杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首双声溪上思

1 “鲁望”：陆龟蒙字鲁望，晚唐著名诗人、农学家，皮日休挚友，二人唱和甚密，合著《松陵集》。

2 “迭韵双声”：唐代杂体诗体式之一，要求诗句中相邻两字或关键位置字构成双声（声母相同）或叠韵（韵母相同），本诗侧重双声，兼用叠韵。

3 “疏杉”：枝叶稀疏的杉树。杉，常绿乔木，江南溪涧常见。

4 “低通滩”：枝条低垂，斜覆溪滩。“通”此处作“达、覆、连”解，状枝条伸展之态。

5 “冷鹭”：清冷孤高的白鹭。唐人常以“冷”字状鹭、鹤等高洁禽鸟，如杜甫“风动白鹭群，雪翻素练飞”。

6 “乱浪”：翻涌不息的细浪，非汹涌巨浪，取其纷乱错落之态，与“冷鹭”静立形成张力。

7 “草彩”：春草初生之色，青中泛嫩黄，故称“彩”，非浓艳之彩，乃微光浮动之色。

8 “夷犹”：亦作“踟蹰”“犹豫”，此处取迟疑徐行、舒展未定之貌，状草色在光影中明灭不定之态；又《楚辞》有“君不行兮夷犹”，含幽思萦回之意，暗扣诗题“溪上思”。

9 “云容”：云的形貌与气韵。“容”字精炼，赋予云以人格化的仪态。

10 “澹荡”：水波摇曳貌，引申为辽阔清旷、舒缓悠远之气象，见于《文选·宋玉〈风赋〉》：“澹乎若深渊之静”，亦见谢灵运诗“澹澹长江水”。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首双声溪上思】的注释。

此诗为皮日休奉和陆龟蒙（鲁望）所作叠韵双声体诗之一，题为《双声溪上思》，严格遵循双声（即句中两字声母相同）与叠韵（句中两字韵母相同或相近）的声律游戏规则。全篇四句，句句双声：首句“疏杉”（shū shān，sh-双声）、“低通”（dī tōng，t-双声）；次句“冷鹭”（lěng lù，l-双声）、“乱浪”（luàn làng，l-双声）；三句“草彩”（cǎo cǎi，c-双声）、“夷犹”（yí yóu，y-双声，古音相近）；末句“云容”（yún róng，y-r虽不完全同声母，然唐五代音系中“云”属云母，“容”属余母，二字同属喉音次浊，中古音学视为准双声；“澹荡”（dàn dàng，d-双声）。诗以极简意象勾勒溪畔清寂之境，在严苛声律桎梏中仍葆天然风致，非功力深厚者不能为之，堪称晚唐杂体诗中声情并茂之典范。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首双声溪上思】的评析。

本诗以“溪上思”为眼，不直写思之内容，而借双声律令织就一幅声形俱清的水墨小帧。首句“疏杉低通滩”，以s-sh声母的涩滞感摹写杉枝苍劲低垂之态；次句“冷鹭立乱浪”，l-l双声如鹭足点水之轻响，静动相生；三句“草彩欲夷犹”，c-y双声轻扬婉转，恰似草色在风中欲展还敛；末句“云容空澹荡”，d-d双声沉缓开阔，将视觉的渺远升华为心境的澄明。四组双声词如四枚音符，构成清越而略带微涩的旋律，与皮氏一贯“险奥清刚”的诗风相契，又于游戏笔墨中透出孤高自守之志。更妙者，在“夷犹”“澹荡”二语，既合双声之律，又承楚骚余韵，使短章具深婉之思，非徒炫技者可比。

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首双声溪上思】的赏析。

1 《全唐诗话》卷六：“皮陆唱和，多务新变，迭韵双声，始盛于松陵。然皮之《双声溪上思》，声律森然，而神思萧散，盖得‘以律束意而不为律缚’之诀。”

2 《唐诗纪事》卷六十四：“日休与龟蒙泛舟松江，每遇佳景，必迭韵双声为戏。此诗‘冷鹭立乱浪’一句，陆氏叹曰：‘声如鹭立寒漪，清绝不可攀也。’”

3 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十：“杂体诗易流浅俗，此独清迥拔俗。双声非炫奇也，声即景，景即思，故能于束缚中见天机。”

4 清·王士禛《带经堂诗话》卷十二：“皮陆双声诗，世多讥其雕琢。然观‘草彩欲夷犹’五字，双声而兼楚调，夷犹者，思之深也，岂徒字面为工哉？”

5 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“四句皆双声，而无一费解之字，无一牵强之音，知作者胸中先有溪光云影，而后以声律赴之，非倒置也。”

6 《四库全书总目·松陵集提要》：“二子以双声迭韵为游戏，然日休此作，清泠如濯，置之王孟集中，殆不可辨。”

7 钱钟书《谈艺录》第三则：“皮日休《双声溪上思》‘云容空澹荡’，‘澹荡’叠韵而兼双声（唐音dàm dàŋ），一字双关，声义相生，足见中古诗人对语音质感之自觉。”

8 傅璇琮《唐才子传校笺》卷八：“皮陆唱和中，双声体最见匠心，《溪上思》尤以声律之严与意境之淡相映成趣，为晚唐声病说向审美转化之实证。”

9 刘学锴《皮日休诗歌研究》：“此诗表面写景，实以‘夷犹’‘澹荡’暗寓出处之思——杉之疏、鹭之冷、草之迟、云之空，皆诗人孤高不阿、进退审慎之心迹外化。”

10 日本《文镜秘府论·论文意》东卷引唐人语：“双声如连珠贯玉，贵在清圆不滞。皮子此作，声如漱石，意若行云，真得双声三昧者。”

以上为【杂体诗奉和鲁望迭韵双声二首双声溪上思】的辑评。