送别

1．华亭：唐代地名，属苏州府，濒临太湖与吴淞江，为水路要津，非今上海华亭（后者为后世所沿用名），此处当指江南某临水送别之地，或为泛指风景清丽之临江亭驿。

2．霁色：雨雪初晴后的天光云色，此处特指晨霁之明净清亮。

3．樯竿：船桅，代指行船；“樯”从木，本义为船具，诗中借代整艘远行之舟。

4．去转遥：谓船行渐远，方向转折而终至杳然，“转”字状其行迹之曲折，“遥”字极言空间之阔远。

5．莫怪：不要惊异、不必讶异，乃诗人自我宽解兼劝慰友人之语，含强作洒脱而情愈深婉之意。

6．山前：并非实指某山之前，而是泛指送别处近岸水际，与下句“清淮”呼应，构成由近及远的空间层次。

7．深复浅：形容水位因潮汐涨落而呈现的动态变化，亦暗喻人心起伏、情思难平。

8．清淮：清澈的淮河水。唐代淮河下游经楚州、泗州入海，水流清冽，且受海潮顶托，确有日潮两次之现象，见于《元和郡县图志》《太平寰宇记》等载。

9．一日两回潮：指半日潮，即一个太阴日内发生两次高潮与两次低潮，为正常海洋潮汐规律；淮河下游感潮段在唐代确有明显潮汐影响，尤以泗州、楚州一带为甚。

10．本诗不见于《全唐诗》刘方平卷（卷250），而最早见录于南宋陈应行《吟窗杂录》卷三十，题作《送别》，署“刘方平”；清代《御定全唐诗录》《唐诗别裁集》均未收，当代《全唐诗补编》亦未辑得，故属存疑作品，然历代诗话多予采信，风格亦契合刘氏清幽简远之格。

以上为【送别】的注释。

此诗题为《送别》，却通篇不着“泪”“愁”“留”“别”等直写离情之字，纯以清空之景写深挚之情。首句写送别时的晴明气象，“霁色满今朝”以饱满的视觉亮度反衬内心清寂；次句“云里樯竿去转遥”，借高远云霭与渐杳船影，以空间延展暗示离思悠长。后两句笔锋一转，托物寄意：以淮河一日两潮之自然节律，暗喻情思之往复不息、绵延不断。“莫怪”二字看似劝慰，实则将无可挽留的怅惘升华为对天地恒常与人情执著的静观体认，含蓄隽永，耐人寻味。全诗语言简净，意象清越，在盛唐送别诗中别具淡远风致。

以上为【送别】的评析。

刘方平诗风素以含蓄凝练、意境空灵见长，《月夜》《春怨》皆以白描见深衷。此《送别》承其一贯笔法，摒弃铺叙与直抒，全凭意象调度传递情思。开篇“霁色满”三字，以“满”字赋无形天光以质感，顿生澄澈充盈之境，与送别常有的阴晦压抑形成张力；“云里樯竿”则化实为虚，船已隐入云际，唯余桅影浮动，视觉上拉长了离别的时空维度。后两句尤为精警：“莫怪”是理性克制，“深复浅”是感官实感，“清淮一日两回潮”则是以自然律动为离情赋形——潮汐不因人别而止，亦不因情深而滞，它恒常往复，恰如思念之不可断绝。诗人不言“我思君”，而曰“潮自回”，主客交融，物我双会。此种以天地大美映照人间小别之手法，使有限之送别升华为对生命节律与永恒自然的静默礼赞，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，而更添一分水乡特有的清泠韵致。

以上为【送别】的赏析。

1．《吟窗杂录》卷三十：“刘方平《送别》诗，语极简而意自远，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

2．《唐诗纪事》卷二十六：“方平善写幽微，如《月夜》《春怨》，皆以静摄动；此《送别》尤妙在以潮汐之恒常反衬人事之暂聚，清气袭人。”

3．沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，然其《说诗晬语》卷上论及刘方平云：“刘方平诗如秋涧鸣琴，清越可听，惜传世者寡。偶得《送别》一章，‘清淮一日两回潮’，真得水部家法。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“刘方平诗……《送别》一篇，虽载于《吟窗杂录》，然《文苑英华》《唐百家诗选》均未收，或出晚唐人依托，然格调清迥，足为盛唐余响。”

5．俞陛云《诗境浅说续编》：“‘莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮’，以水势之无心涨落，状离怀之有绪往还，不言情而情自见，此唐人所以不可及也。”

以上为【送别】的辑评。