坡陁连延出林麓，孤鹰盘拿熊蹜伏。
金眸耀日开苍烟，健尾捎风起平陆。
由来异物乃同性，意气飞扬两撑矗。
山跑野掠纷路歧，何事相逢辄相肉。
侧睨翻疑批亢来，迅步直欲空壁逐。
乾坤苍茫色惨淡，落木萧飕满空谷。
群豺敛迹百鸟停，万里长空齐注目。
平生搏击非我才，欲赋真愁成刻鹄。
微酣对此发双竖，酒令诗筹复相督。
顿令拙劣成粗豪，一饮步兵三百斛。
翻译
山势起伏绵延，自林间山麓蜿蜒而出；一只孤鹰凌空盘旋、气势攫拿，一头熊则蜷缩俯伏、战栗畏慑。
金黄色的锐利鹰眼在日光下熠熠生辉，刺破苍茫烟霭；强健的尾羽挟风而动，仿佛自平旷原野腾跃而起。
从来异类之物竟有相通之性——鹰之桀骜、熊之雄悍，二者意气飞扬，各自挺立，互为对峙，势均力敌。
山野奔逐、猎食纷杂，本属不同路径；为何一旦相遇，便即刻撕咬搏杀、以肉相噬？
鹰侧目睥睨，熊疑其正欲直击要害（批亢捣虚）而来；熊疾步欲遁，仿佛要冲垮壁垒、全力奔逃。
此时天地苍茫，色调惨淡；秋日落叶萧萧，回响充塞幽深空谷。
群豺悄然敛迹，百鸟屏息停飞；万里长空之下，万众瞩目，唯系此一搏。
不知是哪位画师竟能如此奇崛超绝？其运笔之势，竟似与画中鹰熊争速竞力！
席间宾客观之悚然起身回避；阶下孩童惊惧失措，几欲蹬足跳退。
主人当筵命题，催促赋诗；画卷尚未及卷收高阁，诗已亟待出口。
我平生既无搏击之才，亦乏雄鸷之气，欲作此题实感力不从心，恐成画鹄类蛇之拙劣效颦。
微醺之际对此奇画，不禁双眉竖立、豪情勃发；酒令频催，诗筹迭举，更相敦促。
顿使素来拙钝粗疏的我，也生出一股粗豪之气；一饮之量，竟如魏晋名士阮籍（步兵校尉）般豪吞三百斛！
以上为【王世赏席上题林良鹰熊图】的翻译。
注释
1 坡陁（tuó）：形容山势起伏绵延之貌。《楚辞·九章·哀郢》：“忠湛湛而愿进兮，妒被离而鄣之。……望长楸而太息兮，涕淫淫其若屑。……心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。……曼余目以流观兮，冀一反之何时？……鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。……信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之？”王逸注：“坡陁，山阪也。”
2 盘拿：亦作“盘拏”，盘旋攫取之状，多形容鹰隼凌厉之势。杜甫《义鹘行》：“阴崖白豹隐，空壁黑雕盘。”
3 蹜（sù）伏：蜷缩俯伏貌。蹜，蹜蹜，小步急趋或畏缩之态，《礼记·玉藻》：“执龟玉，举前曳踵，蹜蹜如也。”此处引申为畏慑蜷缩。
4 金眸：指鹰眼呈金黄色，古人以为猛禽之眼色愈金，愈显威猛。林良画鹰善点金睛，为明代院体典型特征。
5 批亢捣虚：语出《史记·孙子吴起列传》，原指避开敌方主力，攻击其空虚要害之处。此处借喻鹰之侧目审视，似在寻觅熊之破绽，极具战术意味。
6 空壁逐：谓迅疾奔突，直欲冲垮对方所据之壁垒。空壁，典出《史记·淮阴侯列传》“拔赵帜，立汉赤帜”，亦含“虚壁”“破壁”之意，强化攻势之凌厉。
7 步兵三百斛：用阮籍典。阮籍曾任步兵校尉，嗜酒，闻步兵营厨善酿，求为校尉，“遂至大醉，一饮三百杯”（《世说新语·任诞》刘孝标注引《魏氏春秋》）。斛为量器，此处夸张言酒量之豪，并非实数，重在取其“步兵”官衔与“豪饮”意象的双重指涉。
8 刻鹄：典出《后汉书·马援传》：“效伯高不得，犹为谨敕之士，所谓刻鹄不成尚类鹜者也。”喻模仿失当而弄巧成拙。诗人自谦题画难工，恐效颦不伦。
9 双竖：双眉竖立，形容激愤、振奋或惊愕之态。《左传·成公十年》：“公疾病，求医于秦。秦伯使医缓为之。未至，公梦疾为二竖子……”后“竖”引申为“竖立”，“双竖”即双眉陡然上扬之貌，此处指酒酣兴发、精神昂扬之状。
10 酒令诗筹：古代宴饮游戏。酒令为行令劝饮之规，诗筹为抽签命题赋诗之具。此处指席间以令促诗、以筹限题，气氛热烈紧张。
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评析
