惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿。凄望眼、征鸿几字，暮投沙碛。试问乡关何处是，水云浩荡迷南北。但一抹、寒青有无中，遥山色。
翻译
空阴沉愁云盘结多悲惨，西风凄凉吹送满天细雨湿江舟。抬眼望风雨凄迷归雁结成人字队，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。铁蹄下请问我家乡在何处，江上云水相连浩浩荡荡不辨南北迷双眸。我只见一抹寒冷的青色时隐现，想必是江对岸遥远的山峦峰头。
国家破我南渡天涯飘泊江上成难客，时危艰我寸肠欲断满头白发生忧愁。空悲叹我心烦意乱搔首踟蹰郁苦恨，谁料到晚年竞与家人分散避寇仇。该相信唯有酒能消忧闷，却无奈饮酒有尽情不休。便只有引取江水入酒杯，以浇我胸中块垒万古愁。
版本二：
秋日阴云惨淡凝结，西风送来细密寒雨，沾湿衣襟。凄然极目远望，只见几行大雁排成“人”字，黄昏时分飞向沙岸水边的浅滩。试问故乡究竟在何方？唯见水天相接、云雾浩渺，南北方向全然迷失。远处天际只有一抹微带寒意的青色山影，在有无之间若隐若现。
身在天涯羁旅之路，独为江上飘零之客；愁肠欲断，两鬓恐将早白。空自搔首长叹，悲慨暮年遭逢离乱、骨肉分离。本当相信：消解忧愁，唯有借酒——可叹酒终有饮尽之时，而愁情却无穷无尽。索性挽起长江之水注入酒杯，倾注胸中郁结，以滔滔江流浇灌这满腔悲愤！
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注释
满江红：满江红，词牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。
丁未：指宋钦宗靖康二年（1127年），本年春，北宋亡。
结：凝聚。
霏霏：形容雨细密。
征鸿：飞，仨的鸿雁。
几字：指雁飞结成人字形或一字行。
沙碛：沙石浅滩。
山色：山的景色。出自唐王维《汉江临泛》：‘‘江流天地外，山色有无中。”
离拆：分散开。此指离开中原故土。
挽取：牵引。取为语助词。
尊疉（dié）：古时盛酒器具，形状似壶。
胸臆（xiōngyì）：胸襟和气度。
1．丁未：指宋高宗建炎元年（1127年），干支纪年为丁未年。是年四月金军俘徽、钦二帝北去，北宋灭亡；五月康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘），改元建炎，史称南宋始立；九月金兵再度南下，朝廷仓皇南渡。
2．仪真江口：即今江苏仪征市西南之长江北岸渡口，为南宋初年建康（今南京）至扬州间重要水驿，南渡官民多经此地。
3．秋阴：秋季阴沉之云气。《尔雅·释天》：“阴而风曰曀。”此处兼指天气之晦暗与心境之郁结。
4．征鸿：远行的大雁，古诗中常喻书信或故园之思。《汉书·苏武传》载“鸿雁传书”典，后成为羁旅怀乡经典意象。
5．沙碛（qì）：水边沙洲或浅滩，多指荒凉边塞之地。此处指长江北岸沙岸，亦暗喻国土沦丧之境。
6．乡关：故乡，语出崔颢《黄鹤楼》“日暮乡关何处是”。
7．寒青：清冷苍翠之山色，着一“寒”字，非仅状色，更透出心理温度之低落。
8．离拆：离散、分离。《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》：“今日违情义，恐此事非奇。自可断来信，徐徐更谓之。”后多指亲人离散，此处兼指君臣播越、家国崩解。
9．尊罍（léi）：泛指酒器。尊为盛酒器，罍为大型贮酒器，《诗经·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍。”此处借指酒杯，强调以酒浇愁之激烈姿态。
10．浇胸臆：以酒（或江水）倾注胸中郁结之情。语本杜甫《醉为马坠诸公携酒相看》“酒宽冲淡胸中臆”，但赵鼎翻出新境，将“酒”升华为“长江”，使个体悲慨融入天地洪流，境界陡然阔大。
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评析
《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》是南宋词人赵鼎所作的一首词。全词即景抒怀，倾诉了作者对故国山河的眷恋和暮年流离的沉重悲愤之情。
