更漏子

衾：被子。

人人：那人，人儿，对女子的昵称。

1．更漏子：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十六字，上片六句两仄韵、两平韵，下片六句三仄韵。

2．烛消红：红烛燃尽，烛泪流尽，烛芯熄灭，喻长夜将尽。

3．窗送白：晨光初透窗棂，“送”字拟人，写出天光主动推移之感，暗寓时间流逝不可挽留。

4．一衾寒色：一床被衾浸透寒意，“寒色”非目之所见之色，乃触觉通于视觉之移就修辞，状孤独凄清之境。

5．鸦唤起：乌鸦晨啼，声促人醒，古有“鸦噪即晓”之习见，亦含惊心之意。

6．马行：“”为“蹳”之异体或刊误，当为“蹳”（bō），意为跛行、缓步，或通“跋”，指跋涉；亦有版本作“鞁”（pèi），指备马整装。此处据《全宋词》校记及语境，从《赵长卿词校注》作“鞁行”，即整鞍备马而行，状清晨启程之态。

7．月来衣上明：月光随人行而流泻衣襟，清辉皎洁，非深夜之月，乃残月西斜、天将破晓时之冷月，故愈显孤清。

8．酒香唇，妆印臂：谓昨夜小酌、对镜理妆、偎依共寝之痕迹犹存，以细节追忆往昔亲昵，为下文“忆共人人睡”张本。

9．人人：宋人口语，犹言“所爱之人”“心上人”，多用于闺情、怀人之作，亲切而私密。

10．梦鸾孤：鸾为雌雄双栖之神鸟，常喻夫妻或情侣；“梦鸾孤”谓梦中鸾鸟失偶，象征恋人分隔、良辰虚设，与“魂蝶乱”形成心理与幻境的双重失序。

以上为【更漏子】的注释。

《更漏子·烛消红》是南宋词人赵长卿的作品。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。

此词以“更漏子”为调，紧扣夜尽晓来、独宿怀人之境，通过烛尽、窗白、鸦唤、马行、月明等意象，勾勒出羁旅清寒与刻骨相思交织的时空结构。上片写实之景层层递进，由室内之寂（烛消、衾寒）转至室外之动（鸦唤、马行），再凝于月光之静美（“月来衣上明”），以清冷光影反衬内心灼热；下片由酒香、妆印之残痕切入往昔欢会，继以“魂蝶乱”“梦鸾孤”之奇喻，将神思恍惚、梦寐难安的心理状态具象化，结句“知他睡也无”以平易口语作问，情致深婉，余韵摇曳。全词不事雕琢而语浅情深，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓。

