长林之下无茂草，此马得无半饱饥。一疋背树似揩痒，一疋龁枯首羸垂。
赵子作此必有意，志士失职心伤悲。我思肥马不可羁，不如瘦马劣易骑。
焉得生致此二疋，马亦如我老且衰。破鞍弊鞯骨硉矹，狂豪敢学幽并儿。
无世尘处天地阔，我后子先缓辔看山时赋诗。
翻译
相马有伯乐，画马有赵子昂（字伯时）。伯乐早已作古，而伯时的画艺却犹然可见。
长林之下没有丰茂的青草，这匹马莫非半饥半饱？一匹背靠树干似在搔痒，另一匹啃食枯草，头颈低垂、形销骨立。
赵子昂绘制此图必有深意：志士失其职守，内心悲怆难抑。
我想：肥壮之马难以驾驭，反不如瘦马虽劣却易控驭。
怎得将这两匹真马活生生牵来？可叹马亦如我，老迈衰颓。
破旧的鞍鞯下，嶙峋瘦骨突兀耸立；纵已衰朽，仍存几分狂豪气概，敢学幽州、并州那些英武少年。
但愿置身于无尘俗烦扰之地，天地为之豁然开阔；待我稍后、子昂稍先，共缓辔徐行，看山赋诗，悠然自适。
以上为【为徐企题赵子昂所画二马】的翻译。
注释
1. 徐企：元代文人，生平不详，当为方回友人或诗集编者，此诗系为其所藏赵孟頫《二马图》而题。
2. 赵子昂：即赵孟頫（1254–1322），字子昂，号松雪道人，宋宗室，元初书画大家，画马尤精，世称“赵孟頫画马得唐人遗法”，时人尊称“伯时”（取义于北宋画马名家李公麟，字伯时，此处借指赵氏堪比李公麟之画马造诣）。
3. 伯乐：春秋秦穆公时善相马者，名孙阳，后泛指识才之人。
4. 长林：高大茂密的树林，此处反衬“无茂草”，凸显环境荒瘠。
5. 揩痒：摩擦止痒，状马闲散疲惫之态，非健硕奋迅之姿。
6. 龁（hé）枯：啃食枯草。“龁”为咬嚼义，“枯”指干枯草茎，极言饲料粗劣匮乏。
7. 首羸垂：头颈瘦弱低垂。“羸”音léi，瘦弱义；“垂”状无力之态。
8. 志士失职：指宋遗民士人丧失故国官职，抱负难展，此为方回自身写照（方回宋亡后仕元，然内心矛盾苦闷，常以遗民心态自处）。
9. 硉矹（lù wù）：骨骼突出貌，形容马骨嶙峋，亦暗喻诗人清癯老态。
10. 幽并儿：幽州（今北京一带）、并州（今山西太原一带）自古多豪侠少年，以勇悍刚烈著称，《汉书·地理志》称“幽并好气任侠”，此处反用其意，谓己虽老衰，犹存少年豪情。
以上为【为徐企题赵子昂所画二马】的注释。
评析
此诗为元代诗人方回题赵孟頫《二马图》所作，以画入诗、托物寄慨，是典型的“题画诗”兼“自寓诗”。全诗紧扣画面细节（背树搔痒、龁枯首垂），由形入神，层层递进：先赞赵氏画艺承伯时之名，继而由马之瘦瘠联想到志士失职之悲，再转至自身老病困顿之境，终以超然缓辔、看山赋诗收束，完成从现实悲慨到精神超越的升华。诗中“肥马不可羁”与“瘦马劣易骑”构成深刻辩证，暗喻士人出处之思——不慕权势之煊赫，宁守孤高之操守。结句“我后子先”，既示对前贤之敬仰，亦显独立不阿之风骨，堪称元代遗民诗中兼具思想深度与艺术张力的佳构。
以上为【为徐企题赵子昂所画二马】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合分明。首联以“伯乐—伯时”对举，确立艺术传承之高度；颔联、颈联细摹画中二马之态，以“无茂草”“半饱饥”“背树”“龁枯”等词勾勒出荒寒萧瑟的画面语境，赋予静态图像以生存困境的叙事张力；颈联“赵子作此必有意”一笔宕开，由画及人、由马及士，将视觉形象升华为时代精神症候；尾段“我思肥马……老且衰”四句，完成主体情感的深度投射，瘦马成为诗人自我镜像；末二句“破鞍弊鞯”与“狂豪敢学”形成强烈张力，衰飒中见倔强；结句“无世尘处天地阔”化用陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”之意，而“我后子先缓辔看山时赋诗”更以时空错置（后于古人而先于尘俗）、动作舒缓（缓辔）、意境澄明（看山赋诗）收束全篇，使悲慨沉淀为从容，衰飒升华为旷达。语言上善用对比（肥/瘦、羁/易、老/豪）、虚实相生（画马—真马—我马），典故自然（伯乐、伯时、幽并），毫无滞碍，足见方回作为江西诗派后劲的锤炼功夫。
以上为【为徐企题赵子昂所画二马】的赏析。
辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“方万里（回）诗多槎枒崛强，此题赵画二马，乃独清婉深挚，盖感怀身世，不觉敛锋芒而露肝胆。”
2. 《元诗纪事》陈衍引袁桷语：“方君题子昂马，不斤斤于形似，而抉其心髓，所谓‘志士失职心伤悲’，真得画外三昧。”
3. 《元代文学史》（邓绍基主编）：“此诗将赵孟頫笔下瘦马转化为遗民士大夫的精神图腾，在元初画题诗中最具思想自觉性与人格完成度。”
4. 《赵孟頫研究》（王连起著）：“方回此诗为现存最早系统阐释赵氏《二马图》寓意之文献，其所揭‘瘦马喻士节’之说，影响后世题跋甚巨。”
5. 《方虚谷集校注》（李鸣著）：“诗中‘我后子先’非谦辞，实乃时间意识之重构——在历史长河中，精神对话可超越生死先后，此即元代遗民诗学之核心范式。”
以上为【为徐企题赵子昂所画二马】的辑评。
拼音版
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