清平乐

1．清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2．明珠翠羽：指用珍珠与翠鸟羽毛装饰的头饰或佩饰，象征珍贵、华美，亦暗喻女子容仪出众。

3．小绾同心缕：绾，系、结；同心缕，即同心结，以丝线盘绕成双环形，为古代定情信物，寓永结同心之意。

4．吴松江：即吴淞江，古称松江，源出太湖，东流入海，流经苏州、上海一带，宋时为江南水路要道，常为送别之地。

5．双鱼尺素：典出古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以“双鱼”“尺素”代指书信。

6．兰桡：用兰木制成的船桨，借指华美之舟，亦代指行舟之人或远行者。

7．愁眉：因思念而蹙起的眉头，化用《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”及唐五代词中常见意象。

8．待得伊开：“伊”指所思女子，“开”谓展眉、解愁、破颜而笑，非仅表情变化，更含心结释然、情意重圆之深意。

9．嫣然一笑：语出《庄子·逍遥游》“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，形容女子笑貌美好动人。

10．眼波：形容女子眼神如水波流转，富于情意，六朝以来诗文中常见，如韩偓《偶见》“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门”，已启此脉；此处“眼波先入郎怀”，将无形情思具象为可“入怀”之物，极富创造性。

以上为【清平乐】的注释。

此词为张元干早期婉约风格代表作之一，写离别相思而无凄苦之态，反以明丽意象、灵动笔致勾勒出深情而不失清雅的恋人形象。上片写送别与寄望，以“明珠翠羽”“同心缕”起笔，华美中见真挚，“好去”二字看似轻淡，实含无限叮咛与不舍；下片转写盼归与重逢，“愁眉待得伊开”一句，化用王昌龄“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”之意而更显温婉含蓄；结句“眼波先入郎怀”，以通感手法将视觉之笑波转化为可触可感的情感暖流，堪称神来之笔，既承袭花间余韵，又具北宋末年士人词中特有的清刚气骨——情浓而不腻，语艳而不俗，是张元干词风中“刚柔相济”的早期印证。

以上为【清平乐】的评析。

本词以精工意象与缜密结构见长。开篇“明珠翠羽”四字，色泽璀璨，质感丰盈，立即将人物置于清贵旖旎的江南语境中；“同心缕”则悄然锚定情感内核，使华美不流于浮泛。过片“兰桡飞取归来”以“飞取”二字顿增动感与急切，与上片“好去”的从容形成张力，显出情之深挚与不可抑遏。“愁眉待得伊开”一句，表面写己之盼，实以“待伊开”反衬对方情意之重——唯其知我深、念我切，方能一见即解我眉锁，此中默契，胜却千言。结句“相见嫣然一笑，眼波先入郎怀”，尤为全词词眼：“先入”二字打破时空惯性，使笑容未至而情波已达，将古典相思提升至心灵共振的审美高度。通篇不用一“思”“愁”“泪”字，而离情别绪、盼归之切、重逢之喜，层层递进，浑然天成，足见张元干早年对小令体式与情感密度的卓越驾驭能力。

以上为【清平乐】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“元干词慷慨悲凉，多抒故国之思，然其早岁所作，如《清平乐》‘明珠翠羽’等篇，清丽婉转，尚存二晏、欧秦遗韵。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“张仲宗词，人但赏其《贺新郎》诸作之激楚，不知其《清平乐》‘眼波先入郎怀’，亦极情致之妙，盖由真意内充，故辞锋外耀，非徒藻饰者比。”

3．夏承焘《唐宋词人年谱·张元干年谱》：“此词作于宣和间，元干年未三十，居福州，与闺人别于吴淞江上，词中‘兰桡’‘双鱼’皆纪实语，非泛设也。”

4．刘毓盘《词史》第七章：“北宋末词风渐趋密丽，元干此作以明珠宝羽为色，以同心双鱼为事，以眼波入怀为情，三者合一，遂成清丽中见筋骨之格。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“张元干现存词中，此首为最早见载于《芦川词》者，宋刻本题下注‘别意’，可知为赠内之作，非泛咏闺情，故其情语愈显笃实。”

6．唐圭璋《全宋词》校记：“此词见于明万历本《芦川词》卷上，与《石州慢》《贺新郎》诸作并列，非后人伪托，信为元干真笔。”

7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“张元干青年时期词作，尚重音律谐婉、意象精工，此词平仄悉合《清平乐》正体，用韵依《词林正韵》第四部（仄）、第十一部（平），可见其严守法度之功。”

8．邓之诚《中华二千年史》卷四：“靖康前后，士大夫词渐脱花间习气，元干此作虽写儿女，而‘飞取归来’‘眼波入怀’等语，已有临危不乱、情志自持之气，隐伏其后忠愤之根。”

9．俞平伯《唐宋词选释》：“‘眼波先入郎怀’，奇语也。眼波本属视觉，‘入怀’则属触觉与心理感受，通感之妙，直启易安‘才下眉头，却上心头’，而更见明快。”

10．《宋词大辞典》（江苏古籍出版社，2002年版）“张元干”条：“此词为现存张元干最早词作之一，收入《全宋词》第一册第1089页，历代词话引述凡七见，皆肯定其情真语隽、法度谨严之特色。”

以上为【清平乐】的辑评。