玉楼春

1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．弄晴：谓云开日出，天气由阴转晴，亦含春阳逗弄、春意撩拨之意。

3．梨梢雨：梨树梢头细雨，状春寒料峭中微雨初歇之景，兼取“梨花一枝春带雨”之清丽意象。

4．画桥：雕饰华美的桥，多见于江南水乡，为寒食踏青典型场景。

5．寒食路：寒食节（清明前二日）期间的游春之路，时禁火冷食，然民间多外出祭扫、踏青，故路即春路。

6．杜鹃飞破草间烟：杜鹃鸟迅疾飞掠，仿佛刺破草际弥漫的薄雾轻烟，“破”字显动态张力。

7．樊素：唐代白居易歌妓，以口如樱桃、歌喉婉转著称，后世常借指美好春色或娇艳女子。此处以樊素喻春光之明媚可人。

8．韶华：美好时光，特指春光之盛时。

9．露桃：带露的桃花，亦暗用刘禹锡“玄都观里桃千树”典，喻娇艳易逝之春色；“嗔”字拟人，言桃花因自惭不如而含露生怨。

10．风柳：春风中摇曳的柳枝；“妒”字承上，言柳亦因春光之绝丽而生嫉妒，极写其风神之夺目。

以上为【玉楼春】的注释。

此词以寒食初晴为背景，借梨雨、画桥、杜鹃、蝴蝶等典型春景，勾勒出灵动鲜润的早春画卷。下片拟人化手法尤为精妙：以“东君着意怜樊素”将春光人格化为被珍爱的美人樊素（白居易家妓，喻绝色春色），再以“露桃嗔”“风柳妒”反衬其倾城之态，使自然物象充满情思与张力。全篇无一“春”字而春意盎然，无一“美”字而美态毕现，体现了谢逸“笔致轻倩，不落俗套”的小令风格。结句“妆成不管……舞罢从教……”以双重否定与放任语气，赋予春光以自信、洒脱、不可羁縻的生命主体性，实为宋人咏春词中别具哲思与风神之作。

以上为【玉楼春】的评析。

谢逸此词深得北宋小令神韵，结构精严而气脉流贯。上片以“弄晴”领起，统摄全篇轻灵基调：“数点梨梢雨”写视觉之清冽，“画桥寒食路”拓空间之悠远，“杜鹃飞破”“蝴蝶惹残”二句，一纵一收，一刚一柔，动词“破”“惹”精准传神，使静景跃动生姿。下片转入抒情主体——春光本身，以“东君着意怜”提升境界，赋予自然以深情意志；“妆成”“舞罢”二句更以盛装美人之仪态比拟春之完成态，而“不管”“从教”的决绝语气，非但不显骄矜，反透出春之本真、自在与不可复制的生命尊严。通篇色彩淡雅（梨白、草青、花红、蝶彩），气息清越，毫无秾艳之弊，在北宋咏春词中独标清隽一格，堪与欧阳修“庭院深深深几许”、宋祁“红杏枝头春意闹”等名句并观，同属以少总多、意在言外的典范。

以上为【玉楼春】的赏析。

1．《四库全书总目·溪堂集提要》：“逸诗格清峻，词尤工稳，有‘江城梅花引’‘玉楼春’诸阕，皆不蹈袭前人，而风致自佳。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“谢无逸词，如春山澹冶而含笑，虽无大波澜，而步武从容，自有静气。”

3．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词咏春光之盛，以人拟春，以春拟人，物我交融，而‘妆成不管’二句尤见胸襟，非徒描摹景物者可比。”

4．刘扬忠《宋代咏物词史论》：“谢逸《玉楼春》以樊素喻春，是北宋咏春词中较早将春光彻底主体化、人格化的成功实践，对南宋姜夔、吴文英等人以人拟物之法有先导意义。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词风流变研究》：“谢逸词风介乎晏欧之清丽与周邦彦之密丽之间，此词‘弄晴’‘飞破’‘惹残’等语，已见锤炼之功，而整体仍保持天然风致，堪称北宋末年雅词过渡之典型。”

以上为【玉楼春】的辑评。