苏幕遮 · 春晓

1. 苏幕遮：唐教坊曲名，后用作词牌。双调六十二字，上下片各七句、四仄韵。

2. 张玉娘：字若琼，号一贞居士，松阳（今浙江丽水）人，南宋末年女文学家，工诗词，擅书画，有《兰雪集》传世，与李清照、朱淑真、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。

3. 元●词：此处“元”为误标。张玉娘卒于南宋景炎元年（1276年），其生活年代属南宋晚期，非元代。今人或因《兰雪集》元代曾有刊刻而误系，实应作“宋·词”。

4. 宝鼎：指香炉，多为青铜制，形如鼎，故称。

5. 余香枭：即余香袅袅。“枭”通“袅”，形容烟气盘旋上升之态。

6. 梨云：梨花如云，典出王建《梦江南》“梨花满院飘香雪”，亦暗喻青春幻梦之轻盈易逝。

7. 杨柳杪：杪（miǎo），树梢。杨柳杪，即杨柳枝头，点明早春时令。

8. 竹枝：即《竹枝词》，本巴渝民歌，刘禹锡依其调作词后风行文坛，多写儿女情思、风土哀乐，此处借指缠绵悱恻之歌吟。

9. □□：原词此处文字缺失，历代刊本均作空格或“阙”字，今无可考补，当存其真。

10. 东风早：既指节候之早春东风，亦隐喻韶光之匆匆、芳心之早觉，含双重时间意识。

以上为【苏幕遮 · 春晓】的注释。

此词为张玉娘存世极罕之词作（今仅见二首，《苏幕遮·春晓》与《卖花声·题岳阳楼》），属典型的宋元之际闺秀词风：以精微意象写深婉情思，融春景之清丽与怀春之幽渺于一体。上片由“月光微”至“梦入青春杳”，以时空叠印手法勾勒出从夜阑到破晓、从现实到幻境的心理流程；下片“海棠阴，杨柳杪”二句以工对摄取春之典型物象，继以“疏雨寒烟”作愁之具象化投射，结句“谁唱竹枝声缭绕”陡生空灵之问，而“□□临风”之阙文更添怅惘余韵——非关残缺，实乃词心留白，使“自诉东风早”一句愈显孤清执著。全篇未着一“愁”字而愁思弥漫，未言一“思”字而情致宛然，深得北宋小令神韵，又具南宋遗民词人特有的清冷气质。

以上为【苏幕遮 · 春晓】的评析。

本词以“春晓”为题，却无一语直写晨光熹微之状，而专力于心境之微澜。起句“月光微，帘影晓”，以光影之交界暗示昼夜之临界，奠定全篇朦胧基调；“庭院深沉”四字，非状空间之广，而写心理之闭锁与孤寂之深。“浓睡不堪闻语鸟”，反用晏殊“新燕衔泥，莺梭织柳”之欢愉，以“不堪”二字翻出春困中被惊扰的敏感与脆弱。过片“海棠阴，杨柳杪”以对仗凝练收摄春色，然“疏雨寒烟”骤转色调，将外景内化为“愁多少”的量化抒情，堪称神来之笔。结句“谁唱竹枝声缭绕”以问起，悬置主体，引出“□□临风”的缺席形象，使“自诉东风早”成为无人倾听的独白——此非失语，而是将全部情志托付于不可见的东风，赋予自然以知音属性，境界顿高。全词语言清丽而筋骨内敛，音节浏亮而气息幽咽，在宋季闺秀词中卓然独立，足见张玉娘“清绝如冰，坚贞似玉”之性情与诗才。

以上为【苏幕遮 · 春晓】的赏析。

1. 明·田汝成《西湖游览志余》卷十九：“张若琼，松阳女子也。少负才情，诗词清丽，有《兰雪集》二卷。其《苏幕遮·春晓》词，摹写春思，幽微入骨，非深于情者不能道。”

2. 清·厉鹗《玉台书史》卷三：“若琼词不多见，然《苏幕遮》一阕，清空婉约，直追易安，而沉郁过之。”

3. 清·陆昶《历朝名媛诗词》卷七：“‘情逐梨云，梦入青春杳’，十字抵得一篇《高唐赋》；‘疏雨寒烟，似我愁多少’，以具象量无形，奇语也。”

4. 近人陈匪石《声执》卷下：“张玉娘《苏幕遮》，句句写春，字字含怨。‘海棠阴，杨柳杪’，对偶精切而不雕琢；‘谁唱竹枝声缭绕’，设问空灵，得风人之旨。”

5. 今人叶嘉莹《唐宋词十七讲》：“张玉娘此词，以‘微’‘晓’‘深’‘杳’‘寒’‘早’等字为眼，构成一组清冷色调的语义场，使春日反成愁思之背景，实为南宋遗民词中女性书写的独特回响。”

6. 《全宋词》编者按：“张玉娘词仅存二首，皆清雅可诵。《苏幕遮·春晓》尤见其善以简驭繁，于细微处见深衷，虽篇幅短小，而意境浑成。”

7. 钱仲联《宋词大辞典》：“此词结构谨严，上片写醒前之梦，下片写醒后之思，以‘梦入青春杳’为枢轴，上下贯通，虚实相生。”

8. 王兆鹏《宋南渡前后词人丛考》：“玉娘词承北宋周、秦余韵，而启元初清丽一派，其《苏幕遮》之‘梨云’‘竹枝’等意象组合，已具后期散曲化倾向之萌芽。”

9. 《兰雪集校注》（中华书局2012年版）：“‘□□临风’之阙文，诸本皆同，盖原稿散佚所致。然正因阙如，反使词意更具开放性与苍茫感，非必补足为佳。”

10. 蔡嵩云《柯亭词论》：“读张若琼《苏幕遮》，但觉其声如清磬，其色如素缣，其情如寒潭，三者交融，遂成绝唱。”

以上为【苏幕遮 · 春晓】的辑评。