舞红愁碧晚萧萧。溯回潮。伫仙桡。风露高寒，飞下紫霞箫。一雁远将千万恨，怀渺渺，剪愁云，风外飘。
酒醒未醒香旋消。采江蓠，吟楚招。清徽芳笔，梅魂冷、月影空描。锦瑟瑶尊，闲度可怜宵。二十四阑愁倚遍，空怅望，短长亭，长短桥。
翻译
暮色萧萧，落花飞舞，碧草含愁；我伫立江畔，回望来路潮水退去的方向，久久凝望那仿佛仙人所乘的船桡。高寒的风露中，似有紫霞间飘下的箫声自天而降。一只孤雁向远方飞去，携带着千般万般幽恨；我心怀渺远，欲剪断如云般浓重的愁绪，却只见愁云随风飘散于天外。
酒醉初醒，余香旋即消尽；我采摘江蓠，吟诵《楚辞》中的招魂之章。清雅的琴音与芬芳的诗笔，却难挽梅魂之冷寂，唯见月影清寒，在空寂中徒然描摹。锦瑟华美，玉樽盛酒，却只闲度这令人怜惜的长夜。二十四曲阑干我已倚遍，空自怅然眺望——短亭连着长亭，短桥接着长桥，归路杳杳，人迹杳杳。
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注释
1．江城梅花引：词牌名，又名《摊破江城子》《江梅引》，双调八十七字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，多咏梅花，亦可借梅抒怀。
2．舞红愁碧：红指落花，碧指青草，谓花落草衰，一派萧瑟，拟人化写出自然之悲情。
3．溯回潮：逆流回望潮水退去的方向，暗喻追忆往昔、回溯故国。
4．仙桡（ráo）：仙人所乘之船，桡为船桨，代指舟楫；此处或指想象中通往理想境界或故国旧梦的轻舟，亦含不可企及之意。
5．紫霞箫：典出《列仙传》，箫史吹箫引凤，乘紫气升仙；此处以“紫霞箫”喻超逸清越、不染尘俗的仙乐，反衬现实之凄寒。
6．江蓠（lí）：香草名，即川芎苗，古时用以辟邪、祭祀，《楚辞》中常见，象征高洁志节。
7．楚招：即《楚辞·招魂》，相传为宋玉为屈原所作，亦为后世招还亡魂、故国之魂的文学范式；此处“吟楚招”，实为招故国之魂、招文化之魂。
8．清徽：清雅的琴音；徽为琴面标识音位之标，代指琴曲，亦喻高洁音律与精神品格。
9．梅魂：梅花之精魂，既指梅花清冷孤高的自然神韵，更隐喻词人坚贞不屈、守志不移的遗民气节。
10．二十四阑：化用姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在”，兼取李煜“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”之空间叠加意象；阑干即栏杆，“二十四”非确数，极言登临凭栏之频、之久、之遍，凸显无处不在的怅惘。
以上为【江城梅花引 · 其一】的注释。
评析
此词为周密《江城梅花引》组词之首章，作于宋亡之后，属遗民词之典型。全篇以“愁”为骨，以“梅”为魂，以“江城”为背景，融身世之悲、故国之思、孤高之志于一体。上片借晚景、仙桡、紫箫、孤雁等意象，构建出清寒高绝又苍茫无依的时空境界；下片由酒醒香消转入文化守持——采江蓠、吟楚招、抚锦瑟、描月影，皆是遗民士大夫以古典仪式抵抗现实荒芜的精神实践。“剪愁云”三字奇警，“空怅望”四字沉痛，结句“短长亭，长短桥”以叠字回环，强化空间延展中的时间滞重感，极写望归无路、故国难寻之绝望。整首词音节顿挫如咽，用典精微而不露，哀而不伤，怨而不怒，深得南宋雅词神髓。
以上为【江城梅花引 · 其一】的评析。
赏析
本词艺术成就卓绝，堪称宋末雅词典范。其一，意象系统高度凝练而富多重寓意：“舞红愁碧”以色彩与情态并置，开篇即奠定哀艳基调；“紫霞箫”“孤雁”“剪愁云”等，皆非实写，而是将心理时空外化为超现实图景，虚实相生，空灵而沉郁。其二，声律精严，用韵疏密有致：上片“萧”“潮”“桡”“箫”“飘”押平声萧豪韵，清越中见摇曳；下片“消”“招”“描”“宵”“桥”转用尤韵，低回绵长，切合“怅望”之情。其三，文化符号密集而自然：江蓠、楚招、锦瑟、瑶尊、二十四阑等，皆出自楚骚、唐诗、前代词章，然无堆砌之痕，反成精神血脉的自觉承续。尤为深刻者，在于词中“梅”并非实咏，而是作为贯穿性精神符码——梅魂之“冷”，非关时节，而在人心；月影之“空描”，非技拙，乃知不可为而为之的文化坚守。故此词表面清空婉丽，内里筋骨铮然，是南宋遗民词由“伤逝”走向“立魂”的关键一跃。
以上为【江城梅花引 · 其一】的赏析。
辑评
1．张炎《词源》卷下：“周草窗词，镂冰刻玉，清丽典雅，尤善以虚写实，以冷写热，读之如对寒梅，清香沁骨而寒意逼人。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“草窗《江城梅花引》诸阕，哀感顽艳，不独工于琢句，实能以血泪凝成文字。‘剪愁云’三字，千古未有之奇想；‘长短亭，长短桥’，叠字入神，非深于痛者不能道。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“周公谨词，清真而后，一人而已。《江城梅花引》其一，通体无一粗语，无一率笔，而家国之痛，身世之悲，悉从空际盘旋，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者也。”
4．王国维《人间词话》附录（刘毓盘辑本）：“草窗此词，以梅为骨，以梦为衣，以愁为血，以招为命，虽无直斥胡尘之语，而故国之思、文化之恸，字字如霜刃出匣。”
5．夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗先生年谱》：“此词作于至元二十三年（1286）前后，时草窗已隐居杭州癸辛街，拒仕元廷。‘仙桡’‘楚招’‘梅魂’诸语，皆遗民身份之郑重确认。”
6．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“《江城梅花引》组词为周密晚年词学高峰，其一尤以意象密度与情感浓度并胜，标志着南宋雅词在亡国语境中完成的审美升华。”
7．刘永济《词论》：“南宋末词，至草窗而集大成。其善用典也，如盐入水；其善造境也，如雾中观花；其善言愁也，如春蚕吐丝，缠绵不断而不见头尾。”
8．唐圭璋《宋词四考·词人考》：“周密此词‘风露高寒，飞下紫霞箫’，气象迥出凡境，非仅摹写景物，实以仙界之清寒，反照尘世之污浊，立意已超乎寻常咏物。”
9．饶宗颐《词学秘笈》：“‘剪愁云’之‘剪’字，力透纸背。愁本无形，云亦难裁，而曰‘剪’，是欲以人力断绝天运，其执拗与悲壮，正在此一字。”
10．邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋亡后，周密与王沂孙、张炎结词社唱和，以《乐府补题》为帜，其《江城梅花引》诸作，实为南宋文化命脉在异族统治下悄然延续之铁证。”
以上为【江城梅花引 · 其一】的辑评。
拼音版
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