禁苑东风外，扬暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里、乱丝丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌，新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得？
翻译
寒食节在西湖上泛舟游玩，施中山写下一首妙词。于是我和了一首。平时的游船，到午後便全进入裏湖。黄昏时纔缓缓划出断桥，稍微停一会就各自返回。不是熟习游湖的人不知道这種情形。所以施中山屡次击节盛赞我「闲却半湖春色」的词句，说是能道出他人所未说到的景色。
宫廷外的东风，在和煦的暖日裏吹拂着堤岸上的柳丝飞絮，使人感到春日的情思如织。幽会的男女，浓情蜜意，全藏在花丛之间，浓荫深处。漾漾的香尘遮天蔽日，十里西湖人声沸腾，到处是琴弦管笛。看那画船，全都荡入西泠桥内，却让西湖一半的春色竟被闲置。
垂柳湖堤，被刚刚昇起的烟雾凝聚成翠色，映衬出帷帘下的丽人和堤岸上骑马的游客。淡淡的落日笼罩着寒意，衹怕像梨花如云的美梦一片凄冷，让馥郁芬香的杏花覆盖着一层愁绪。歌声管乐齐鸣，酬答这一年一度的寒食节，怎奈蝴蝶还埋怨如此良宵为何太静寂。整个西湖，波光粼粼，明月荡碎，花影摇曳，这樣的美景我怎能捨得离别？
版本二：
皇家禁苑之外，东风和煦，柳丝泛暖，飞絮飘晴，春思如细密织锦般绵延不绝。燕子相约、黄莺期会，最撩人情思的，偏偏在那翠叶浓密、红花掩映的幽深缝隙之间。薄雾般的香尘悄然弥漫，隔开了视线；湖上喧沸十里，丝弦纷繁、笛声缭绕，一片热闹。但见画舫纷纷驶入西泠桥畔，竟将大半个西湖的春色闲置冷落了。
垂柳成行的湖堤小路上，初升的寒食新烟凝成一片青碧之色；帘影深处映出宫中丽人的蛾眉，堤岸上游人骑马缓行。微茫的暮色轻笼着清寒，唯恐梨花如云的梦境转凉，又怕杏花幽香被愁绪层层遮蔽。歌吹管乐酬答寒食佳节，可恼的是蝴蝶似也怨叹这良宵太过岑寂。此时满湖浮动着细碎月光，花影摇漾于波心，这般清绝意境，教人如何忍心离去？
以上为【曲游春】的翻译。
注释
曲游春：词牌名，双调一百二字，前段十句五仄韵，後段十一句七仄韵
禁烟：指寒食节。旧俗寒食节要禁烟火，故云。
薄游：即游历。薄为句首语气词，无意义。
施中山：名岳，字中山。能词，精音律。
裏湖：杭州裏西湖或西裏湖的省称。
击节：赞赏之意。
禁苑：帝王的园林。指宫廷。
春思：春日的思绪；春日的情怀。
燕约莺期：喻相爱的男女约会的时日。
西泠（línɡ）：桥名，在西湖白堤上。後也称西湖为西泠。
柳陌：植柳之路
帘底宫眉：宫中丽人。这裏指楼中丽人。
游勒：骑马的游人。
梨云梦：指梦境。用唐王建梦见梨花云事典。
幂：覆盖。
歌管：唱歌奏乐。
怎生：怎樣，如何。
1．曲游春：词牌名，双调一百二字，上片五十二字十句六仄韵，下片五十字八句五仄韵，始见于周密自度曲。
2．禁苑：原指皇家园林，此处借指南宋都城临安（今杭州）及其周边宫苑林苑，含故国追怀之意。
3．西泠：即西泠桥，在西湖孤山西北，为湖上名胜，亦是南宋士人雅集之地，后多象征文化记忆与故都风流。
4．宫眉：指代宫中女子或临安旧日仕女，亦可泛指昔日都城精致典雅的审美风习。
5．游勒：指游人骑马缓行，“勒”为控马之意，此处状春日堤上从容游赏之态。
6．梨云：化用王建“梨花千树雪”及王僧孺“梨云如雪”，喻梨花盛开如云似雪之景，亦暗含易散易逝之叹。
7．杏香愁幂：“幂”同“幂”，覆盖、笼罩之意；杏花常开于寒食前后，其香本清冽，而着一“愁”字，则使香气亦染悲情，属移情于物之法。
8．歌管酬寒食：寒食节禁火三日，民间以箫鼓、秋千、蹴鞠等活动应节，歌吹管乐乃当时习俗，此处反衬词人内心之寂寥。
9．碎月摇花：谓月光洒落湖面，随水波碎裂晃动，映照花影婆娑，形成光影交织的迷离画面，为全词最具张力的视觉意象。
10．怎生去得：化用李清照《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得”，以反诘作结，将无限留恋、不忍别离、不堪回首之复杂心绪凝于一问，力透纸背。
以上为【曲游春】的注释。
评析
本篇为纪游之词，据词意，当为周草窗早年之作。正值寒食佳节，西湖边游人如云，词人以其特有的工丽的笔致，描绘了一幅宋危亡前难得的西湖游乐图。起笔由宫苑春光引出「春思」。接写湖波花丛撩拨赏春芳情，导入游湖。「燕约莺期」，以莺燕拟人，又以莺燕代人，炼句精巧。香尘弥漫，乱弦丛笛，游乐之盛况，触着视觉、嗅觉、听觉。画船尽入西泠，外湖顿显闲静，由闹转静，既为纪实之笔，又体现词人爱幽喜僻情趣。
