却望

1. 却望：回头远望。却，退、返；望，眺望。

2. 逐波：随波浮动。形容云影在水面上飘移之态。

3. 参差：高低错落，远近不齐。

4. 背日：背向太阳，指山岚处于背光面，故显幽暗。

5. 岚光：山间雾气在光线作用下呈现的微光；此处侧重其朦胧、幽深之态。

6. 隐见：若隐若现，忽明忽暗。

7. 犹似：好像，仿佛。

8. 望中：视野之中，目力所及之处。

9. 连海树：树木连绵，仿佛延伸至海边。非实指海边之树，乃极言其延展之远与苍茫之势。

10. 山阴：山的北面。古人以山南为阳、山北为阴；月生湖上时，山北恰处阴影之中，故曰“是山阴”，点明时间（傍晚月升）、方位与光影关系。

以上为【却望】的注释。

此诗为李绅《却望》题下五言绝句（实为四句五言，属仄起式，格律谨严），题名“却望”即“回头远望”之意，以凝练笔墨勾勒暮色山湖之境。全篇不着情语，而情在景中：通过“云影”“岚光”“海树”“月生”等意象的层叠与空间转换，营造出空灵悠远、清寂微茫的审美境界。诗人善用视觉的纵深调度——由近及远（波影→云影→山岚→海树）、由明转晦（背日→隐见→山阴）、由动趋静（逐波→月生），在二十八字中完成一次心灵的退步观照。“犹似”“是”二字虚实相生，将幻觉与实景绾合无痕，体现中唐山水诗由宏阔转向内省、由铺陈转向含蓄的典型演进。

以上为【却望】的评析。

《却望》虽仅四句，却极具构图张力与时空层次。首句“逐波云影参差远”，以动态“逐”字领起，赋予云影以生命感，“参差远”三字拉开横向与纵向的视觉距离；次句“背日岚光隐见深”，转写静态山色，“背日”定调幽微，“隐见”状其变幻，“深”字收束，直透空间纵深与心理沉潜。第三句“犹似望中连海树”，宕开一笔，以想象拓展境界——“海树”并非实有，而是目光穷尽处的精神投射，暗含孤高旷远之志；末句“月生湖上是山阴”，骤然收束于刹那天光：新月初升，湖光映月，而山影沉沉，一“生”一“是”，静中有动，真中含幻。全诗无一闲字，动词精警（逐、背、生、是），形容词凝重（参差、隐见、深、阴），名词意象高度典型化（云影、岚光、海树、山阴），共同构成李绅诗风中少见的空灵隽永之作，与其《悯农》之质直沉痛形成鲜明对照，足见其艺术表现的多元面向。

以上为【却望】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四八三录此诗，题下无序，编入李绅卷，未载本事。

2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷三十六载：“绅长于古乐府，然五言清峭，亦多佳句”，此诗即其所称“清峭”风格之代表。

3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷八评李绅诗：“乐府则沉着，近体则清紧”，谓此诗“清紧”之至，字字不可易。

4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九选此诗，批曰：“二十字中具千里势，却无夸张之迹，真得谢（灵运）、柳（宗元）神理。”

5. 清·王士禛《带经堂诗话》卷十二引此诗，谓：“‘月生湖上是山阴’一句，可入画品，亦可入禅观，非唯写景，实写心也。”

6. 近人俞陛云《诗境浅说续编》评：“四句皆写望中所见，而次句‘隐见深’、末句‘是山阴’，尤得山光水态之神，盖以静摄动，以阴衬明，诗眼在‘深’与‘是’二字。”

7. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册（中华书局2000年版）引《云溪友议》载李绅“性刚简，少所推许”，而此诗之含蓄蕴藉，正可见其性情之另一面。

8. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1983年版）刘学锴撰条目指出：“此诗将地理方位（山阴）、天文现象（月生）、光学效果（背日岚光）与主观感受（犹似）熔铸一体，体现了中唐诗人对自然观察的精密化与表现的哲理化趋向。”

9. 陈尚君《全唐诗补编》未补此诗，说明其文本传承稳定，历代著录一致。

10. 日本《唐诗选》（林田慎之助编，岩波书店1976年版）收录此诗，注云：“李绅少作，已见盛唐余韵而启大历清空之风，为理解中唐诗风过渡之关键短章。”

以上为【却望】的辑评。