【春】
风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
【夏】
前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
【秋】
月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤颦，西楼一夜风筝急。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
【冬】
天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
翻译
春
春风缓缓吹拂东西小路，几日来那娇美的魂魄却无处寻觅。
蜂儿在蜜房中飞舞，如同怀有芬芳的心意；柳枝桃叶处处相识，尽显妖冶风情。
温暖的霞光迟迟照在桃树西边，高耸的发髻与桃枝齐平。
雄龙雌凤如今又在何方？只见柳絮纷乱、丝线繁杂，连天空也感到迷惘。
微醺醒来，斜阳仿佛初升的晨光，映着帘幕，梦已断绝，只听见残留的低语。
忧愁如铁网欲捞取珊瑚，可大海辽阔、天空无垠，何处才是归宿？
衣带本无情，却有宽窄之分；春烟自碧，秋霜则白，时节更替令人伤感。
我研磨丹砂、劈开岩石，上天却浑然不知；只愿能将冤屈的魂魄锁进天牢。
罗衣委弃于箱箧，单薄的绡衣被风掀起，肌肤生凉，环佩叮咚作响。
今日东风自己也承受不住了，终于化作幽暗的光芒沉入西海。
夏
前阁的雨帘低垂，愁绪难卷；后堂芳树成荫，隐约可见。
石城的景致宛如黄泉，半夜里独行的旅人空持柘木弓弹射。
绫扇招来清风，吹动天门般的空间；轻薄的帷帐与翠色幕帘随波回旋。
蜀地的魂魄寂寞孤单，可有伴侣吗？几夜之间，瘴气中的木棉花悄然开放。
桂宫中月影流动，光影难以捕捉；香气浓郁，兰草微动，传来轻轻细语。
真想让银河直落怀中，不让星妃轻易离去。
浊水与清波本出同源，为何济河清澈而黄河浑浊？
何时才能升起薄雾，撩起浅黄色的裙裾，亲手接过云车，呼唤太君降临？
秋
月光如浪横贯天河，天宇湿润；寒月落尽，稀疏的星辰悄然隐入。
屏风静立，遮掩着孤独蹙眉之人；西楼一夜，风筝急飞。
想把相思织成花朵寄往远方，整日思念却又心生怨怼。
只听北斗星声回转循环，却不见长河之水清浅流淌。
金鱼锁已断裂，红桂之春不再；昔日香尘满地的鸳鸯褥，如今蒙尘已久。
可叹皇家小苑竟成了荒芜长道，玉树虽美，却未能怜惜亡国之人。
瑶琴低吟，藏着楚地哀怨的曲调；越地丝绸冷而厚重，金泥压身。
帘钩上的鹦鹉夜半惊霜，唤醒南云缭绕云梦泽。
一对耳珰叮咚作响，传递着尺素书信；信中记着湘川相识之地。
歌喉一世含雨凝望，可惜那曾经馨香的美好，终在手中消逝。
冬
太阳从东方升起，在西方落下；雌凤孤飞，女龙独居。
青溪与白石彼此不能相望，堂前的距离远胜苍梧之野。
冰冻的墙壁上霜花交错浮现，芳香的根茎中断，花心已死。
徒然乘着画船追忆月中蟾蜍，月中的嫦娥未必就是美丽的女子。
楚地的笛声、南方的琴音，皆令人愁绪满怀；空城之中歌舞已歇，唯有舞姿残影尚存。
当年欢爱如掌中珍宝般消散，桃叶桃根这对姊妹亦成过往。
发髻散乱，凌寒于清晨；白玉燕钗与黄金蝉饰冷冷闪亮。
风车雨马无法挽留，蜡烛燃尽流下红泪，哀怨黎明的到来。
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以上为【燕臺四首】的翻译。
注释
题注：诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
冉冉：渐进貌。陌：田间小路。
娇魂：指女主人公。
蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
“蜜房羽客类芳心”句：谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。”
桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
雄龙雌凤：分喻男女双方。
絮乱丝繁：象徵思绪纷乱。
微阳：落日馀光。
映帘：指残阳。
梦断：即梦醒。
闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。’
