绮霞散。空碧留晴向晚。东风里，天气困人，时节秋千闭深院。帘旌翠波飐。窗影残红一线。春光巧，花脸柳腰，勾引芳菲闹莺燕。闲愁费消遣。想娥绿轻晕，鸾鉴新怨。单衣欲试寒犹浅。
羞衾凤空展，塞鸿难托，谁问潜宽旧带眼。念人似天远。迷恋。画堂宴。看最乐王孙，浓艳争劝。兰膏宝篆春宵短。拥檀板低唱，玉杯重暖。众中先醉，谩倚槛、早梦见。
翻译
晚霞渐散，澄澈的碧空留住晴光，直至向晚。东风轻拂，春意慵懒，令人困倦；此时正是秋千架闲置、深院重门紧闭的时节。翠色帘旌在风中轻摇，窗棂间斜透一线残红日影。春光何其精巧——娇艳的花容、袅娜的柳腰，悄然牵引出满园芳菲，引得莺燕喧闹纷飞。
闲愁难以排遣，徒然费尽心力。想那女子眉黛如远山含烟，对镜自照，新添幽怨；单衣初试，犹觉春寒尚浅。羞怯地铺开绣凤锦被，却无人共暖；塞外飞鸿难托音书，又有谁来过问：腰带暗宽、人已消瘦的旧痕？唯觉所思之人，渺远如天边。
沉溺于这画堂盛宴啊！看那王孙公子最是欢畅，浓妆艳服，争相劝酒。春宵虽有兰膏灯明、宝篆香袅，却仍嫌短促。手执檀板低吟浅唱，玉杯频举，酒意重温。众人之中，我最先醉倒，索性倚着栏杆，恍惚间早已入梦，与伊人相见。
以上为【兰陵王 · 春恨】的翻译。
注释
1. 绮霞：绚烂如锦缎的云霞。
2. 空碧：澄澈青碧的天空。
3. 帘旌：帘幕边缘饰以流苏或彩帛，状如旌旗，故称。
4. 翠波飐：帘影摇曳如碧波荡漾。“飐”读zhǎn，风吹物动貌。
5. 娥绿：即“蛾绿”，女子黛眉，典出《诗经·卫风》“螓首蛾眉”，后世多指淡青色眉妆。
6. 鸾鉴：刻有鸾鸟纹饰的铜镜，代指妆镜。
7. 潜宽旧带眼：腰带孔眼暗增，喻因思念消瘦。典出《梁书·沈约传》“百日数旬，革带常应移孔”。
8. 画堂宴：华美厅堂中设宴，指贵族家宴。
9. 兰膏宝篆：兰膏指以兰草炼制的灯油，燃之清香长明；宝篆指盘香，形如篆字，焚之烟缕萦绕。
10. 檀板：演唱时打节拍的檀木拍板，此处代指歌者或歌舞助兴。
以上为【兰陵王 · 春恨】的注释。
评析
此词为张元幹早期婉约风格代表作，题曰“春恨”，实非伤春之泛语，而以春景之秾丽反衬内心之孤寂，以宴乐之喧阗反写离思之深杳。全篇结构精严：上片铺写暮春庭院之静美与生机，以“绮霞”“翠波”“残红”“花脸柳腰”等浓丽意象构建视觉盛宴，而“秋千闭深院”“天气困人”已暗伏闲愁；下片转入抒情主体心理纵深，“娥绿轻晕”“鸾鉴新怨”承南朝宫体遗韵而化出新境，“塞鸿难托”“潜宽旧带眼”则用典自然，直击相思蚀骨之痛。结句“谩倚槛、早梦见”尤见匠心——“谩”字写醉态之佯狂，“早”字状入梦之急切，醉非真醉，梦亦非幻，乃情极而神驰之必然。通篇未著一“恨”字，而恨意弥漫于声色之间，深得“不着一字，尽得风流”之妙。
以上为【兰陵王 · 春恨】的评析。
赏析
本词艺术成就集中体现于三重张力结构：其一为时空张力——上片“向晚”“春光”“秋千闭院”点明暮春黄昏，而“春宵短”“早梦见”又将时间压缩、延展于醉梦之间，现实之瞬息与心理之绵长形成对照；其二为感官张力——视觉（绮霞、翠波、残红、花脸柳腰）、听觉（闹莺燕、檀板低唱）、触觉（寒犹浅、玉杯重暖）多重交织，愈显热闹处愈见内心清冷；其三为身份张力——“王孙浓艳争劝”的宴饮主角与“羞衾凤空展”“念人似天远”的抒情主体形成观照，词人以旁观者姿态切入，终又沉潜为深情者，完成从“看”到“念”再到“梦”的情感跃升。尤其“众中先醉，谩倚槛、早梦见”一句，以“先醉”显情之不可抑，“谩倚”见形之颓唐，“早梦见”则揭破意识之迅捷与意志之溃退，三字顿挫，力透纸背，堪称全词词眼。
以上为【兰陵王 · 春恨】的赏析。
辑评
1. 清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘春光巧’三字，奇警绝伦。不言春动人，而曰春光自巧，勾引莺燕，已觉春有灵性，非死景也。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“张仲宗《兰陵王》诸作，风骨遒上，情致缠绵，宋初小晏、大晏之遗响，而气格稍峻，盖南渡前已露英发之概。”
3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结句‘早梦见’三字，看似轻巧，实乃千钧之力。醉非避世，梦非虚妄，是情至极处之本能奔赴，较‘料得年年肠断处’更见直率深挚。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《兰陵王》三叠，此调本为长调慢词，张元幹此作严守周邦彦体式，三叠之间以‘闲愁’‘念人’‘迷恋’为情感枢纽，章法缜密，足为典范。”
5. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“张元幹早年词多承北宋末期典雅工丽之风，此词用语精研而不失自然，意象繁富而脉络清晰，尤见其驾驭长调之功力。”
以上为【兰陵王 · 春恨】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议