以上为【更漏子】的评析。

此词相当通俗浅白。上片描写诗人旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。 诗人写离人早行，最为绝妙的莫过于温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）两句，它只把几件具有代表性的景物叠合起来，就给人们勾勒了一幅“早行”的图画。欧阳修曾称赞它写道路辛苦见于言外（《六一诗话》），手法确实不凡。比较起来，赵长卿的功力自然不及。不过，赵词却也另有自己的妙处，那就是描写细致真切，善于使用动词（温诗中则全是名词的组合，无一个动词）。试看“烛消红，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富动态：红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、冷落，由此一夜间之孤衾冷卧可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一带伤心碧”那样，直接以词人的主观情绪“涂抹”在客观物象之上。营造冷清氛围更进一步的反映了作者的心境。这是上片的第一层：写“早行”二字中的“早”字，或者也可说是写“早行”之前的“待发”阶段。接下来再写“早行”之中的“行”字（当然它仍紧紧扣住一个“早”字）：“鸦唤起，马疾行，月来衣上明。 ”首句写“起”，次句写“行”，第三句回扣“早”字。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，早行人自然不能不起。鸦自呜耳，而词人认作是对他的“唤起”。诗词中写鸟声每多以主观意会，此亦一例。“唤起”后，词人只得披衣上马，由马驮着，开始了他一天的跋涉。“驮”同“驼”，通驮。词人由马驮之而行，写其了无意绪，不得不行之情状。《西厢记》写张生长亭分别后的“马迟人意懒”，可为“马行”句注脚。自己的心绪怎样呢？词中没有明说，但“月来衣上明”一句婉转表出。 前人词中，温庭筠曾以“灯在月胧明”来衬写“绿杨陌上多离别”的痛楚（《菩萨蛮》），牛希济也以“残月脸边明”来衬写他“别泪临清晓”的愁苦（《生查子》）。赵长卿此词也使用了和他们同样的写法，它把离人上马独行的形象置于月光犹照人衣的背景中来描绘，既见出时光之早，又见出心情之孤独难堪，其中已隐然有事在。此为上片。上片着重叙事，但作者心情已显露无遗。 旅情词中所谓“事”，通常是男女情事，或为夫妻或为情侣之别后相思。但是上片写到结束，读者似乎还只见到了心情苦闷的男主角，而另一位女性人物却尚未出现。因此下片就通过词人的回忆来勾画出她的形象。“酒香唇妆印臂，忆共人人睡”，这是下片的第一层：追忆离别前的两件事。第一是临寝前的对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上（此句变化用元稹《莺莺传》的某些意境）。这两件事，一以见出她的艳美，二以见出她的多情。所以当词人在旅途中自然会把她的音容笑貌、欢会情事长记心头。第二层三句，则衔接上文的“睡”字而来；分别前共睡时如此温存，而孤身在外，无人相伴“魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无”，字三句实为倒装，意为：自别后不知她睡得安稳否？即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，合而言之的意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟（凤凰）那样孤单凄凉。词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀，又何尝不可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。 在宋代描写男女恋情和别绪的大量词篇中，赵长卿的这首《更漏子》算不上是名作。词中某些场面，甚至还稍涉艳亵。不过，由于它的笔法比较通俗直露，语言接近口语，加上作者感情的真挚深厚，所以读后仍能让人感到一种伤感缠绵的气氛，不失为一篇可读之作抒写别情离愁的。赵长卿的词集名为《惜香乐府》，此亦足以觇其香艳词风之一斑。

赵长卿此词属其羁旅怀人之代表作，深得温庭筠、晏几道遗韵而自具清疏之气。其艺术匠心尤见于三点：其一，时空调度精微——上片以“烛消”始、“月明”终，暗写一夜将尽；下片“酒香”“妆印”为昨夜之遗存，“魂蝶”“梦鸾”则转入意识流动，现实与梦境叠印，拓展了抒情纵深。其二，感官通感密集：“冷落一衾寒色”以触觉赋形于色，“月来衣上明”使光影可披可着，“酒香唇”则嗅觉直抵肌肤，多重感官交织，强化身世飘零与情思郁结的真实质感。其三，结句以朴拙设问收束：“知他睡也无”，不言己之辗转，反悬想对方安眠与否，翻进一层，将单向思念升华为双向牵念，情味顿厚。全词无一“愁”“思”字，而字字沁凉含情，诚为“不着一字，尽得风流”之范例。

以上为【更漏子】的赏析。

1．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多清丽芊绵，虽乏沉郁之致，而时出新警，如《更漏子》‘月来衣上明’‘知他睡也无’等句，皆得晚唐五代遗意。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“赵叔宝《更漏子》‘魂蝶乱，梦鸾孤’，造语幽邃，非深于情者不能道。蝶本成双，言‘乱’则失其序；鸾本比翼，言‘孤’则丧其偶：二字抉尽离魂惝怳之状。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵长卿此词以‘更漏’为经，以‘忆睡’为纬，在晨光与残梦的夹缝中织就一片情思之网，其结构之缜密、意象之清峭，在南宋前期同类题材中殊为难得。”

4．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“结句‘知他睡也无’五字，看似家常语，实乃千锤百炼。不直说己之不寐，而忧人之眠，情之深挚，正在此无意之问中。”

5．刘扬忠《宋词流派史》：“此词可视为‘南渡前后羁旅词’由铺叙渐趋凝练之过渡标本——去柳永之繁缛，未至姜夔之瘦硬，而自有其温润含光之质。”

以上为【更漏子】的辑评。