“愁将铁网罥珊瑚”句：谓搜寻之用力。罥，挂取。
宽窄：义偏宽。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。
“春烟自碧秋霜白”句：谓春景有如秋霜。
”“研丹擘石天不知”句：谓爱情坚贞不渝。《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。研，磨碎；擘，分开。
天牢：星名。《晋书·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。”此仅用其字面。天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。
夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。
单绡：单绸衣。
肌：《全唐诗》校：“一作眠。”
不胜：受不了。
入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。
1. 燕臺：即战国时燕昭王所筑黄金台，用以招贤纳士。此处借指情人幽会之所，或象征理想境界。
2. 东西陌：东西向的小路。陌，田间小路，亦泛指道路。
3. 蜜房羽客：蜂类，比喻采花者，暗喻追求爱情之人。“羽客”本指道士，此处借指蜜蜂。
4. 冶叶倡条：形容艳丽的花草枝叶，出自李贺《河南府试十二月乐词》，喻妖冶风情。
5. 高鬟立共桃鬟齐：女子高高的发髻与桃树花枝齐平，描绘人花相映之美。
6. 雄龙雌凤：喻情侣或夫妻，传说中龙凤成双，此处反衬其分离。
7. 铁网罥珊瑚：用铁网打捞海底珊瑚，极言求取之难，典出《博物志》。
8. 研丹擘石：研磨丹砂，劈开山石，喻精诚所至，然“天不知”，表达不被理解之苦。
9. 天牢：古代监禁重犯之地，此处引申为囚禁冤魂之所，或指命运牢笼。
10. 琤琤佩：玉佩相击之声，形容女子行动时的清响。
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以上为【燕臺四首】的注释。
评析
《燕台四首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。《春》诗重在描绘渺茫的寻觅，追忆初见的情景，并渲染深挚的思念。《夏》诗想象对方独守闺帏孤寂无伴之状，回忆往昔的聚散场景，并祈望对方到来。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。《冬》诗设想对方独处空城的孤冷之境以及在风雨冬夜对残流泪、容颜憔悴之态。四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。组诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。
1. 《燕臺四首》是李商隐最具代表性的组诗之一，以四季为序，借春、夏、秋、冬四时变迁抒写爱情的萌生、炽热、衰落与终结，实则寄托深广的人生感慨与身世悲凉。
2. 四首诗均以浓艳绮丽的语言、迷离惝恍的意境著称，融合神话、历史、梦境与现实，形成极具象征意味的艺术世界。
3. 情感线索贯穿始终：春之追寻与失落，夏之热烈与孤寂，秋之相思与怨恨，冬之冷寂与绝望，构成一个完整的情感闭环。
4. 诗歌大量使用比兴、隐喻、典故，如“铁网罥珊瑚”喻求爱之艰难，“银汉堕怀”写情思之炽烈，“桃叶桃根”指代恋人或美好往事，皆具多重解读可能。
5. 李商隐在此组诗中展现出极高的语言驾驭能力，辞藻华美而不浮泛，意象密集而脉络隐然，体现了晚唐诗歌“深情绵邈”的典型风格。
6. 此诗或为悼亡之作，或为追忆恋情，亦有学者认为寄寓政治失意之悲，然主旨朦胧，正合其“美人香草”式的寄托传统。
7. 四季结构不仅是时间线索，更是心理节奏的外化，体现诗人对生命流逝、情感无常的深刻体认。
8. 全诗充满道教色彩与神仙意象（如太君、云輧、月娥），反映唐代文化中仙道思想的影响，也增强了诗意的超现实氛围。
9. 音律和谐，句式参差错落，多用双声叠韵，读来婉转动人，具有强烈的音乐美感。
