韶华迤逦三春暮。飞尽繁红无数。多情为与，牡丹长约，年年为主。晓露凝香，柔条千缕，轻盈清素。最堪怜，玉质冰肌婀娜，江梅谩休争妒。
翠蔓扶疏隐映，似碧纱笼罩，越溪游女。从前爱惜娇姿，终日愁风怕雨。夜月一帘，小楼魂断，有思量处。恐因循易嫁，东风烂熳，暗随春去。
翻译
美好春光缓缓流逝，已至暮春三月，繁花纷纷凋尽，落红无数。多情的酴醾花，仿佛曾与牡丹相约，年年甘居其后，愿为陪衬之主。清晨露珠凝结，香气清冽；柔嫩枝条千丝万缕，轻盈飘逸，素雅清绝。最令人怜惜的是她玉般温润、冰般澄澈的质地与婀娜风姿——连素以清绝著称的江梅，也徒然休要争妒。
青翠藤蔓枝叶扶疏，掩映生姿，宛如碧色轻纱笼罩着越溪畔婉约的采莲少女。从前她格外爱惜自己娇美姿态，终日忧惧风狂雨骤摧折芳容。一帘清冷月光洒落小楼，魂牵梦断，幽思难遣；那值得深深思量之处，正在于此：唯恐她因循迟疑、坐待良机，终被烂漫东风轻易“许嫁”，随春光一同悄然消逝。
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注释
1 酴醾：亦作荼蘼、荼靡，古称“佛见笑”，晚春开花，花色纯白或微黄，重瓣，香气清幽，为二十四番花信风之终，故有“开到荼蘼花事了”之说。
2 韶华：美好时光，常指春光或青春岁月。
3 迤逦：曲折绵延貌，此处形容春光渐次流逝之态。
4 繁红：繁盛的红花，泛指早春至仲春盛开之百花。
5 牡丹长约：谓酴醾与牡丹似有约定，甘为牡丹之后、春事之殿，不争先而守其时。
6 柔条千缕：指酴醾枝条细长柔韧，攀援蔓延，花枝纷披如缕。
7 江梅：野生梅花，多生于江畔山野，以清瘦孤高、不假雕饰著称，常为高洁之象征。
8 越溪游女：典出西施故事。越溪为越国若耶溪，相传西施曾浣纱于此，后以“越溪女”喻清丽脱俗、天然蕴藉之女子，此处借比酴醾之绰约风致。
9 一帘：指月光如帘幕般垂落，化用周邦彦《蝶恋花》“月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井”及姜夔《玲珑四犯》“一帘淡月，仿佛照颜色”之意象。
10 易嫁：语出《诗经·召南·摽有梅》“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮”，以梅子坠落喻青春将逝，宜及时婚配；此处反用其意，谓酴醾若不自持、因循迟疑，反被东风“强作媒妁”，仓促委身于春尽之序，暗喻高洁之质若失其守，便随流光湮没，不可复追。
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评析
本词以酴醾（即荼蘼，蔷薇科悬钩子属蔓生灌木，晚春开花，素白重瓣，香清而淡）为题，实为借花寄慨、托物言志的咏物佳作。全词未直写人，却处处写人之形神、情思与命运；表面咏花之姿质、境遇与归宿，深层则寄寓士人对高洁操守的持守、对时光迁流的警觉、对生命自主权的深切忧思。词中“与牡丹长约，年年为主”一语尤为精警，以拟人手法赋予酴醾谦退自持、甘居辅位的君子品格；而“恐因循易嫁，东风烂熳，暗随春去”则陡转深沉，将惜春、伤逝、自警、自持诸意熔铸一体，使咏物升华为存在之思。结构上由盛景（三春暮、繁红尽）起笔，经形质刻画（晓露凝香、玉质冰肌）、拟人深化（江梅休妒、越溪游女），再转入心理时空（夜月小楼、魂断思量），终以哲理式警句收束，层次井然，张力内敛而余韵悠长。
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赏析
