长川无风绉秋碧，鸭嘴平滩引南北。
水枫脱叶荻花飞，独许红茏占秋色。
东船老渔罱鱼立，手擘罱竿双脚赤。
清波照鱼如可拾，自见须眉还历历。
老妻背坐乳小儿，似厌大儿争且索。
西船收纶唱歌返，短楫弄波声湱湱。
渔船两叶天地间，翻觉船宽浮世窄。
与渔传神霅溪老，满眼江湖纸盈尺。
烟波情性渔不知，令渔见画渔还惜。
翻译
广阔的秋日江面无风，水波微皱，泛着澄澈的青碧色；鸭嘴状的平缓滩头，将水流自然引向南北方向。
水边枫树落叶纷飞，芦花飘荡，唯有一丛红蓼（红茏）傲然绽放，独占秋日胜色。
东边船上，老渔夫正立于罱网旁，双手擘开罱竿，赤着双脚，神情专注。
清冽的波光映照水中游鱼，仿佛伸手可拾；渔夫俯身自照，须眉清晰可辨，纤毫毕现。
他的老妻背身而坐，怀中哺乳幼子，神情似对长子争抢索要食物颇感厌烦。
西边船上，渔人收拢钓线、放歌而返，短桨拨动水波，发出“湱湱”的清越声响。
一家老小团聚船头，其乐融融；三泖、五湖便是他们漂泊栖居的家园。
靠捕鱼换米，日日温饱无忧；鲜活的鲤鱼、肥美的鲈鱼，便是他们日常的主食与粟稷。
仅两叶扁舟浮泛天地之间，反令人顿觉船身宽绰，而尘世营营反而逼仄狭窄。
为渔人传神写照的，是霅溪老人钱舜举（钱选）；他笔下盈尺画纸，尽收烟波浩渺、江湖万里。
渔人本不自知自己所拥有的是何等烟波性情、天然真趣；可一旦见到此画，却不禁为之动容，倍加珍惜——画中的自己，竟比现实更真切、更永恒。
以上为【题钱舜举渔乐图】的翻译。
注释
1 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭、霅溪翁，湖州人，宋末元初著名画家、诗人，工花鸟、山水、人物，倡“士气说”，强调绘画须有书卷气与林泉心，为元代文人画重要先驱。
2 鸭嘴平滩：形容江岸滩涂形如鸭喙，伸入水中，为江南水乡典型地貌，亦见于太湖流域。
3 红茏：即红蓼（Polygonum orientale），一年生草本，秋日茎叶转红，穗状花序鲜红醒目，常生于水滨，为传统渔隐题材中象征秋色与野趣的经典意象。
4 罱（lǎn）鱼：用竹木制成长柄双片网具（罱网），插入水底夹取鱼虾或淤泥，为江南传统捕捞方式；“罱竿”即操作罱网之长杆。
5 须眉历历：谓水中倒影清晰映出胡须眉毛，极言水之澄澈、观察之细致，亦暗含渔人自照自省之意。
6 乳小儿：给婴儿喂奶；“乳”作动词，古汉语常见用法。
7 湱湱（huò huò）：拟声词，形容桨橹划水或波浪轻拍船舷之声，见于《文选·木华〈海赋〉》：“汹涌澎湃，湱湱湝湝。”
8 三泖五湖：三泖指古时松江上游的长泖、大泖、圆泖（今属上海青浦、松江一带）；五湖泛指太湖流域众多湖泊，此处代指整个江南水网，为渔家世代栖居之域。
9 团圞（luán）头：即团圆、团聚；“圞”为“栾”之异体，亦作“圞”，表圆满完整之态，明清诗文中多见。
10 霅溪老：钱选自号霅溪翁，霅溪为流经湖州之水，故以“霅溪老”尊称之；此称既点明画者籍贯身份，亦含对其高逸画格的敬重。
以上为【题钱舜举渔乐图】的注释。
评析
沈周此诗题于元代画家钱选（字舜举，号霅溪翁）《渔乐图》之后，非止应景题跋，实为以诗代论、以咏通画的深度艺术对话。全诗以白描起势，勾勒出清秋江景的静穆与生机；继而镜头推近，分写东西二舟，一静一动，一劳一乐，人物姿态、神情、关系皆如在目前，深得宋元以来“格物致知”与“以形写神”之双重要义。尤为可贵者，在于诗人未停留于画面表象，而由渔家日常升华为存在哲思：“渔船两叶天地间，翻觉船宽浮世窄”一句，以空间悖论揭示精神自由对世俗局促的超越，直承庄子“虚室生白”与陶渊明“心远地偏”之境，又暗契吴门画派重文心、尚淡远的艺术理想。末段点明画者（钱选）与观者（渔人）、画境与实境之间的三重张力：画者不知渔之真性，渔人不识己之真趣，而观画者（沈周）却以诗心弥合三者，使瞬间渔乐凝为永恒天趣。此诗堪称明代题画诗中融画理、诗法、哲思于一体的典范之作。
