虞美人

1. 虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵，此处用上片仄韵（早、老）、下片平韵（展、家），属变格。

2. 开残桃李：桃花李花已凋谢将尽，指春末时节。桃李为早春花木，其残标志仲春已过、暮春将临。

3. 东风：春风。古诗中“东风”常象征生机与恩泽，此处“谁送东风早”含反诘意味，暗寓时序错乱、天心难测之慨。

4. 杖藜：拄着藜杖。藜，一年生草本植物，茎秆坚韧，古人多削制为杖，为隐逸或老者行吟之具。

5. 幽径：僻静小路。语出王维《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响”，承袭唐人山水诗境。

6. 馀花：即“余花”，指凋零未尽的残花。

7. 绿阴青子：绿叶成荫，树上已结出青色幼果，点明春尽夏初的物候特征。

8. 问年华：以拟人手法向自然发问，实为自叹韶光流逝、人生迟暮，化用杜甫“感时花溅泪”之意而更显含蓄。

9. 迢迢云水横清浅：云影与溪水遥遥相映，横亘于眼前，清澈而浅近。“清浅”语出《古诗十九首》“河汉清且浅”，亦暗用牛郎织女典，隐喻阻隔之痛。

10. 小窗朱户：小巧的窗子与朱红色的门户，典型江南民居意象，非实指某宅，而是唤起对故园温馨细节的记忆，与“似侬家”形成情感闭环。

以上为【虞美人】的注释。

此词为张元干晚年南渡后所作，属典型的“以乐景写哀”之笔。上片借春暮花残、青子初结之象，暗喻盛年已逝、故国难回之痛；下片以云水清浅、修竹朱户等清寂意象，勾连往昔家园记忆，在恬淡语调中深藏家国之恸与身世之悲。全词不事雕琢而气韵沉郁，语言简净而情思绵邈，体现了张元干由早期豪放转向后期深婉的风格演进，亦折射出南宋初年士大夫在时代裂变中的精神守望。

以上为【虞美人】的评析。

本词结构精微，以“开残—方到”起笔，劈空逆转常规春序，顿生苍茫之感。“谁送东风早”一问，看似寻因，实则质疑天时人事之乖违，为全篇定下沉思基调。过片“迢迢云水”以空间之阔反衬内心之窄，“不遣愁眉展”直击情绪核心，而“数竿修竹”“小窗朱户”的细节描摹，则在疏朗笔致中注入温厚深情——竹之“修”见风骨，窗之“小”显亲昵，户之“朱”存暖色，三者并置，于萧瑟中透出不可摧折的生命底色。结句“似侬家”三字力重千钧：非真言故居尚存，乃精神原乡之确认，是乱离中士人最沉静也最坚韧的自我锚定。通篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一“忆”字而故国之思宛然，深得宋词“贵含蓄、忌直露”之三昧。

以上为【虞美人】的赏析。

1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“张仲宗《虞美人》‘开残桃李’一阕，语极疏宕，而神味渊永。‘问年华’三字，不言悲而悲自见；‘似侬家’三字，不言思而思入骨髓。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“仲宗南渡后词，渐趋深婉。此阕以闲适语写沉痛怀，所谓‘哀而不伤，怨而不怒’者，得风人之旨矣。”

3. 近代·吴梅《词学通论》第三章：“张元干《芦川词》中，此调最见锤炼之功。‘绿阴青子’与‘小窗朱户’，一为自然之实相，一为记忆之幻影，虚实相生，足证其晚年词境之圆融。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘却对绿阴青子、问年华’，以主动之‘对’与被动之‘问’相绾结，人与物之间形成微妙张力，是南宋初期词中少见的心理深度刻画。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“全词以‘残’‘早’‘馀’‘清浅’‘横斜’诸字布设清冷色调，而结句‘似侬家’忽转温煦，冷暖相激，愈见情真。”

以上为【虞美人】的辑评。