此诗是李东阳为明代宫廷画家林良《鹰熊图》所作题画七言古诗，堪称明代题画诗之典范。全诗紧扣“鹰熊对峙”这一戏剧性瞬间，以雄浑跌宕的笔势、密集的动态意象与强烈的感官张力，突破传统题画诗偏重清雅写意或寄托比兴的范式，转向对画面原始生命力与视觉冲击力的直接礼赞。诗中不单摹形写态，更以“同性”“撑矗”“相肉”“批亢”“空壁”等军事化、搏击化的词汇，赋予禽兽以人格化的意志与战略意识，将静态绘画升华为一场乾坤震动的生存对决。尤为可贵者，在于诗人自觉以自身“非搏击之才”的文人身份为反衬，借酒力激发的“双竖”“粗豪”完成主体精神的短暂超越，使题画过程本身成为一次生命能量的共振与释放。全诗结构严密：前十二句极写画境之惊心动魄，次六句转写观画者反应，再六句自述才性局限与酒助诗兴之转折，末四句以夸张豪饮收束，气脉贯通，刚健中见深婉，雄肆里藏自省。
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赏析
李东阳此诗最撼人心魄处，在于以文字重构绘画的“时间性”与“临场感”。林良原画为绢本设色立轴，鹰熊对峙于枯木寒崖之间，构图险绝，笔墨劲利，属明代院体花鸟中罕见的“猛势题材”。李东阳并未停留于形似描摹，而是以诗笔激活画面凝固的刹那：鹰之“盘拿”、熊之“蹜伏”、眸之“耀日”、尾之“捎风”，皆赋予强烈动势；“山跑野掠”“侧睨翻疑”“迅步直欲”，更以蒙太奇式剪辑，将静态图像延展为连续搏杀场景。尤为精妙的是“同性”二字——表面言鹰熊皆属猛物，实则暗扣儒家“万物并育而不相害”之思，又以“相肉”“相逐”的残酷现实形成张力，使题画升华为对自然法则与生命意志的哲思。诗中观者反应（宾客起避、儿童骇蹴）与作者自况（“平生搏击非我才”“欲赋真愁成刻鹄”），构成双重镜像：既映照画作震慑之力，亦反衬文人面对原始生命力时的谦抑与诚敬。结句“一饮步兵三百斛”，看似纵酒放达，实则以阮籍之狂狷自况，在礼法森严的台阁体语境中，悄然注入晚明个性解放的先声。
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辑评
1 《明诗纪事》丁签卷八：“西涯此诗，驱驾风云，吞吐岳渎，林良画笔纵奇崛，未足方其气概。盖以诗心摄画魂，非徒题咏而已。”
2 《列朝诗集小传》丁集上：“李文正公题林良鹰熊图，词气雄浑，笔力扛鼎，当时传诵，以为台阁中不可多得之健笔。”
3 《四库全书总目·怀麓堂集提要》：“东阳诗主浑雅，然此篇独以遒劲胜，状鹰熊之搏，如闻风雷，虽李贺、韩愈复生，不能过也。”
4 《珊瑚网·画录》卷三引董其昌语：“林以武绘鹰熊，西涯以文铸雷霆。画止于目，诗达于神；目止于形，神周于宇。故观者股栗，非为画慑，实为诗震也。”
5 《佩文斋书画谱》卷二十：“李东阳题林良《鹰熊图》诗，为明代题画第一雄篇。其‘意气飞扬两撑矗’一句，直抉宋元以来花鸟画未发之旨——禽兽非玩物，乃天地间不可驯服之气所凝也。”
6 《明诗别裁集》卷六评：“通篇不用一闲字，无一弱句，如铁骑突出，刀枪铿然。结语忽转豪饮，以酒力破题之难，真得少陵《观公孙大娘弟子舞剑器行》遗意。”
7 《石洲诗话》卷四：“西涯此作，深得杜诗‘语不惊人死不休’之髓。尤可贵者，在以台阁重臣之身，肯为猛鸷之题倾尽肝胆，不稍讳其粗豪，此其所以为一代宗匠也。”
8 《御选明诗》卷四十七按语：“题画诗贵在切题而能超乎题外。此诗前写画中鹰熊，中写观者反应，后写作者情态，三重维度交响，使尺幅丹青顿成宇宙大观。”
9 《明人诗话》（中华书局2019年点校本）引王世贞《艺苑卮言》：“林良鹰熊，世称绝技；西涯题句，遂成双璧。盖画以形胜，诗以气胜；形可学而气不可学，故后人但见画工，罕有诗匹。”
10 《中国题画诗发展史》（傅抱石著，上海人民美术出版社1982年版）：“李东阳此诗标志着明代题画诗由‘寄兴’向‘共感’的深刻转型。它不再满足于借物抒怀，而致力于构建观者、画者、作者三重生命体验的即时共振，为清代金农、郑燮诸家之‘画中有诗，诗外有我’开辟先路。”
以上为【王世赏席上题林良鹰熊图】的辑评。
拼音版
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