齐天乐

1．宫檐：原指宫殿屋檐，此处借指临安（南宋都城）皇家苑囿或贵族宅邸，暗喻昔日承平气象。

2．酥脸：形容女子肌肤白润细腻，亦可指梅花初绽时花瓣柔嫩莹润之态，双关语。

3．倚竹娇颦：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，喻梅花清贞孤高之姿。

4．罗浮：广东罗浮山，传说为梅花仙源，赵师雄醉卧梅林遇素衣美人典出《龙城录》，此指梅花精神所归之仙境。

5．琼疏：雕饰华美的窗棂，亦指梅花枝干嶙峋如玉镂之疏影，暗用林逋“疏影横斜”意境。

6．剪雪裁云：形容词笔精妙超逸，以雪喻梅色，以云喻梅态，亦指文人竞相咏梅之风习。

7．画角：军中乐器，声悲凉，黄昏吹角为宋词常见意象，暗示时局危殆与暮年感伤。

8．尊前重见：既指词人追忆往昔宴赏梅花情景，亦隐指故国君臣雅集之盛事，今已不复。

9．芳意偷变：语出姜夔《一萼红》“故国山川，故园心眼，还似王粲登楼”，谓美好志节在无形中遭时势侵蚀而悄然蜕变。

10．翠绡葱茜：翠色薄纱与青绿色彩，既状服饰之明丽，亦拟梅叶新发、苔痕初染之春色，色彩层次丰富。

以上为【齐天乐】的注释。

本词为周密咏梅名篇，托物寄怀，以梅自喻，兼写身世之感与家国之思。上片摹写梅花初绽之态，以“宫檐融暖”“轻霞酥脸”等语极写其清丽娇柔，又借“倚竹”“临流”“罗浮”等典故赋予梅花高洁孤迥的人格风神；下片转入深沉慨叹，“千树易老”“红颜旋减”表面咏梅之凋谢，实则暗寓南宋覆亡后士人青春消逝、理想幻灭之痛。“赠远天寒”“吟香夜永”二句，将怀人、怀国、怀往三重情思凝于一境；结句“梦随春共远”，以虚写实，余韵悠长——春不可挽，梦亦难驻，唯余苍茫追忆。全词结构精严，意象绵密，用典浑化无痕，声律谐婉，堪称宋末咏物词之巅峰。

以上为【齐天乐】的评析。

此词立意高华，技法圆熟，堪称周密咏梅词之冠冕。起句“宫檐融暖”即以空间（宫檐）与时间（晨）双重坐标锚定临安春景，奠定温婉而略带倦意的抒情基调。“轻霞未匀酥脸”一句，将梅花拟作初醒美人，胭脂未匀而天然韶秀，炼字精绝。“倚竹”“临流”二句，动静相生，形神兼备，使梅花兼具林下之风与水边之韵；“依约尊前重见”陡然宕开，由物及人，由眼前之梅牵出往昔之宴，时空叠印，情致顿厚。过片“东风千树易老”笔锋陡转，以“易老”二字力挽千钧，将自然节律升华为生命哲思。“怕红颜旋减，芳意偷变”，表面畏花之衰，实则忧己之老、忧道之湮、忧国之墟，沉痛而不直露。下片“赠远”“吟香”“琼疏静掩”数句，层层递进，由外而内、由实而虚，终以“画角黄昏，梦随春共远”收束——画角是现实之声，黄昏是衰飒之象，而“梦随春共远”却以轻灵之笔举重若轻，将无尽怅惘托付于缥缈春梦，哀而不伤，远而不枯。全词音节浏亮，用韵疏密有致（上片脸、见、靥、茜、染；下片老、变、怨、掩、艳、远），尤以“染”“怨”“远”等去声字收束，顿挫含情，余响不绝。

以上为【齐天乐】的赏析。

1．张炎《词源》卷下：“周草窗词，缜密典丽，咀嚼有味，如‘梦入罗浮，满衣清露暗香染’，清虚骚雅，得白石之遗意。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“草窗《齐天乐·赋梅》……‘倚竹娇颦，临流瘦影’，非独摹写梅花，直写南宋遗民之清标劲节也。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘东风千树易老，怕红颜旋减，芳意偷变’，十字中包孕无穷身世之感，非深于情者不能道。”

4．郑文焯《大鹤山人词话》：“‘琼疏静掩。任剪雪裁云，竞夸轻艳’，讽当时词流争尚纤巧，而忘家国之恸，微言大义，寓焉。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“结句‘画角黄昏，梦随春共远’，以画角之悲凉，衬梦境之悠远，春虽逝而梦犹长，情愈深而辞愈淡，真得词家三昧。”

6．刘永济《微睇室说词》：“此词通体咏梅，而无一‘梅’字，全以神理摄之，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

7．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此词作于宋亡之后，‘宫檐’‘尊前’皆成追忆，‘梦随春共远’之‘远’，非空间之远，乃时间之不可逆、故国之不可返也。”

8．杨海明《唐宋词史》：“在宋末咏物词中，周密此作最能体现‘寄托遥深’之特质，将个人身世、群体记忆与文化命脉熔铸一体。”

9．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘盈盈笑靥’以下数句，设色秾丽而不俗，盖以人间丽质写天上清芬，词心之高洁，于此可见。”

10．夏承焘《月轮山词论集》：“草窗此词，上片清丽如姜白石，下片沉郁近王沂孙，而自具周氏精工密丽之面目，足为宋末词坛殿军之代表。”

以上为【齐天乐】的辑评。