西湖曲五首

1．西湖曲：乐府旧题，属清商曲辞，多咏西湖风物或男女情思，李东阳此组五首为拟古新创。

2．李东阳（1447—1516）：字宾之，号西涯，湖南茶陵人，明代中期著名文学家、书法家，茶陵诗派领袖，官至吏部尚书、华盖殿大学士。

3．湖波绿如剪：以“剪”喻湖水之澄澈齐整，状其色泽鲜亮、纹理细密，非实指裁剪，乃通感修辞，凸显视觉之锐利与质感之清利。

4．青眼：典出《晋书·阮籍传》，阮籍能为青白眼，见礼俗之士以白眼对之，见所喜者则青眼相加；此处活用其义，指美人含情凝望时瞳仁清亮、目光温润之态。

5．照青眼：即临水自照而目含情思，亦暗指美人身影映入湖中，与湖光相映成双，形成人、影、水三重镜像结构。

6．一夜愁正深：点明时间之瞬（一夜）与愁绪之重（正深），构成张力，为下句春风之“浅”作强烈铺垫。

7．春风为吹浅：“为”读去声，意为“因”“由于”；“吹浅”非春风主动施为，而是诗人主观感受——春风拂过，愁绪似被无形之气流稀释、淡化，极富心理真实感。

8．“吹浅”之“浅”：反常搭配，以触觉/味觉之“浅”形容抽象之“愁”，属移就修辞，强化愁绪可感、可量、可变的具身性。

9．此诗作于李东阳弘治年间侍讲经筵、屡游西湖之际，属其早期清丽风格代表，尚未显后期台阁体之雍容稳重，而多南朝乐府遗韵。

10．全诗押仄声韵，“眼”“浅”属《平水韵》上声十六铣部，音节短促清越，与诗中明快流转的意境相契。

以上为【西湖曲五首】的注释。

此诗为李东阳《西湖曲五首》之一，以简净笔致写西湖春景与闺中幽思的微妙交融。前两句以“绿如剪”状湖波之清冽鲜润，化静为动，赋予水色以工艺般的精微质感；“照青眼”三字双关，既写美人顾盼生辉之态，又暗用阮籍“青白眼”典意，转出脉脉深情。后两句陡转情绪：愁本深重难解，而春风不期而至，竟使愁绪“吹浅”——非愁之消散，乃其浓度被自然之力悄然稀释，显出明代台阁体诗歌特有的含蓄节制与理趣渗透。全篇二十八字，无一闲字，情景相生，以轻驭重，深得盛唐绝句神韵而自有明人清雅风致。

以上为【西湖曲五首】的评析。

此诗最精妙处在于以物理之“浅”写心理之“淡”。湖波之“绿如剪”，是视觉的锐度；美人之“照青眼”，是情感的亮度；而“愁正深”至“吹浅”的转折，则完成了一次精微的心理气象学转换——春风并非驱愁，而是以自然节律调和人心，使郁结得以舒展、沉滞转为轻扬。李东阳深谙乐府“温柔敦厚”之旨，不直诉悲欢，而借湖光、春色、人影三重意象叠印，使情思如倒影般在波动中显隐不定。末句“吹浅”二字尤见锤炼功夫：一“吹”字赋予春风以体贴之性，一“浅”字收束全篇于余味之中，愁未尽消，却已可堪承受，正是明代士大夫诗中理性节制与生命敏感相统一的典范表达。

以上为【西湖曲五首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷十评：“西涯五首西湖曲，清婉如初荷出水，此章尤得乐府遗音，不着痕迹而情致自远。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“东阳诗主性情，不尚雕绘，此作‘绿如剪’‘吹浅’等语，看似平易，实从千锤百炼出，非深于诗者不能解其筋节。”

3．朱彝尊《明诗综》卷二十七引徐泰语：“李文正西湖诸作，脱去台阁习气，有王、孟清音，而‘春风为吹浅’一句，真得唐人不言之妙。”

4．四库全书总目卷一百六十九：“东阳《怀麓堂集》中乐府诸篇，往往于浅语中藏深意，《西湖曲》‘一夜愁正深，春风为吹浅’，以自然之和解人事之郁，足见其学养心胸。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷四：“西涯此诗，二十字中具四重境界：湖光、人影、夜愁、春风，层递而下，复归于一‘浅’字，所谓以少总多，寸心万里。”

以上为【西湖曲五首】的辑评。