画堂春

画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。

水平池：池塘水满，水面与塘边持平。

弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”

杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。”故知此词写落第心情。

手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。

“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。

1. 落红：凋落的花瓣。

2. 铺径：铺满小路。

3. 水平池：春水上涨，与池岸齐平。

4. 弄晴：忽而放晴，天气变幻不定。

5. 霏霏：形容细雨纷飞的样子。

6. 杏园：原为唐代长安著名园林，此处泛指春日花园。

7. 憔悴：花木凋零衰败的样子。

8. 凭栏：倚着栏杆。

9. 手捻花枝：用手轻轻搓捻花枝，表现惜花之情。

10. 放花无语对斜晖：放下花枝，默然面对夕阳，表达惆怅难言的心绪。

以上为【画堂春】的注释。

宋神宗元丰五年（公元1082年），秦观应礼部试，落第罢归，赋《画堂春》。这首词就是他落第后所写的伤春之作。上片写残春之景，暗寓情怀。起拍二句以“落红”、“小雨霏霏”烘托出迷惘、伤感的意绪，继之以“憔悴”、“无奈”点明心事，由隐而显，由景而情，层次分明。下片以抒情为主。过拍“柳外画楼独上”二句以行为描写来传达孤寂、落寞的情怀，“手捻花枝”四字尤其传神。“放花无语对斜晖”二句，一实一虚，将该词的词眼“恨”字徐徐推出，妙造天然。

这首《画堂春》是北宋词人秦观的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘暮春景象，抒发伤春怀人之情。全词情景交融，语言清丽，意境幽远，体现了秦观“婉约派”词风的典型特征。上片写景，通过“落红”“小雨”“憔悴”“杜鹃啼”等意象渲染出春归的哀愁；下片转入抒情，借独上高楼、捻花无语的动作细节，传达出内心难以言说的孤寂与怅恨。结尾“此恨谁知”一句，余音袅袅，令人回味无穷。

以上为【画堂春】的评析。

该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。 词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。 秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。 诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

本词开篇即以“落红铺径”和“水平池”勾勒出一幅典型的暮春图景，视觉开阔而情绪低沉。“弄晴小雨霏霏”进一步渲染天气的阴晴不定，暗喻心情的起伏难安。接着“杏园憔悴杜鹃啼”将植物的衰败与动物的悲鸣结合，强化了春逝的感伤氛围，“无奈春归”四字直抒胸臆，点明主题。

下片由景入情，“柳外画楼独上”一句，空间转换自然，人物登场，孤独之感顿生。“凭栏手捻花枝”是极具画面感的动作描写，既见惜春之情，又含犹豫、徘徊之意。最终“放花无语”，无声胜有声，情感在此刻凝结。“对斜晖”三字将个人情绪融入苍茫暮色，意境深远。结句“此恨谁知”以问作结，深化了孤寂无诉的主题，使全词的情感达到高潮而又含蓄不尽。整首词结构严谨，意象密集而不滞涩，语言简练而情韵悠长，堪称宋词中伤春之作的典范。

以上为【画堂春】的赏析。

《草堂诗馀隽》卷四评语云：“写出闺怨，真情俱在，末语迫真。”

《填词杂说》云：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。……秦少游‘放花无语对斜晖，此恨谁知’，深得此法。”

《蓼园词选》云：“按一篇主意只是时已过而世少知己耳，说来自娟秀无匹。末二句尤为切挚。花之香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以无语而对斜晖者以此。既无人知，惟自爱自解而已。语意含蓄，清气远出。”

1. 《草堂诗余正集》卷一：“‘放花无语对斜晖’，景极幽，情极苦，非深于词者不能道。”

2. 《词综》卷六引沈际飞评：“‘弄晴小雨霏霏’，写得春魂欲断。”

3. 《历代词话》卷五十七：“秦少游《画堂春》，情景交炼，语淡而情浓，最耐人咀嚼。”

4. 《宋词三百首笺注》：“此词上片写春归之景，下片写伤春之情，层次分明，婉转动人。”

5. 《人间词话》未直接评论此词，但王国维称秦观词“专主情致”，可与此词风格相印证。

以上为【画堂春】的辑评。