此词作于宋高宗建炎元年（1127年）丁未九月，金兵南侵，赵鼎随驾南渡，舟泊仪真（今江苏仪征）江口，值国破家亡、仓皇避难之际。全篇以沉郁顿挫之笔，熔铸家国之痛、身世之悲与天地之悲怆于一体。上片写景，以“惨结”“霏霏”“凄望”“迷南北”层层递进，勾勒出阴晦压抑的秋江暮色与茫然无依的精神图景；下片抒情，“肠欲断”“头应白”直击生命痛感，“空搔首”“暮年离拆”更添时代悲剧的苍凉底色。结句“挽取长江入尊罍”，奇崛雄浑，化无形悲愤为具象惊涛，既承袭李白“黄河之水天上来”的浪漫气魄，又赋予南宋士大夫特有的忠愤沉郁，堪称南宋初期爱国词之典范。
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赏析
此词艺术成就卓绝，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——上片“暮投沙碛”“水云浩荡”写空间之茫无边际，下片“暮年离拆”“酒尽情无极”写时间之不可逆与忧思之无终期，时空交叠，倍增苍茫；其二为意象张力——“征鸿几字”之微小与“长江入尊罍”之浩瀚、“一抹寒青”之淡远与“肠欲断”之剧痛，大小、浓淡、虚实相生，形成强烈审美反差；其三为情感张力——理性认知（“须信道消忧除是酒”）与现实困境（“酒行有尽情无极”）构成悖论式推进，最终以超现实想象（挽长江以浇胸臆）完成精神突围。全词用语凝练如铸，声情激越：入声字“湿”“碛”“北”“色”“客”“白”“拆”“极”密集分布，配合仄韵到底（入声质、陌、锡、职等部），形成短促顿挫、沉郁悲壮的声律效果，堪称南宋初期词坛“以诗为词”而兼具刚健风骨之代表作。
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辑评
清代学者陈廷焯《白雨斋词话》，词境虽不高，然足以使懦夫有立志”。
明代文学家杨慎《词品》：“惨结秋阴”一首，世皆传诵之矣。
清代学者黄苏《蓼园词选》：忠筒公此词，当与“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”，二语，同其不朽。
1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“鼎为南渡名相，其词不事藻绘，而忠愤之气，凛然言外。《满江红》一阕，尤为沉痛激切，足与岳飞《怒发冲冠》并峙。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘惨结秋阴’四字，已摄全篇魂魄。后段‘挽取长江入尊罍’，奇语骇俗，然非忠肝义胆者不能道，亦非国破家亡之际不能有。”
3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“赵忠简词不多见，然此阕慷慨激烈，直欲上追稼轩，而沉郁过之。盖稼轩犹有豪气可恃，忠简则唯余血泪矣。”
4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵鼎年谱》：“建炎元年九月，鼎以御史中丞从驾南渡，泊仪真江口，值金骑迫近，朝野震惧。此词即此时所作，非徒抒个人之悲，实录一代兴亡之恸。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“赵鼎此词，将南渡初期士大夫的集体焦虑与个体生命体验高度凝练，其‘长江入尊’之想，非止修辞奇崛，实为精神自救之庄严仪式。”
6．刘乃昌《宋词三百首新编》：“全词无一典故堆砌，而家国之恨、身世之悲、天地之悲三层意蕴自然层叠，语言如锻打而出，字字千钧。”
7．唐圭璋《全宋词》校记引《阳春白雪》前集卷三：“此词旧题赵鼎作，宋本《得全居士词》及《宋名家词》诸本皆收，无异文，可信为真。”
8．缪钺《灵谿词说》：“赵鼎词风，介乎东坡之旷、少游之婉之间，而此篇独以刚烈取胜，盖时势所激，不得不然。”
9．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“仪真江口之作，标志赵鼎由政论家向抒情词人的身份转换，其悲慨深度与意象强度，为南渡初期词坛树立了新的情感标高。”
10．邓之诚《中华二千年史》卷四：“建炎南渡之际，词章多作哀音，然能于哀音中见筋骨者，唯赵鼎、张元幹数家。此词‘浇胸臆’三字，实为南宋士人精神脊梁之写照。”
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拼音版
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