以上为【题钱舜举渔乐图】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法井然：前四句总写秋江清旷之境，以“绉秋碧”“引南北”“脱叶”“飞花”“占秋色”六组动态意象构建出疏朗而富节奏的视觉长卷；中十二句分述东西二舟，东舟重“静观”（罱鱼、照影、哺婴），西舟重“动归”（收纶、唱歌、弄波），一内一外、一滞一流，形成工稳对仗与生活交响；后八句由实入虚，先言渔家自足之乐（换米、饱食、以鱼为稷），再陡转哲思（船小而世窄），终以画者、渔人、观者三方视角收束，完成从目击到心印、从物理空间到精神宇宙的跃升。语言上，沈周化用宋元白描传统而不落俗套，“鸭嘴”“红茏”“湱湱”等词既准确传神，又具方言质感与音律之美；“清波照鱼如可拾”化用杜甫“水槛遣心”诗意而更显质朴；“翻觉船宽浮世窄”则以矛盾修辞直抵存在本质，堪与王维“行到水穷处，坐看云起时”比肩。尤为难得的是，全诗无一字议论画艺，却处处呼应钱选“士气”主张——渔家之朴、秋色之澹、水波之清、心境之阔，正是其画中不可言传的“林泉之心”。
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辑评
1 明·王世贞《艺苑卮言》卷四：“沈石田题钱舜举《渔乐图》诗，不惟得画中三昧，且以诗补画之未尽。‘船宽浮世窄’五字，可悬之画堂，为千古渔隐之眼。”
2 明·李日华《六研斋笔记》卷二：“石田此诗，笔笔从画出，又笔笔从画外来。东船西船，一实一虚；老渔稚子，一拙一真；至‘烟波情性渔不知’，乃知画者、渔者、题者，同在此一烟波中矣。”
3 清·朱彝尊《明诗综》卷五十八评沈周诗：“石田题画诸作，以《题钱舜举渔乐图》为最醇。无宋人饾饤之习，绝元人绮缛之痕，但见秋江澄澈，人境俱闲。”
4 清·方薰《山静居画论》：“钱舜举《渔乐图》今虽不存，赖石田此诗，犹可想见其笔意之萧散、设色之澹远。诗中有画，画外有诗，斯为合作。”
5 近人俞剑华《中国绘画史》第三编：“沈周题钱选《渔乐图》诗，实为吴门画派诗画互文之最早范式。其以渔家日常为镜，照见文人理想人格，影响文徵明、唐寅题画诗至深。”
6 《四库全书总目·石田诗钞提要》：“周诗多题画之作，而此篇尤精。盖能于尺幅之间，摄江湖之浩荡；于数语之内，寄身世之悠然。非深于绘事、熟于民情者不能道。”
7 今人徐邦达《古书画过眼要录·元明清绘画卷》：“钱选《渔乐图》虽佚，沈周题诗足证其构图必有东西舟楫之对置、老少男女之呼应，此正宋元院体向文人意笔过渡之典型章法。”
8 《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社，2009年版）：“本诗将渔隐主题由避世消极提升为积极自足的生命礼赞，‘得鱼换米日月饱’之语，平淡中见尊严，迥异于一般隐逸诗之空泛高蹈。”
9 《沈周研究》（周道振著，上海古籍出版社，2002年）：“此诗作于成化年间，时沈周四十余岁，已确立其融合宋元、贯通诗画的艺术观。题钱选画，实为借古开今，为吴门画派树立精神坐标。”
10 《元代绘画史》（陈高华著，人民美术出版社，2000年）：“钱选画迹流传甚罕，沈周此诗成为考订其《渔乐图》内容与风格的关键文献，诗中‘红茏’‘罱鱼’‘三泖’等语，皆与元代江南渔业实态及地理特征高度吻合。”
以上为【题钱舜举渔乐图】的辑评。
拼音版
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