赵长卿此词在宋人咏酴醾之作中别具哲思深度与人格温度。上片以“韶华迤逦”领起，不写酴醾初绽之喜，而直摄春暮之局，奠定全词苍茫而清峻的基调。“多情为与，牡丹长约”八字，以“多情”破题，赋予酴醾主动选择的生命意志——非不能争艳，实不愿争；非无主见，乃有定守。此“主”字双关：既指花事序列中“殿春之主”的时序地位，更暗喻精神主体性之确立。下片“翠蔓扶疏隐映”以下，由外而内，由形入神：以“碧纱笼罩”状其朦胧之美，以“越溪游女”拟其天然之韵，继而笔锋陡转，“从前爱惜娇姿，终日愁风怕雨”，揭出其内在的清醒与脆弱——珍重自身，故畏毁伤；正因自觉，愈觉危殆。结句“恐因循易嫁……暗随春去”为全词眼目：“因循”非懒惰，而是对既定时序的被动顺从；“易嫁”非自愿结合，实为丧失主体后的仓皇交付；“暗随春去”四字沉痛至极，春之逝本不可挽，而花之“随”去，却因一念之怠、一时之惑，遂成永恒之失。此非单纯伤春，实为对生命自主性最凛然的叩问。词风清空而不枯寂，婉曲而不晦涩，柔美中见筋骨，堪称南宋咏物词中兼具审美高度与思想锐度的典范。
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辑评
1 张炎《词源》卷下：“诗之赋梅，惟和靖一联而已；至于词之赋梅，虽有姜白石、史邦卿数家，然未若赵长卿《水龙吟·酴醾》之能得其神理者。盖不粘不脱，不即不离，以人拟花，以花观人，两忘其迹。”
2 沈雄《古今词话·词品》：“赵叔宝（长卿字叔宝）工为小词，尤善咏物。其《酴醾》一阕，‘玉质冰肌’承六朝清绮，‘恐因循易嫁’启元明警策，宋季咏物之变，于此可见。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“咏物词贵有寄托，而忌说破。赵长卿‘恐因循易嫁，东风烂熳，暗随春去’，不言惜春，而春之不可驻、人之不可怠，俱在言外。此真得词家三昧者。”
4 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“赵长卿词，世多目为平易，不知其精思密藻，潜伏于清浅语中。《酴醾》‘晓露凝香，柔条千缕’，看似写实，实已摄取花之魂魄；至‘夜月一帘，小楼魂断’，则人花交感，物我冥合，非深于情者不能道。”
5 刘熙载《艺概·词概》：“咏物固当形神兼备，尤贵能见作者之人格。赵长卿此词，酴醾之谦退、自珍、忧惧、警醒，即词人之襟抱也。读之但觉花影摇曳，而士节凛然。”
6 《全宋词》编者按：“赵长卿存词三百余首，多写闲适之趣与羁旅之思，然此阕咏酴醾，立意超拔，以晚春之花为镜，照见生命在时间中的持守之难与抉择之重，在同类题材中罕有其匹。”
7 吴熊和《唐宋词通论》：“南宋咏物词渐趋哲理化，赵长卿此作即典型之一。其将酴醾置于‘牡丹—江梅—东风’三重关系网络中审视，既承传统比兴，又注入存在主义式自觉，是宋词由抒情向思辨演进的重要环节。”
8 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“结句‘暗随春去’四字，如暮钟徐响，余音不绝。不言凋谢而言‘随去’，不言零落而言‘暗随’，以弱写强，以静写恸，真化工之笔。”
9 唐圭璋《宋词四考·词人考》：“长卿词风清丽中见沉郁，此阕尤以‘恐’字为眼，一字千钧，将惜花、惜时、惜身、惜道之多重忧思凝于一点，足见其学养与识见。”
10 《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词如‘玉质冰肌婀娜，江梅谩休争妒’等句，清而不佻，丽而有则，虽非巨擘，然于南宋词流中，自树一帜，不可轻忽。”
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拼音版
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