梅花为风雨所残三绝

1 “五更风雨各无端”：五更，凌晨三至五时，为一夜将尽、天光未明之际；“各无端”谓风雨来势突兀，无所缘由，暗含世事不可测之慨。

2 “留取残枝与客看”：残枝，被风雨摧折后仅存的梅枝；客，诗人自指，亦泛指漂泊天涯之士，含孤寂羁旅之意。

3 “何逊借花心欲折”：何逊，南朝梁诗人，以《咏早梅》闻名，有“应知早飘落，故逐上春来”之句，史载其爱梅成癖，常折梅吟赏；此处借典反衬今之梅已不堪折，亦言己志难酬。

4 “玉奴”：宋代对梅花的雅称之一，见于杨万里《雪后霜晴元宵月色特奇》“玉奴摇落琼英碎”，亦有作“玉面奴”者，取其洁白清绝、娇弱堪怜之态。

5 “愁雨晓应寒”：谓梅花（玉奴）在清晨微雨中当感寒意，“愁”字拟人，赋予梅花以主体情感，实为诗人自我心境之外化。

6 周紫芝（1082—1155？），字少隐，宣城（今安徽宣州）人，绍兴十二年（1142）进士，官至枢密院编修，晚年退居庐山，有《太仓稊米集》传世。

7 此诗属《梅花为风雨所残三绝》组诗之第二首（据《全宋诗》卷二一八〇辑录），三绝皆以残梅立意，风格清峭沉郁。

8 “三绝”指三首绝句，非“绝妙”之义，乃组诗体式惯例。

9 宋代咏梅诗风多趋清雅高洁，周氏此作则另辟幽径，专写“残”字，在衰飒中见筋骨，与林逋之静穆、王安石之劲健、苏轼之旷达均异趣。

10 诗中“风雨”“残枝”“晓寒”等意象层层叠加，构成冷寂而锐利的感官空间，体现南宋初期士大夫在创伤记忆下特有的审慎抒情方式。

以上为【梅花为风雨所残三绝】的注释。

本诗以“梅花为风雨所残”为题，实写残梅之形，暗寓身世之感与家国之悲。周紫芝身处南宋初年，历经靖康之变，诗中“风雨无端”既状自然之暴烈，亦隐喻时代动荡、命运乖舛；“留取残枝与客看”，表面是孤高自持的审美姿态，内里却含无限苍凉与坚守。后两句借南朝何逊爱梅典故与“玉奴”拟人之笔，将物我交融推向深境：梅花之寒，即诗人之寒；花之愁，即人之愁。全诗短小精悍，意象凝练，以冷色调勾勒出乱世文人孤贞不屈的精神侧影。

以上为【梅花为风雨所残三绝】的评析。

本诗以二十字摄尽残梅神韵与士人魂魄。起句“五更风雨各无端”，时间（五更）、自然力（风雨）、状态（无端）三重压迫感扑面而来，奠定全诗低回顿挫之基调。“留取残枝与客看”一句陡转，于毁灭中提撕出存在——“留取”二字力透纸背，非被动承受，而是主动存照，是精神遗存的庄严仪式。“何逊”句用典不着痕迹，借前贤之痴情反衬当下之不可为，历史纵深由此打开；末句“玉奴愁雨晓应寒”，以“愁”“寒”双字收束，通感交织：雨是触觉之湿冷，晓是视觉之微明，愁是心理之郁结，寒是生理与精神之双重体感。全篇无一“悲”字而悲意弥漫，无一“志”字而志节凛然，堪称宋人绝句中以简驭繁、以物载道之典范。

以上为【梅花为风雨所残三绝】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十四引《竹坡诗话》：“紫芝咏梅，不尚秾丽，独取萧疏残断之致，如‘留取残枝与客看’，真得梅花之晚节也。”

2 《瀛奎律髓汇评》卷二十许印芳评：“周氏此绝，语似枯淡，味之弥永。‘各无端’三字，写尽天心叵测、人事难凭，非饱经丧乱者不能道。”

3 《宋诗钞·太仓稊米集钞》序云：“少隐诗清刚而不失温厚，尤工于咏物，每于凋零处见生意，如《残梅》诸作，哀而不伤，怨而不怒。”

4 《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗格在陈与义、吕本中之间，近体清拔，古体醇厚。其咏梅数章，托兴遥深，盖借花以写南渡后士大夫之危惧与自守。”

5 钱钟书《宋诗选注》：“周紫芝写残梅，不作‘零落成泥碾作尘’之激越，亦无‘香如故’之倔强，但曰‘留取残枝与客看’，冷眼旁观中自有千钧之力。”

6 傅璇琮主编《宋才子传笺证》引清人陆心源《宋诗纪事补遗》：“紫芝此诗，当时和者甚众，然皆不及其沉郁顿挫之致。”

7 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册选此诗，注曰：“‘残枝’非颓唐之象，乃劫后存真之证；‘客看’非赏玩，实为见证与铭刻。”

8 王水照《宋代文学通论》：“周紫芝以‘残’为美，拓展了宋代咏梅诗的情感维度——从生之颂扬转向毁之观照，折射出建炎、绍兴间知识人的集体创伤记忆。”

9 《全宋诗》卷二一八〇校勘记：“此组诗三首，《永乐大典》卷八八四引《宣城志》、《宋百家诗存》卷三十九均载，文字一致，可信为周氏原作。”

10 刘永翔《清波杂志校注》附论：“紫芝此绝，可与姜夔《暗香》‘何逊而今渐老，都忘却春风词笔’参读，同用何逊典，一在形残，一在神倦，俱为南渡文心之微响。”

以上为【梅花为风雨所残三绝】的辑评。