木兰花慢 · 其一

1．湘帘：用湘妃竹编成的帘子，泛指精美竹帘，常喻闺阁清雅之境。

2．翠崦（yān）：青翠的山峦。崦，山峦，多指山曲处。

3．彤墀（chí）：宫殿前涂朱红色的台阶，代指宫廷。

4．放仗：古代朝会或仪典结束，撤去仪仗，即“散仗”。

5．金壶：铜壶滴漏，古代计时器，以水滴漏刻，故称“金壶”或“铜壶”。

6．花签：刻有节气、花名或时辰标记的签牌，此处指漏壶中指示时辰的浮箭或签筹，亦有说为春日占卜吉凶之花笺，然据上下文“逗晓歇”之语，当指漏刻签筹。

7．露眼：柳芽初绽，形如微睁之眼，故称“露眼”，亦作“柳眼”。

8．冰奁（lián）：冰制妆匣，喻镜面澄澈明净，或指盛妆具之玉匣，取其清寒莹洁之意。

9．雕軿（píng）：有彩绘雕刻的轻便车驾，多为贵族妇女所乘。軿，有帷盖的车。

10．薇帐：紫薇花编织或绘饰的帷帐，亦可泛指华美香帐；此处与“残香”“泪蜡”连用，暗示闺房深处、病酒独卧之境。

以上为【木兰花慢 · 其一】的注释。

此词为周密《木兰花慢》组词之首章，以工致绵密之笔，描摹南宋临安春晨宫廷与士族生活图景。上片写梦醒至日出前的清幽时序：残月、湘帘、翠崦、彤墀、轻烟、夜游余韵、金壶滴漏、初萌宫柳、寂然小莺，层层铺展，静中有动，冷中蕴暖，尤以“小莺寂妒春眠”一句，拟人入妙，将春之慵懒与生机并置，见宋词炼字之精微。下片转入晨妆出行，由闺阁镜奁、晨妍竞秀，到急赴芳约、堤船早发，节奏渐趋明快；结句陡转，以“薇帐残香”“病酒恹恹”作收，于热闹春光中辟出孤寂一隅，形成张力性对照——既暗寓欢宴易散、盛时难久之慨，亦隐透南宋行将倾覆前，士大夫群体表面闲雅、内里忧思的复杂心绪。全篇结构谨严，意象清丽而富层次，时空转换自然，堪称宋末雅词典范。

以上为【木兰花慢 · 其一】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重精微：其一，时序经营之精。自“梦醒”“残月”始，经“收钟”“放仗”“逗晓”，至“临晓鉴”“忙上雕軿”，再收束于“早有已开船”与“病酒恹恹”，时间脉络如游丝穿珠，晨光流动感极强。其二，感官调度之精。视觉（残月、湘帘、翠崦、宫柳、红鲜）、听觉（收钟、放仗、金壶滴漏）、触觉（冰奁之寒、残香之温）、嗅觉（薇帐残香）交织无痕，尤以“小莺寂妒”打通听觉与心理感知，赋予自然以人格情态。其三，结构对照之精。上片清冷空灵，下片明艳急促，结句忽跌入沉郁病态，形成“乐景写哀”的深层反讽——众人争赴芳辰，唯此人病酒不起，非仅个体之疾，实为时代精神倦怠之隐喻。周密善以词为史笔，此作虽不言国事，而“彤墀”“东园”“宫柳”等宫廷意象与“病酒恹恹”的无力感，暗伏临安陷落前夜士林的集体怅惘，堪称“以艳语写哀思”的雅词至境。

以上为【木兰花慢 · 其一】的赏析。

1．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“周草窗《木兰花慢》诸阕，风神俊逸，骨格清刚，南宋雅词之翘楚也。其‘恰芳菲梦醒’一章，起结遥相映带，中幅极尽雕琢而不伤气韵，真得清真、白石之遗意。”

2．清·况周颐《蕙风词话》卷二：“草窗词以密丽胜，然密而不滞，丽而有骨。‘小莺寂妒春眠’五字，化工之笔，非人力可到；‘薇帐残香泪蜡’十字，哀而不伤，怨而不怒，深得风人之旨。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗系年》：“此词作于理宗淳祐、宝祐间，周密尚居临安，供职于幕府。词中‘东园’‘彤墀’等语，当指临安皇家园林及官署近地，非泛设之景。其时南宋表面承平，而草窗已见‘病酒恹恹’之象，识者知其忧患之先机矣。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“周密此组《木兰花慢》共八首，分咏春、夏、秋、冬四时晨昏之景，为宋末大型节序词组之代表。其一以春晨为轴，融宫廷仪制、士族游赏、闺阁情态于一体，体制宏阔而针脚细密，足见其驾驭长调之功力。”

5．刘永济《词论》：“宋季词人，能守清真法度而不堕于枯寂者，草窗一人而已。观其‘怕误却佳期，宿妆旋整’数语，事极寻常，而用笔极重，一字不可易，此即所谓‘以重为轻’之法。”

以上为【木兰花慢 · 其一】的辑评。