浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．张元干：字仲宗，号芦川居士，福建永福（今福建永泰）人，南宋初期著名爱国词人，与李纲、胡铨交厚，词风豪放与婉约兼擅。

3．一枕秋风：谓卧榻之上，秋风拂面，点明时令与孤寂处境。“枕”字暗含夜不能寐之意。

4．两处凉：既指身体所感之秋凉，亦指词人与所思之人（或故园）分隔两地、同感凄凉，属空间与情感的双重对照。

5．漏声长：漏，即铜壶滴漏，古代计时器；漏声长，言夜深更久，凸显长夜难眠、思绪绵延。

6．池塘零落藕花香：藕花即荷花，夏末秋初凋谢，“零落”状其衰飒之态，“香”则为残存气息，以乐景写哀，倍增萧瑟。

7．归梦等闲归燕去：归燕春来秋去，年年如约；而词人归梦却如燕般“等闲”消逝，反衬归期渺茫。“等闲”在此为“轻易、倏忽”义，非寻常之“随便”。

8．断肠分付断云行：“断云”既指天边零散孤云，亦谐“断魂”“断肠”之“断”，云行无定，正喻愁绪不可系、无可托，然仍欲“分付”，愈见执念之深。

9．画屏：绘有山水、仕女等图案的屏风，常置卧室内；此处为实景，亦为触发思量之媒介，屏上图画或勾连故园风物，故“今夜更思量”。

10．更思量：强调思之深切、反复、无法排遣，“更”字承上启下，使结句沉郁顿挫，余味不尽。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为张元干南渡后羁旅怀乡之作，以清冷意象织就深婉情思。上片写秋夜实景：枕上秋风、雨歇漏长、藕花零落，三组意象层层递进，由触觉（凉）到听觉（漏声长）再到嗅觉（藕香），感官交织而意境萧疏，暗喻身世飘零与故国之思。下片转写梦境与心绪，“归梦等闲归燕去”用反语——燕尚能年年北归，人却不得返，故“等闲”二字实含沉痛；“断肠分付断云行”，将无形之悲具象为可托付之物，奇警而凄绝。结句“画屏今夜更思量”，以静景收束，屏风本为绘景之物，今成思量之媒介，虚实相生，余韵绵长。全词语言凝练，无一“愁”字而愁肠百转，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓，又具南宋初期士人特有的家国隐痛。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以“秋夜怀思”为轴心，结构精严，意象清空而情致沉挚。开篇“一枕秋风两处凉”，起笔即以通感手法打通身世之感与自然之象，“两处”二字悄然埋下空间阻隔之伏笔；次句“雨声初歇漏声长”，以声写静，以时间之“长”反衬心境之滞重；三句“池塘零落藕花香”，镜头由室内移向室外，由近及远，衰荷余香非但不减清冷，反因“零落”而益显生命之凋萎与时光之无情。过片“归梦等闲归燕去”，陡然宕开一笔，借燕之守信反衬人之失据，梦境之“等闲”破灭，尤见现实之残酷；“断肠分付断云行”一句，将抽象悲情化为可交付、可目送之物，想象奇崛，堪称神来之笔。结句“画屏今夜更思量”，不直说愁苦，而以屏风这一日常陈设收束，使无形之思有了可依附之形，静穆中见波澜，平淡处藏惊心动魄。全词未用典故，纯以白描与比兴取胜，深得温庭筠、晏几道遗韵，而忧患意识与身世之慨，又具鲜明的时代印记，实为南宋初期婉约词中兼具艺术高度与历史深度之佳构。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《四库全书总目·芦川词提要》：“元干词慷慨悲凉，多寓故国之思……其《浣溪沙》诸作，虽沿袭小山、淮海，而清劲之中，自有风骨。”

2．清·先著、程洪《词洁》卷五：“‘断肠分付断云行’，五字奇警，云本无心，偏欲付之以肠，情至极处，言语俱穷。”

3．龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写秋宵怀远，语极淡而情极浓，‘两处凉’‘断云行’等句，皆从肺腑中自然流出，无雕琢痕而耐人寻味。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“张元干南渡后词，往往于清丽中见筋骨。此词上片写景清疏，下片抒情沉郁，‘归梦’二句以燕喻己，怨而不怒，深得风人之旨。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词为张元干早期代表作之一，尚未显后期激越之气，而婉转深微处，已见其词心之醇厚与笔力之凝练。”

以上为【浣溪沙】的辑评。