年（1266）农历九月初九重阳节。
2．东篱：化用陶渊明“采菊东篱下”，代指隐逸高洁之境，亦点明重阳时令。
3．携壶吹帽处：典出《晋书·孟嘉传》，孟嘉重阳宴龙山，风吹帽落而举止自若，后以“吹帽”喻名士风流、登高雅集。
4．一色沈冥：谓天地同色，一片晦暗幽深，既状秋日天色，亦喻时代氛围与心境。
5．金粟：桂花别称，因其花小色黄如金粟，重阳前后正值盛期，此处言“都空”，极写凋零之速与寂寥之甚。
6．默默黄花：菊花，重阳应节之花，象征坚贞晚节。“默默”二字赋予其静观世变之人格意味。
7．蝶怨：化用庄周梦蝶及杜甫“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”之闲适反衬，此处蝶之怨，实为词人自怨身如飘蝶、无所依归。
8．玉山：典出《世说新语》，嵇康“岩岩若孤松之独立”，山公曰：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”后以“玉山倾”喻醉态或体弱不支，此处双关醉态与衰病。
9．簪萸：重阳佩茱萸囊、插茱萸枝以辟邪祈寿之俗，《风土记》：“九月九日折茱萸以插头上，辟除恶气而御初寒。”
10．几人健：直承杜甫《九日蓝田崔氏庄》“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看”之意，沉痛叩问存者之稀，非泛泛叹老，实含亡国前夜士人集体性生存危机意识。
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评析
此词作于宋度宗咸淳二年丙戌（1266年）重阳，时刘辰翁三十六岁，尚未入仕，然南宋国势日蹙，贾似道专权，朝政昏暗，士人心绪郁结。全篇以重阳登临为引，通篇不直写时事，而借风雨、平芜、空林、瘦秋、倦老、蝶怨、玉山、簪萸等意象层层叠进，将个人身世之感、家国隐忧、生命悲慨熔铸一体。上片写空间之渺远与精神之困顿，下片由梦醒切入时间之流逝与存在之孤危，“青山羞人面”“金粟都空”“今又惜，几人健”诸句，以悖论式修辞（青山有情而羞，桂花有色而空，健者愈少而惜愈深）深化沉痛，实为遗民词心之先声。其悲非仅伤老，实为文明行将倾覆之际，对文化记忆、士人风骨与生命韧性的深切挽留。
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赏析
本词结构谨严，时空交映：上片以“风雨东篱”起兴，以“平芜烟远”拓开空间纵深，继以“旧日”与“今日”对照，借“青山羞人面”一语翻出奇想——非人愧对青山，乃青山不忍见人憔悴而自惭，将自然拟人化至悲怆境界，足见词心之敏与情思之曲。下片“惊回昨梦”陡转，由虚入实，“一林金粟都空”六字力透纸背，既写秋尽物衰，更隐喻文化菁华之凋丧、士林气象之萎顿。“静静黄花明朝有”一句顿挫生姿：花犹可待，人不可期，遂逼出“今又惜，几人健”之锥心诘问。结句“惜”字收束全篇，惜花、惜时、惜友、惜命、惜道统，五重悲慨凝于一字，余味如磬。语言上善用拗句（如“料青山、也自羞人面”“又谁笑、今朝蝶怨”），顿挫抑扬，与沉郁情感高度契合；典故化用无痕，陶潜之淡、孟嘉之雅、杜甫之深、嵇康之峻，皆融于己调，堪称宋末雅词之典范。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话》卷二：“刘辰翁词，尤以《贺新郎》诸阕为最，沉郁悲凉，直追稼轩，而别具幽咽之致。此首‘青山羞人面’，奇语惊心动魄，非胸中有万斛血泪者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“辰翁《贺新郎》数十首，皆宋亡前数年所作，已隐然有铜驼荆棘之悲。丙戌此章，‘金粟都空’‘几人健’云云，非仅叹老，实为南渡以来士气消沉、人才凋谢之哀音。”
3．张惠言《词选》卷二：“刘会孟词，清空而兼沉着，此词‘默默黄花明朝有’五字，看似闲笔，实以静制动，愈见后文‘今又惜’之不可忍，深得风人之旨。”
4．王鹏运《四印斋所刻词·须溪词跋》：“须溪词以气格胜，不斤斤于字句雕琢，而每于转折处见筋力。如‘恨一林、金粟都空，静无人见’，十字如铁铸成，读之凛然。”
5．吴梅《词学通论》第三章：“刘辰翁为宋季一大手笔，其词多作于德祐以前，而亡国之痛已跃然纸上。此词‘潦倒玉山休重醉’，非放达之语，乃绝望中强自持守之态，较之南宋末流浮靡之作，真有霄壤之别。”
6．唐圭璋《唐宋词简释》：“‘料青山、也自羞人面’，设想奇绝，将主观悲感投射于客观山水，使无情之物亦具惭色，此即王国维所谓‘以我观物，故物皆著我之色彩’之极致体现。”
7．刘永济《微睇室词话》卷三：“须溪重阳诸词，皆以节序写心史。丙戌一首，‘秋后瘦，老来倦’六字，看似寻常，实涵无限辛酸——非惟身倦，乃时代重负压肩之倦也。”
8．夏承焘《唐宋词人年谱·刘辰翁年谱》：“咸淳二年，贾似道当国，禁锢台谏，士气摧抑。辰翁是年应试不第，居乡讲学，词中‘静无人见’‘忍待人频劝’，正反映其孤高自守、不愿苟合之志节。”
9．俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘今又惜，几人健’，从杜诗化出而更沉痛。杜尚有望于‘明年’，辰翁则知‘明朝’亦不可期，故‘又惜’之‘又’字，倍见凄紧。”
10．饶宗颐《词集考》：“《须溪词》中《贺新郎》凡三十二首，以重阳为题者十之一二，而丙戌、丁亥两年所作尤为精警。此首为其中最早显出亡国预感者，可视为须溪词风由清丽转向沉郁之关键节点。”
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拼音版
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