有有令岁残

1．有有令：词牌名，又作《有有令》，赵长卿自创或沿用罕见小令，双调五十八字，前后段各五句、三仄韵。此调不见于《钦定词谱》《词律》等主流谱书，当为赵氏自度或地方俗调，今仅存此一首。

2．赵长卿：字叔父（一说字师有），号仙源居士，江西南丰人，南宋前期词人，宗柳永、周邦彦，尤工小令与慢词，有《惜香乐府》十卷传世，《全宋词》录其词三百余首。

3．前山减翠：谓冬深山色褪青，草木凋疏，青翠之色渐次减退，状岁暮萧疏而含蓄不枯。

4．日移金影碎：阳光随时间推移而西斜，透过疏竹投下细碎晃动的金色光影，“碎”字既状光影之态，亦暗喻时光流驶之细密。

5．看看：宋元俗语，意为“转眼”“即将”，表时间之迅疾，如辛弃疾《水龙吟》“看看忘却归来路”。

6．人人：宋时对所爱女子之昵称，犹言“心上人”“可人儿”，见于晏几道、欧阳修诸家词，非泛指众人。

7．恩情忔（yì）戏：“忔戏”为宋元方言，意为亲昵嬉戏、调情逗趣，见于《张协状元》《错立身》等南戏，此处指两情相悦中的温柔互动。

8．拈弄：把玩、逗引之意，引申为情意间的撩拨、调适，含珍惜与珍重之义。

9．埋根竖柱：以建筑术语喻情感之坚牢稳固，谓甘愿扎根守候、立柱擎持，极言承诺之坚定与担当之自觉。

10．一捺头地：“捺”通“按”，“一捺头地”即齐头并进、比肩而立，强调两性关系中地位平等、共同奋进，迥异于传统依附式婚恋观，具时代新质。

以上为【有有令岁残】的注释。

此词为宋代词人赵长卿所作，属“有有令”调（即《有有令》），系其自度曲或罕见小令，今存仅此一首，弥足珍贵。全词以岁暮迎春为背景，融节序感怀与深情期许于一体，一改宋词中常见的伤春悲秋、离愁别恨之调，而以明快清丽之笔写笃定绵长之爱，格调温馨隽永，情感真挚而不失雅致。上片写景起兴，以“山减翠”“竹度风”“日移影”勾勒出冬尽春来的微妙时序变迁，自然引出“新春至”的欣然，再以“有个人人”作情感聚焦，由景入情，层层递进；下片直抒胸臆，“准拟”二字领起，展现主动而郑重的爱情承诺，“埋根竖柱”“争些气”“一捺头地”等口语化而富力度的表达，既显俚趣，又见深情与担当，结尾“共伊百岁”质朴无华，却力重千钧，体现宋代市民意识浸润下的婚恋观——重承诺、尚平等、贵恒久。整首词语言浅近而意蕴醇厚，结构紧凑，音节谐婉，堪称宋人情词中别具一格的“喜词”范本。

以上为【有有令岁残】的评析。

此词最动人处，在于以节序更迭为经纬，织入人间至情之暖意。上片四十六字，无一情语而情满纸：山之“减翠”非衰飒，乃为春藏；竹之“疏”而风“轻”，显静气；“日移金影碎”五字，光影跃然，时间具象化，遂使“年华暮”不悲、“新春至”不泛，终落于“有个人人”的惊喜与笃定。下片“准拟”二字如开闸泄洪，情感奔涌而出。“恩情忔戏”四字，将爱情还原为可触可感的生活肌理；“拈弄上、则人难比”，以比较凸显唯一性；“埋根竖柱”与“争些气”对举，刚柔相济，既有男性的责任自觉，亦见女性的精神独立；“大家一捺头地”尤为警策——非俯就，非凌驾，而是平视、协作、共赴，此八字实为全词精神脊梁。结句“厮守定、共伊百岁”，不用“白首”“鸳盟”等陈语，而以“厮守”之朴、“百岁”之实收束，返璞归真，余味深长。通篇无典故堆砌，无藻饰炫技，唯以清言写至情，正合赵长卿“不尚雕琢，惟求情真”之创作本色。

以上为【有有令岁残】的赏析。

1．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多叙闺情，语近俚而意不薄，如《有有令》‘共伊百岁’之句，虽出常语，而情致缠绵，得风人之遗。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“赵叔父此词，以岁寒写春心，以俚语运深情，‘埋根竖柱’‘一捺头地’，皆宋人市语入词之妙例，非深于情者不能道。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵长卿善作‘喜词’，不作无病之呻，亦不堕绮靡之习。《有有令》以节序为幕，以盟誓为骨，开南宋婚恋词写实主义新境。”

4．唐圭璋《宋词纪事》引《南丰县志》：“长卿少负才名，终身未仕，与里中女子结缡甚笃，词多纪其实，如《有有令》《探春令》诸阕，皆可作其伉俪生活之印证。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词‘共伊百岁’之愿，较之姜夔‘念桥边红药，年年知为谁生’之孤寂，或吴文英‘何处合成愁？离人心上秋’之幽邃，别呈一种健康明朗的生命态度，反映南宋民间词风之真实脉动。”

以上为【有有令岁残】的辑评。