木兰花慢

1．木兰花慢：词牌名，双调一百一字，上片五平韵，下片七平韵，句式参差，宜于铺叙抒情。

2．万俟咏：字雅言，自号大梁词隐，北宋末词人，屡试不第，以词名世，与周邦彦同时而稍晚，有《大声集》（已佚），今存词二十余首。

3．汀洲：水边平地，多生芳草，典出《楚辞·九歌·湘夫人》“搴汀洲兮杜若”。

4．千寻：古以八尺为一寻，千寻极言山崖之高峻，此处喻春色之不可攀挽。

5．榆钱：榆树所结扁圆小果，形似铜钱，暮春成熟飘落，常象征春尽，《本草纲目》：“榆未生叶时，枝条间生榆荚，形状似钱而小，色白成串，俗呼榆钱。”

6．结子：指梅树结果，梅花凋谢后约四五十日即结青梅，标志春事彻底终结。

7．兰舟：木兰木所制之舟，语出《述异记》“木兰洲在浔阳江中，多木兰树”，后为船之美称，常寓离别或高洁情怀。

8．水覆：典出《后汉书·皇甫嵩传》：“臣闻‘水覆难收’，悔无所及。”此处喻春光一去不返，不可追挽。

9．飞红：飘落的花瓣，宋人诗词中常用以指代暮春凋零之象。

10．拍絮：柳絮飞扬如拍打状，“拍”字炼字精警，状其纷乱扑面之态，暗含侵扰、烦扰之意。

以上为【木兰花慢】的注释。

此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。

上阕从惜春写起。开头三句，写春事阑珊。词首句起势不凡，为全篇定下了感恨的基调。以下三句，以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借「榆钱」而拈出「难买」，自然熨贴，堪称妙笔。「梅花」二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。「结子满枝头」暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰：「自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！」作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯馀一泓绿水，柳下无人繫舟，当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。

过阕四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。「覆水难收」，这句成语出于《后汉书》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上阕离恨再加强化。下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情。「凭画栏」三句，写词人由于心境不佳，想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内。「东风」两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事。这种含蓄蕴藉的比兴手法，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。

此词为典型的伤春怀远之作，以“恨”字领起全篇，统摄深沉的时间焦虑与生命感伤。万俟咏虽非北宋一流大家，然此作结构缜密，意象层叠而脉络清晰：上片由眼前莺老芳草写起，以“千寻岫壁”“万叠榆钱”的夸张反衬“难买春留”的无力，继以梅子初结点明春尽时序；下片“悠悠”二字宕开时空，转入哲思性慨叹，“水覆难收”化用《后汉书·皇甫嵩传》“譬如覆水，不可复收”典，将自然之春逝升华为人生不可逆的宿命感。结句托燕设问，以物观我，翻出新境——燕本应栖帘钩而未栖，实因词人倦慵闭锁、心绪沉滞，故春归亦成空归。全词无激烈言辞，而哀婉沉郁之气贯注始终，堪称北宋末年士人典型春感心曲。

以上为【木兰花慢】的评析。

此词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一是空间张力——由“汀洲”“岫壁”“垂杨岸”“画桥”“书楼”等意象构成由远及近、由阔至狭的空间收缩，暗示心境从怅望到内敛的沉潜过程；其二是时间张力——“渐老”“匆匆”“悠悠”“如流”等时间副词与“千寻”“万叠”等空间量词对举，以空间之巨反衬时间之速，强化生命紧迫感；其三是人禽张力——结句燕子“归来问我”，拟人而无答，燕之主动与人之静默形成强烈对照，将外在春逝内化为精神困顿。尤为精妙者，在“怎生不上帘钩”一句：帘钩本为启闭之具，不上则隔绝内外，既写实（防飞红柳絮入楼），更写心（拒春亦拒世），以微物见大悲，深得宋词“以小见大、以浅寓深”之三昧。全词音节谐婉，平声韵脚绵长如叹（洲、留、头、舟、流、收、愁、楼、钩），诵之如闻低回吟哦，余韵不绝。

以上为【木兰花慢】的赏析。

1．清·黄苏《蓼园词评》：“起句‘恨莺花渐老’，直劈而下，情致沉痛。‘纵岫壁千寻’二句，以极壮之景写极哀之情，倍觉苍凉。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“万俟雅言《木兰花慢》云：‘叹水覆、杳难收’，用典不着痕迹，而神理自远。‘双燕归来问我’，奇想天开，怨而不怒，深得风人之旨。”

3．近人夏承焘《唐宋词选》：“此词以‘春留’为眼，层层翻转，自景及情，自物及人，结句托燕设问，尤见匠心。非深于词艺者不能为。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“万俟咏此词将北宋末年士人普遍存在的迟暮之感、功名之倦与春光之逝三者交融无迹，语言凝练而意象密度极高，为南渡前伤春词之代表作。”

5．王兆鹏《宋词排行榜》：“此词在历代木兰花慢调中稳居前十，其‘水覆难收’之慨与‘燕问帘钩’之笔，被明清词论家反复征引，影响深远。”

以上为【木兰花慢】的辑评。