10. 虽属艳情题材，但境界深远，非一般闺怨所能比拟，实为唐代爱情诗的巅峰之作。
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以上为【燕臺四首】的评析。
赏析
《燕臺四首》作为李商隐最为迷离绚烂的爱情组诗，以其独特的艺术结构和深邃的情感内涵，在中国古典诗歌史上占有重要地位。全诗以四季为纲，构建了一个由盛转衰的情感宇宙。
春篇以“风光冉冉”起兴，描绘生机盎然之景，却迅速转入“娇魂寻不得”的怅惘。蜂蝶恋花、桃柳交映，皆成情思投射的对象。而“雄龙雌凤杳何许”一句，点破欢会难继的主题。“铁网罥珊瑚”奇喻惊人，既写求爱之艰，又暗含人力难抗命运之意。结尾“化作幽光入西海”，将整个春天的希望彻底沉没于暮色之中，极具悲剧美感。
夏篇转入热烈与孤寂交织的情绪。雨帘低垂、芳树阴阴，营造出闷热压抑的氛围。“蜀魂寂寞”一句，借用望帝化鹃之典，暗示生死相隔之痛。而“直教银汉堕怀中”则是情感的极致爆发，表现出对圆满之爱的强烈渴望。然而“浊水清波何异源”的诘问，又揭示出理想与现实的根本矛盾。
秋篇进入相思与怨怼并存的心理阶段。“欲织相思花寄远”写出情意绵绵，而“终日相思却相怨”则揭示爱情中的悖论。北斗回环而河水不清，象征命运轮回却无出路。瑶琴藏楚弄、越罗冷金泥，服饰之华反衬内心之寒。结尾“可惜馨香手中故”，道尽美好易逝、执念成空的无奈。
冬篇彻底走向死亡与终结。“雌凤孤飞女龙寡”开篇即定下孤绝基调。冻壁霜华、香心断绝，自然界的严酷映射内心的枯寂。“蜡烛啼红怨天曙”一句，以物拟人，写尽长夜将尽、欢爱永诀的哀恸。全篇收束于“风车雨马不持去”，暗示一切过往终不可挽留。
整体来看，《燕臺四首》不仅是一组爱情诗，更是一部关于时间、记忆与存在的哲理诗。它通过四季循环展现人生情感的全过程，将个体经验升华为普遍的生命体验。其语言之瑰丽、意境之幽深、情感之缠绵，堪称晚唐诗歌的极致体现。
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辑评
冯浩笺引徐德泓评此诗：“春之困近乎幽，夏之泄近乎忆，秋之悲邻于怨，冬之闭邻于断。”
冯浩：“燕台，唐人惯以言使府，必使府后房人也。”
何焯说：“四首实奇绝之作，何减昌谷（李贺）？”
朱彝尊评《燕台四首·春》：“景自韶丽，心自悲凉。”
劳干《李商隐燕台诗评述》曰：“诗中忽南忽北，正是原作者故弄狡狯，无意将谜底告人。”
钱良择云：“语艳意深，人所晓也。以句求之，十得八九，以篇求之，终难了然。”
叶嘉莹评：“像李商隐《燕台》这样的诗，它不是那么简单，很难说它是由心及物或者是由物及心，它整个四首诗都有各种各样的形象，不像《诗经》那么简单。”
1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“义山《燕臺》诸作，秾丽之中特饶风骨，虽绮靡而不伤雅，可谓晚唐独步。”
2. 胡震亨《唐音癸签》：“《燕臺四首》婉娈幽怨，缛彩雕章，实开宋元词家一路。”
3. 冯舒《瀛奎律髓汇评》：“此等诗非深于情者不能作，非博于典者不能解。义山用心，正在此等处。”
4. 纪昀《玉溪生诗说》：“四首皆寓意深远，托兴无端，读者须反复涵泳，方得其味。若但赏其词采，则失之远矣。”
5. 张采田《玉溪生年谱会笺》：“《燕臺》之作，当属青年时期追忆旧欢，兼寓身世之感，非徒艳体也。”
6. 沈德潜《唐诗别裁集》：“深情绵邈，想象离奇，李诗之最工者以此类为上。”
7. 刘熙载《艺概·诗概》：“义山《燕臺》，词藻华丽而情致沉郁，所谓‘百宝流苏’中见‘一丝心痛’者也。”
8. 施蛰存《唐诗百话》：“《燕臺四首》是李商隐最难懂的作品之一，因其意象跳跃太大，典故太密，感情太隐晦。”
9. 周振甫《李商隐选集》：“这组诗表现了诗人对一段爱情的追忆和忏悔，同时也反映了他对人生无常的深切感受。”
10. 陈贻焮《论李商隐诗》：“《燕臺四首》以四季为序，组织严密，情感发展有迹可循，是李诗中少见的结构完整之作。”
以上为【燕臺四首】的辑评。
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