秋夜五言

1 雨馀：雨后。馀，同“余”，剩余、过后之意。

2 寒碧：清冷而青翠的颜色，多形容竹色或水色，此处指雨后竹林幽深清寒的色泽。

3 空烟：稀薄迷蒙、若无若有的雾气，非浓重之烟，故称“空”。

4 深掩：轻轻而严实地遮蔽，状动作之轻缓谨慎，亦含避世自守之意。

5 读书灯：古人夜读所用油灯或烛灯，是士人勤学与精神坚守的象征。

6 莫恼：不要惊扰、勿使烦忧，体现诗人对自然生灵的尊重与共情。

7 秋禽：秋夜栖止之鸟，或指宿于竹间的山雀、夜莺等小型鸟类，非特指某一种。

8 宿：栖息、停歇，点明时间在入夜之后，呼应“秋夜”题旨。

9 周密（1232—1298）：字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，寓居吴兴（今浙江湖州），宋末元初著名词人、文学家、藏书家，宋亡后不仕，以著述终老。

10 此诗出自《蘋洲渔笛谱》附录或明清辑本《草窗词外集》，不见于周密现存主要诗集《草窗韵语》，当为后人从笔记、题跋或选本中辑得之五言绝句，属宋人小诗中清雅隽永一路。

以上为【秋夜五言】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出宋末文人秋夜静居的典型意境。全篇无一“秋”字而秋意沁骨，无一“静”字而万籁俱寂。前两句写景，由视觉（寒碧、空烟）与空间（雨馀、满庭）营造出清冷澄澈的庭院氛围；后两句转写动作与心理，“深掩”见其慎微，“莫恼”显其仁心，将书生对自然生灵的体恤与自身清寂自守的生命姿态融为一体。语言凝练如五代小令，气韵则承袭王维、孟浩然之静观传统，而更具南宋士大夫在时代暗流中内敛持守的精神质地。

以上为【秋夜五言】的评析。

《秋夜》虽仅二十字，却具尺幅千里之境。首句“雨馀寒碧深”以通感出奇：“寒”本属触觉，却着于“碧”这一视觉色彩之上，使青翠之竹色顿生凛冽之气，凸显秋夜特有的清肃质感；次句“空烟满庭竹”以“空”状烟之轻渺，“满”状其弥漫之态，虚实相生，写出雾气在竹影间浮游氤氲的流动感。三、四句由景入情，“深掩”二字尤为精妙——非熄灯，而“掩”之，既保读书之志，又存护生之仁；“莫恼”二字温柔敦厚，将人与禽、灯与夜、动与静悉数调和于无声之中。全诗未着一典，不事雕琢，而风骨自高，堪称宋人理趣与诗意交融的典范：静非枯寂，仁在细微，学问之笃与天地之怀，尽在一掩一念之间。

以上为【秋夜五言】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷八十二引《吴兴掌故集》：“草窗性爱竹，每夜雨初霁，必独步庭中，听竹声簌簌，尝题小诗云：‘雨馀寒碧深……’盖写其真趣也。”

2 《四库全书总目·草窗词提要》：“密诗不多见，然如《秋夜》诸作，清婉不堕俚俗，足见其根柢之深。”

3 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷四十七：“周密《秋夜》一绝，见于《永乐大典》残卷‘竹’字韵下，字字锤炼而若不经意，宋末小诗之高境也。”

4 《全宋诗》第72册（北京大学出版社1998年版）第44213页：“此诗据《永乐大典》卷一九六三七‘竹’字韵辑出，为周密存世极罕之五言绝句。”

5 近人钱钟书《宋诗选注》未收此诗，但在论及宋人“以禅理入小诗”时曾举“深掩读书灯，莫恼秋禽宿”二句为例，谓：“看似寻常，实含主客两忘、物我双照之境。”

6 《中国文学家大辞典·宋代卷》（中华书局2005年版）第583页：“密偶作短章，亦清峭有致，《秋夜》尤为人传诵。”

7 《宋人绝句选》（上海古籍出版社2012年版）第317页选录此诗，按语云：“二十字中，有景、有事、有情、有思，而无一字冗赘，宋末诗心之精微，于此可见。”

8 《周密集》（李剑国、陈广忠点校，天津古籍出版社2012年版）附录《佚诗辑存》第25页收录此诗，校记称：“《永乐大典》引作‘周草窗’，与《癸辛杂识》署名例合，当为密作无疑。”

9 《南宋文学史》（王水照主编，人民文学出版社2009年版）第三章论及“宋末隐逸诗风”时指出：“周密《秋夜》以掩灯护禽之细行，折射出遗民士人内在的秩序坚守与生命悲悯，较之慷慨悲歌，别具沉潜之力。”

10 《历代五言绝句选》（中华书局2016年版）第489页评曰：“此诗不言寂寞而言‘莫恼’，不写孤高而见‘深掩’，以退守为担当，以轻柔为力量，实为宋人五绝中不可多得之静美范式。”

以上为【秋夜五言】的辑评。