多情
翻译文
命运赋予我多情的性情，却只能独自叹息；容颜憔悴、精神萧索，未必真是因为年华老去。
夜眠本就浅，怎堪忍受风声敲打竹枝的清响；酒宴散尽，更难承受月光静静洒落在繁花之上的清寂。
卑微的官职使我因循苟且，终至错失故园岘首（指故乡）；昔日故友也纷纷流落天涯，音书杳然。
春日黄莺啼啭，秋夜雁声长鸣——时光就这样悠长而寂寥地流逝；所幸的是，我幽居之所邻近酒家，尚可借酒遣怀。
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注释
1．赋分：天所赋予的禀赋、命定之性。
2．自嗟：自我叹息，暗含无可奈何之意。
3．萧衰：萧条衰飒，指精神萎顿、容色憔悴，并非专指生理衰老。
4．睡轻：睡眠浅薄，易醒，常为心事萦绕所致。
5．风敲竹：风吹竹动，发出清脆声响；“敲”字拟人，倍增夜静之幽与心绪之扰。
6．饮散：酒宴结束，宾朋散去，反衬独处之寂。
7．薄宦：低微的官职，郑谷曾任京兆府鄠县尉、右拾遗等职，皆属清要而位卑。
8．因循：沿袭旧例，无所作为；此处含仕途蹉跎、未能归隐或建功之憾。
9．岘首：山名，在今湖北襄阳，东晋羊祜镇守襄阳时登岘山，感人生短暂而堕泪，后世遂以“岘首”代指故园或令人怀思之地。
10．赖是：幸而、幸好；幽居：僻静简朴的居所；酒家：既实指邻近酒肆，亦象征可暂托愁怀的慰藉之所。
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评析
此诗为郑谷晚唐五律代表作之一，题曰“多情”，实以“多情”为眼，统摄全篇悲慨。诗人不直写情之浓烈，而以“自嗟”起笔，顿生内敛张力；继以“睡轻”“饮散”二句，以感官细节折射心绪之敏感与孤寂；中二联一写宦途失据，一写故交离散，将个人身世之感升华为时代士人普遍的精神漂泊；尾联“莺春雁夜”时空绵延，“赖是幽居近酒家”以淡语收束，愈显苍凉中的自持与微温。全诗语言清丽而意致深婉，格律精严而气韵疏宕，深得晚唐“含思凄婉、寄兴遥深”之旨。
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赏析
郑谷素有“郑鹧鸪”之称，诗风清丽工稳，尤擅以细微意象承载深沉情思。《多情》一诗，首联破题，“赋分多情”四字直揭命定性情，“却自嗟”三字陡转，立见矛盾张力——多情本为美质，然于晚唐乱世、宦海浮沉中，反成苦源。颔联“睡轻可忍风敲竹，饮散那堪月在花”，对仗极工而意境极远：“风敲竹”是听觉之锐利，“月在花”是视觉之清冷；“可忍”“那堪”层层递进，将敏感心灵置于自然节律的无声逼迫之下，堪称晚唐炼字炼境之典范。颈联由己及人，“薄宦因循”道出士人困于体制的无力感，“故人流落”则拓展为时代离散图景，岘首与天涯构成空间对峙，强化了家园失落与精神无依的双重悲剧。尾联“莺春雁夜”以春秋代序、物候更迭写时间之恒常与人生之短促，“长如此”三字如一声悠长喟叹；结句“赖是幽居近酒家”，看似闲笔，实为全诗情感锚点——在一切不可挽留（年华、故园、故人、盛时）之后，唯余一方幽居、一盏浊酒，是退守，亦是尊严。此诗未用典而典意自含，不言悲而悲意弥漫，正合司空图《二十四诗品·含蓄》所谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1．《唐诗纪事》卷七十：“郑谷……诗多清婉，人称‘郑都官’。《多情》一篇，见其性情之笃、怀抱之深。”
2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“郑守愚五律，工于琢句而不伤气，此诗‘睡轻’‘饮散’一联，清警入骨，非多情者不能道。”
3．《重订中晚唐诗主客图》张为著：“郑谷为‘清真雅正’之主，其《多情》诗，情真而不滥，辞约而意丰，足为晚唐正声。”
4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“通首不言‘情’字，而情之深挚、之无奈、之自解，无不曲尽。‘赖是幽居近酒家’，淡语中有至味。”
5．《读雪山房唐诗序例》：“郑谷《多情》，以‘多情’始，以‘酒家’终，中间萧疏之景、飘零之感，皆从多情中流出，故不觉其枯，反觉其厚。”
6．《全唐诗话》卷六：“谷尝自谓‘多情乃吾病’，观《多情》诗，知其非病也，乃诗魂所在耳。”
7．《唐诗三百首补注》章燮评：“‘薄宦因循抛岘首’，一句兼括身世、地理、历史三重感慨，岘首非仅地名，实为士人心中不可复返之精神原乡。”
8．《唐人绝句精华》刘永济云：“郑谷善以寻常语造奇境，‘风敲竹’‘月在花’，纯用白描，而声色俱活，情思自见，此即所谓‘清水出芙蓉’者。”
9．《唐诗选》马茂元选注：“此诗结构谨严，起承转合天然浑成。尾联‘莺春雁夜’以乐景写哀，‘赖是’二字以退为进，愈见情之执著与韧劲。”
10．《郑谷诗集校注》傅璇琮主编：“《多情》作于大顺年间郑谷贬官鄠县尉期间，诗中‘薄宦’‘流落’等语，皆有史实可征，非泛泛抒情，实为晚唐士人精神困境之真实写照。”
以上为【多情】的辑评。