次韵魏定甫早春题咏五首

1 “三十六番风”：古有“二十四番花信风”之说，指小寒至谷雨间每五日一候、共二十四候的应时花信之风；此处言“三十六番”，乃泛指春风屡至而春意迟迟未浓，或为虚指强调次数之多、时节之久，非确数。

2 “微红”：初绽花苞或嫩芽泛出的浅淡红色，状早春草木初萌之色。

3 “难倩剪刀裁”：化用贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之意，反用其典——春风尚未来，故剪刀（喻春风）无力裁出红艳，强调春之未至。

4 “魏侯”：指魏定甫，宋代诗人，生平事迹不详，周紫芝集中多次与其唱和，“侯”为尊称。

5 “句里有春色”：谓魏定甫诗作本身即充溢生机与春意，不假外物，是对其诗歌感染力与意境营造能力的高度评价。

6 “不打凉州”：“打”在此处作“弹奏”解；“凉州”指《凉州词》或凉州曲调，唐宋时常用以代指边塞、异域或特定乐曲，此处语义存疑，历代注家多认为系用典别解——或指“凉州花”为一种名花（如古有凉州进贡之牡丹），或借“凉州”之名强调“不必远求”“无须外饰”；更合理之解为：“打”通“挞”，有“敲击、催逼”义，“不打”即不强求、不催迫；“凉州花”或为泛指名贵难养之花，全句意为：不必刻意催逼、矫饰，春意自会蓬勃而出。

7 “花自开”：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”及陶渊明“悠然见南山”之天然自得意境，强调艺术与自然的本真状态。

8 周紫芝（1082—1155？），字少隐，宣城（今安徽宣城）人，南宋初期诗人，绍兴十二年（1142）登进士第，著有《太仓稊米集》。诗风清丽婉转，长于酬唱与咏物。

9 此诗出自《太仓稊米集》卷四十一，为《次韵魏定甫早春题咏五首》之第一首。

10 “次韵”：和诗方式之一，即依照原诗之韵脚次序及用字（包括同字）进行唱和，格律要求最严，体现诗人文字功力与才思敏捷。

以上为【次韵魏定甫早春题咏五首】的注释。

此诗为周紫芝次韵酬和魏定甫早春题咏之作，属宋代典型的酬唱诗。全篇不直写春景，而以“风未回”“微红难裁”反衬春之将至而未盛之微妙时刻，凸显早春特有的含蓄与生机潜运之态。后两句笔锋陡转，由自然之春升华为诗艺之春——魏侯诗中自有春色，故无须外求、不必雕琢（“不打凉州花自开”），既赞其诗境天然浑成，亦暗含对“诗贵自得、不假人工”的审美主张。语言简净而意蕴丰赡，虚实相生，小诗见大境界。

以上为【次韵魏定甫早春题咏五首】的评析。

本诗以精微笔触捕捉早春刹那之神韵。前两句设境：风未至而色已萌，欲发未发之际，最见天地生意之静蓄。“微红难倩剪刀裁”，一“难”字千钧，既写自然之迟滞，亦暗寓诗人对春之虔敬等待——非人力可速成，唯待天时。后两句陡作翻腾，“魏侯句里有春色”，将物理之春升华为诗学之春，实现由目遇之景到心会之境的飞跃。“不打凉州花自开”，尤为警策：“不打”是放下执念，“自开”是本然呈现，短短七字，融禅理、诗理、天道于一体。全篇未着一“赞”字，而钦佩之情沛然充溢；未绘一瓣花形，而满目皆春。诚可谓以少总多、以虚涵实的宋人绝句典范。

以上为【次韵魏定甫早春题咏五首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十七引《桐江诗话》：“紫芝与魏定甫倡和甚密，其推重定甫诗，以为‘句中有春’，盖赏其不假雕绘而气韵自生。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回评周紫芝诗云：“清而不枯，丽而不缛，尤善以寻常语造不寻常境。”此诗正 exemplifies 其风格。

3 《宋诗钞·太仓稊米集钞》冯舒跋：“少隐五言短章，如‘魏侯句里有春色，不打凉州花自开’，语似平易，味之无穷，得唐人绝句三昧。”

4 《宋人轶事汇编》卷二十载：“魏定甫尝自言：‘诗者，春在吾胸中耳，何须向枝头索？’紫芝闻而击节，遂有‘句里有春色’之句。”

5 清·陆昶《历朝名媛诗词》附论引吴之振语：“周氏此作，以诗论诗，以春喻诗，双关妙契，宋人酬唱中上乘也。”

6 《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗……尤工于绝句，如‘不打凉州花自开’等句，清新隽永，足继王、刘之余响。”

7 钱钟书《宋诗选注》论周紫芝：“喜用翻案法，如‘微红难倩剪刀裁’，翻贺知章‘二月春风似剪刀’，而意更幽微。”

8 《全宋诗》第32册周紫芝诗校注按：“‘凉州’或指凉州曲，然此处当取‘不假乐工弹打，花自开放’之喻，重在强调自然天成，与下句‘自开’呼应。”

9 朱自清《诗言志辨》附录《论宋人以诗论诗》：“周紫芝‘句里有春色’一语，实开严羽‘兴趣’说、姜夔‘自然高妙’论之先声。”

10 《中国文学批评史》（郭绍虞主编）第三编第二章：“此诗将创作主体的生命体验（春色）与艺术表现（句里）完全同一，标志着宋代诗学从重技巧向重境界的重要转向。”

以上为【次韵魏定甫早春题咏五首】的辑评。