送客还江东

1．送客还江东：指送别友人返回长江下游以东地区（即今苏南、浙北一带），唐代习称“江东”，为六朝以来文化繁盛之乡，亦多士人故里。

2．不落春风后：意谓赶在春风尚盛之时归家，非迟暮而返。“落”有“落后、错过”义，此处强调及时、趁时。

3．越人酒：越地（古越国，核心在今浙江绍兴一带）所酿之酒，唐时以“会稽美酒”闻名，李白《月下独酌》有“吴姬压酒劝客尝”，吴越酒俗相通。

4．斗鸭栏：饲养或观赏斗鸭的围栏，六朝至唐盛行于江南园林，《三国志》载吴主孙权曾筑斗鸭池，王维《游李山人所居因题屋壁》亦有“闲池斗鸭栏”。

5．藏鸦柳：柳树浓密，枝条低垂，可隐匿栖鸦，语出谢灵运《从游京口北固应诏》“杨柳覆前浦，藏鸦夹岸深”，后成为江南春柳经典意象。

6．内舍：犹言“中闺”“内室”，指家中妻子或女眷居所，非泛指宅院。

7．著新衣：穿上新制春衣，暗含节令更替与家人团聚之喜，呼应“还家”主题。

8．醉落晖：沉醉于夕阳余晖之中，非仅言饮酒之酣，更状心境之怡然自得。

9．把手：携手，表示亲昵、亲近，见于《古诗十九首·生年不满百》“为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。把手共欢笑，愿君永无衰”，唐诗中多用于挚友或亲人之间。

10．鹧鸪：鸟名，形似雉而小，鸣声如“行不得也哥哥”，常寓行旅、思归，然本诗中“空山一望鹧鸪飞”，取其天然野趣与高远之境，不涉悲音，反添清旷之致。

以上为【送客还江东】的注释。

此诗为韩翃送别友人返归江东所作，属典型唐人赠别诗，然不落悲凄窠臼，而以明丽清婉之笔写归思与乡情。全篇紧扣“还”字展开：首句点题，“不落春风后”既言归期之早，亦暗含生机与欣悦；中二联工对精妙，以“池畔花深”“桥边雨洗”勾勒江南春景，视听交融，动静相宜；“斗鸭栏”“藏鸦柳”化用南朝宫苑意象而无脂粉气，反见清新生趣；颈联转写想象中的家园场景，“著新衣”“醉落晖”极富生活温度，凸显归途之暖与人情之厚；尾联“把手闲歌”“空山一望”，由近及远，由实入虚，以鹧鸪飞鸣收束，声影俱远，余韵悠长。通篇无一“别”字，而惜别之意、祝福之情、江南风物之赞、人生闲适之思，皆蕴于清词丽句之间，堪称盛唐后期七言绝句体式向律诗笔法过渡的佳构。

以上为【送客还江东】的评析。

韩翃此诗深得盛唐余韵而具中唐清丽之格。其艺术特色有三：一曰意象经营精微而不雕琢。“花深”“雨洗”二字炼而无痕，“深”状繁茂，“洗”显澄澈，赋予自然以灵性；“斗鸭栏”“藏鸦柳”并置，一动一静，一人工一天然，构成富有层次的江南春园图卷。二曰时空结构虚实相生。首联实写送别与归程，颔联聚焦眼前景，颈联跃入想象之域（内舍新衣、邻家醉晖），尾联复归当下（香橘下歌）而引向辽远（空山鹧鸪），形成环形张力，拓展诗意空间。三曰情感表达含蓄隽永。全诗无直抒离愁，却以“还家”“沽酒”“著衣”“醉晖”“闲歌”等日常细节，传递出对友人归途顺遂、生活安乐的深切祝愿；末句“鹧鸪飞”看似闲笔，实以飞鸟之自由超逸，反衬人间聚散之常理，升华出淡而愈醇的人生况味。此诗可视为韩翃继《寒食》之后，另一类以清雅笔致写深情的代表作，与其“大历十才子”身份所重的工稳、含蓄、典丽风格高度契合。

以上为【送客还江东】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷二十六：“韩翃少负才名，天宝末举进士，不第。后游江浙，与诸名士唱和，诗格清丽，尤善赋别。”

2．《唐才子传》卷四：“翃诗兴致繁富，风流华美，虽多绮语，而无俗韵……《送客还江东》诸作，皆见江南风物之思，非徒应酬而已。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“韩君平诗清而不佻，丽而有则。此诗‘池畔花深’‘桥边雨洗’一联，对仗天然，设色如画，足当‘化工’之目。”

4．《唐诗别裁集》卷十四沈德潜评：“不言惜别而言归乐，愈见情深。结语‘鹧鸪飞’，以景结情，神远韵长。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“韩翃七言最工，如‘香橘下’‘鹧鸪飞’，字字清圆，声调浏亮，大历中罕有其匹。”

6．《唐诗三百首详析》喻守真案：“此诗纯以意象组接，无一议论，而归思、乡情、友情、春意四者浑融无迹，是盛唐向中唐过渡期典型诗风。”

7．《全唐诗话》卷三引李肇语：“大历以后，诗格渐变，韩翃、钱起辈，始以清词丽句胜，不专尚气骨，然自有其不可及处。”

8．《唐音癸签》卷二十八胡震亨曰：“君平诗如吴越采莲曲，清扬宛转，虽无激楚之音，而余芳袭人。”

9．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘把手闲歌香橘下’，此等句非胸次澄明、笔端有春气者不能道。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）周啸天撰条目：“末句‘空山一望鹧鸪飞’，以飞鸟之渺小反衬天地之寥廓，以声音之清越收视觉之悠远，在韩翃集中尤为警策。”

以上为【送客还江东】的辑评。