下阕先写堤上游人。「柳陌」提点。绿柳碧波，衬映宝车佳人，鞍上公子。游春景象，美妙入画。「轻暝笼寒」，暗写天色渐晚。寒食节在歌管声乐中即将消逝。不写游人依恋不捨，而谓梨花怕冷清，香杏蒙愁云，彩蝶怨岑寂，笔锋精微，情思细腻，炼字精工。月影入湖，随湖波荡漾故曰「碎」；游船不断，桨动而水花溅，故曰「摇」。一笔写尽西湖夜游雅兴不衰，逼出尾句。全章意象倩丽，细针密线，镂冰刻楮，精妙绝伦。
此词为南宋遗民词人周密寒食游西湖所作，表面写春日湖上盛景与闲情，实则寓故国之思、身世之悲于秾丽工致的笔致之中。上片以“禁苑东风”起兴，暗扣临安旧都气象，“闲却半湖春色”一语双关，既写游船尽趋西泠而冷落他处的实景，更隐喻江山易主后繁华凋零、胜境荒芜的历史苍凉。下片“梨云梦冷”“杏香愁幂”等句，以通感与拟人将自然物象心理化，赋予春色以亡国余哀；结句“满湖碎月摇花”清空灵动，却以“怎生去得”收束，沉痛顿挫，余韵如咽。全篇结构缜密，意象层叠，用典浑化无迹，音律精严，堪称宋末咏春词中寄托最深、技法最醇之作。
以上为【曲游春】的评析。
赏析
周密此词以“曲游春”自度新腔，立意高华，章法谨严。开篇“禁苑东风外”即破空而来，以“外”字拉开时空距离，既点明地理方位（临安宫苑之外），更暗示身份立场（遗民之身已处故国之外）。继以“暖丝晴絮”“春思如织”勾连触觉、视觉与心理感受，四字叠用，节奏绵密，奠定全词婉丽而郁结的基调。“燕约莺期”二句翻用传统春禽意象，偏言“恼芳情”于“翠深红隙”，于明媚中见幽微，于生机里藏隐忧，深得南宋雅词“以艳写哀”之三昧。过片“柳陌”转写堤岸所见，“新烟凝碧”四字炼字极工：“新烟”直指寒食禁火所生青霭，“凝”字状其静穆厚重，“碧”则赋予烟色以青玉质感，视觉与触觉通感交融。至“梨云梦冷”“杏香愁幂”，更以超现实笔法将自然时序心理化——梨云本暖，而曰“冷”；杏香本馨，而曰“愁幂”，物我界限消融，时代悲感遂浸透春光。结句“满湖碎月摇花”纯以白描造境，然“碎”字写月之零乱，“摇”字状花之不定，光影浮沉间恍若家国幻影，故“怎生去得”非止惜春，实为对整个南宋文化世界的深情挽留与无声恸哭。全词无一语及亡国，而亡国之痛无处不在；不用典而典故内蕴（如西泠、寒食、梨云等皆承载深厚历史记忆），堪称宋末雅词“思力沉厚、辞采精微”的典范。
以上为【曲游春】的赏析。
辑评
1．张炎《词源》卷下：“周草窗词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”——此评虽涉技法，然正见其意象密丽、结构精工之特质，尤切于此词。
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“南宋词人，能于丽语中见骨者，惟白石、梦窗、草窗三家。草窗《曲游春》‘闲却半湖春色’‘怎生去得’，语丽而思沉，情深而调远，非徒琢句者比。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“草窗《曲游春》一阕，风流悲慨，兼而有之。‘满湖碎月摇花’，真神来之笔；‘怎生去得’，读之令人泫然。”
4．郑文焯《冷红词序》：“草窗词以《齐天乐》《曲游春》数阕为极诣，盖其身经亡国，托寄遥深，非寻常咏物写景可比。”
5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“《曲游春》写寒食西湖，表面极尽繁华，而‘闲却半湖春色’‘蝶怨良宵岑寂’诸语，皆以乐景写哀，愈见其哀之不可承受。”
6．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词为周密晚年追忆故都所作，时间定于宋亡之后，地点为西湖旧游之处，‘禁苑’‘西泠’‘宫眉’等语，皆非泛设，实为遗民词史之重要坐标。”
7．刘永济《词论》：“草窗此词，上片铺写游湖之盛，下片转入内心之寂，盛衰对照，不著议论而感慨自见，深得风人之旨。”
8．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘碎月摇花’四字，清空中有凝重，灵动中见沉郁，为全词诗眼，亦南宋末年词心之缩影。”
9．缪钺《诗词散论》：“周密词善用颜色字与质感字，如‘凝碧’‘碎月’‘摇花’，皆以视觉通于心理，使抽象之悲感获得可触可感之形质。”
10．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“《曲游春》是周密寒食词组中最具代表性的作品，其‘以春写秋心’的艺术策略，标志着南宋遗民词由感时伤逝向文化守灵的深层转向。”
以上为【曲游春】的辑评。
拼音版
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