舞红轻带愁飞，宝鞯暗忆章台路。吟香醉雨，吹箫门巷，飘梭院宇。立尽残阳，眼迷睛树，梦随风絮。叹江潭冷落，依依旧恨，人空老、柳如许。
锦瑟华年暗度。赋行云、空题短句。情思系燕，么弦弹凤，文君更苦。烟水流红，暮山凝紫，是春归处。怅江南望远，苹花自采，寄将愁与。
翻译
落花如舞动的红带，轻飘中含着愁绪飞散；我暗自忆起当年在章台路策马而行的旧事，宝鞯犹在，人已非昨。曾于微雨中吟咏芬芳、沉醉诗酒，曾在箫声悠扬的深巷里流连，在织机穿梭的庭院中徘徊。独立至夕阳西尽，眼望晴光映照的疏林，心却恍惚迷离，梦境随风中柳絮般飘荡无依。可叹江畔水岸冷落萧条，那依稀未改的旧恨依然如故，人已空老，而柳色却依旧青青如许。
华美如锦瑟的青春年华悄然流逝。我欲效宋玉赋《高唐》行云之事，却只空题下零落短句。情思牵系于远去的燕子，以细弦弹奏凤凰之曲，然此中幽怨，竟比卓文君守寡抚琴时更为凄苦。暮色里，流水载着凋红远去，远山凝成一片紫色，那便是春天归去的地方。怅然遥望江南，唯见苹花自开自落，我采撷几朵，托付流水，将满腹愁绪寄与远方。
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注释
1. 张斗南：南宋词人，生平不详，与周密有唱和往来，《全宋词》存其词仅数首，此为周密次其《水龙吟》韵之作。
2. 宝鞯：镶有宝玉的马鞍，代指昔日贵游生活，语出李贺《追赋画江潭苑》：“宝鞯分蹙走朱蹄。”
3. 章台路：本为汉长安章台街，唐代起成为妓馆聚集之地，后泛指冶游旧地，亦暗用《汉书·张敞传》“走马章台街”典，喻少年风流生涯。
4. 飘梭院宇：形容院中女子织布，梭影飞动，借指往昔歌楼舞榭、才人雅集之盛况。
5. 行云：典出宋玉《高唐赋》，谓巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”，后以“行云”喻所思之人或不可再得之美好。
6. 么弦：细弦，指琵琶或琴之第四弦，音调幽微，常寓幽怨，白居易《琵琶行》有“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”。
7. 文君更苦：用卓文君夜奔司马相如、后遭遗弃作《白头吟》典，此处反用，言己之孤寂幽怨较文君当日尤甚，盖因家国倾覆、故园难返，非止儿女私情之憾。
8. 烟水流红：化用李煜《相见欢》“林花谢了春红，太匆匆”，兼取杜甫“一片花飞减却春”之意，写落花逐水之景，暗喻时光不可挽、故国不可复。
9. 暮山凝紫：出自王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”，周密易“烟光”为“暮山”，强化色彩凝滞感，暗示春之终结与历史定格。
10. 苹花：多年生水生植物，秋季开小白花，古有“采苹”之礼（见《诗经·召南·采苹》），此处取其清寂自持、无人采撷之意，象征遗民孤高守志而无可托寄之境。
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评析
此词为周密和张斗南《水龙吟》原韵之作，属南宋遗民词中典型的“伤春怀旧”类型。全词以“愁”为眼，贯穿时空双线：上片由眼前飞红、残阳、风絮等意象勾连章台旧梦，写物是人非之痛；下片转入心理纵深，“行云”“么弦”“文君”诸典层层叠加，将个人身世之悲升华为时代沦丧之恸。“烟水流红，暮山凝紫”化用王勃“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，却反其意而用之，以绚烂之景反衬衰飒之情，极见锤炼之功。结句“苹花自采，寄将愁与”，看似闲淡，实则以自然之恒常反照人事之飘零，余味苍凉，深得姜夔、吴文英一脉清空骚雅之致。
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赏析
周密此词深得南宋雅词三昧：结构上严守《水龙吟》长调法度，上片写景蓄势，下片抒情升华，过片“锦瑟华年暗度”承上启下，如金石掷地；语言上精研字法，“舞红轻带”之“舞”字赋予落花以灵性，“立尽残阳”之“尽”字力透纸背；用典则融浑无迹，“行云”“么弦”“文君”皆非堆砌，而各司情绪递进之职——先思人，次写艺，终及命途，层深而意转。尤为卓绝者，在于通篇不言亡国，而“江潭冷落”“人空老”“春归处”“江南望远”诸语，无不浸透临安陷落、临安故都荒芜之痛。结句“苹花自采，寄将愁与”，表面效《楚辞》香草寄意传统，实则以“自采”显孤怀，“寄将”成虚设，愁无所寄，正见绝望之深，此种含蓄蕴藉、哀而不伤的表达，正是宋末遗民词超越一般伤春之作的根本所在。
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辑评
1. 清·戈载《宋七家词选》卷五：“草窗词以清丽密致胜，此阕次张斗南韵，尤见思力。‘烟水流红，暮山凝紫’，熔铸前人而自成伟观，非徒挦撦者比。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“周草窗《水龙吟》‘叹江潭冷落’一阕，哀感顽艳，令人不忍卒读。‘人空老、柳如许’七字，直使庾信《哀江南赋》失色。”
3. 近代·王国维《人间词话未刊稿》：“草窗‘怅江南望远，苹花自采，寄将愁与’，看似闲笔，实乃遗民心史之缩影。其愁非关一己，乃寄故国之魂、文化之魄，故愈淡愈浓，愈静愈烈。”
4. 夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗年谱》：“此词作于德祐二年（1276）临安陷落后数年，时草窗流寓湖州，词中‘章台路’‘江南望远’，皆隐指临安，非泛言也。”
5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘情思系燕，么弦弹凤，文君更苦’三句，以三重典故叠写孤臣孽子之痛，燕去弦冷，凤杳文孤，亡国之悲至此已非泪所能尽。”
6. 邓之诚《东京梦华录注》引《乐府指迷》评：“草窗此调，音节顿挫，如珠走盘，尤以‘眼迷睛树，梦随风絮’八字，虚实相生，足见词心之细。”
7. 刘永济《词论》：“南宋末词，能于姜、吴之外别辟境界者，周密一人而已。此词‘锦瑟华年暗度’以下，以时间意识统摄空间意象，开清真、梦窗所未及之境。”
8. 吴熊和《唐宋词通论》：“周密善以颜色字造境，‘舞红’‘凝紫’‘苹花’白，三色对照，构成视觉上的衰荣交映，实为词史中罕见之色彩结构艺术。”
9. 詹安泰《宋词散论》：“‘寄将愁与’之‘与’字，平声收束，悠长低回，较之柳永‘杨柳岸、晓风残月’之入声斩截，更显遗民词特有的绵延无力之感。”
10. 俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘苹花自采’，暗用《诗经》‘于以采苹？南涧之滨’，然彼为宗庙之礼，此为孤臣之祭，礼乐崩坏之痛，尽在一‘自’字中。”
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拼音版
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