蝶恋花

1．蝶恋花：词牌名，又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等，双调六十字，上下片各五句、四仄韵。

2．陈允平：字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人，南宋末词人，工乐府，词风清丽和雅，与周密、王沂孙并称“宋末三大家”。

3．舞絮飞绵：指柳絮飘飞之状，“絮”“绵”皆喻柳絮轻白纷扬之态。

4．扑簌：拟声兼状貌词，形容絮棉轻落、触物微响之态。

5．帘牖：帘子与窗牖，泛指居室门窗，此处强调内外景物之通透与情绪之渗透。

6．翠条：青翠柔嫩的柳枝，古有折柳赠别习俗，寓留连、挽留之意。

7．绣幕：绣有花纹的帷幕，代指华美居所或闺阁，暗示昔日共处之温馨场景。

8．章台：本为汉代长安章台街，后世多借指妓院或所恋歌妓居所；亦可泛指欢爱之地或心上人所在之处，此处语义双关，既切地名，又含情思。

9．画阑十二：泛指精美曲折的雕花栏杆，“十二”为虚数，极言其多且华美，常见于宋词中形容园林楼阁之精丽。

10．东风旧：谓春风年年如是，亘古未变，反衬人事代谢、欢期难再，深化物是人非之慨。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词为陈允平典型的婉约抒情之作，以暮春景物为背景，融惜春、伤别、怀人于一体。上片写春尽之景与折柳赠别的实境，情致细腻真挚；下片转写居处之幽寒与西湖之秀润对照，凸显内心孤寂与外境清丽的张力。“怅望章台”一句化用汉代章台柳典故，暗指所思之人或往日欢会之地，使怀想具历史纵深感。“画阑十二东风旧”结句尤见匠心：以不变之景（画栏、东风）反衬人事之迁流，含蓄隽永，余韵悠长。全词语言清丽而不失凝重，结构疏密有致，深得北宋周邦彦、南宋姜夔一脉雅正词风之神髓。

以上为【蝶恋花】的评析。

本词以“落尽樱桃”起笔，劈空而下，以果实之凋零标示春之终结，较一般“落花”更显时光不可逆之沉重感。继以“舞絮飞绵”的动态画面承接，赋予暮春以迷离飘荡的质感；“扑簌穿帘牖”五字精微——“扑簌”摹其声形，“穿”字则暗写愁绪无孔不入，由外而内，侵扰心扉。过片“绣幕深沉寒尚透”，空间由开阔室外转入幽闭室内，“深沉”状幕之厚重，“透”字却道春寒刺骨，形成张力；而“雨雨晴晴”四字叠用，既写西湖天光云影之变幻，又似心绪之起伏不定，一语双关。结句“画阑十二东风旧”尤为警策：“十二”之繁复与“旧”之简净对照，繁华栏杆静默如初，而东风年年吹拂，唯不见当年携手之人——时空的恒常与生命的短暂在此刻凝定，哀而不伤，怨而不怒，深得雅词“含蓄蕴藉”之三昧。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷二百一《西麓继周集》：“允平词音节谐婉，格律精审，虽才力稍逊白石、梅溪，而措辞之工，运典之切，实能接武清真。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“陈西麓词，如‘怅望章台愁转首，画阑十二东风旧’，语浅情深，味在酸咸之外。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“陈允平善以精微意象组合营造时空张力，此词‘东风旧’三字，将自然之恒常与人生之须臾并置，深得宋词哲思化倾向之精髓。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“章台本汉宫名，后世诗词中多用以指代冶游之地或所思之人居处。此处不言‘人去’而言‘愁转首’，以动作写心理，倍觉含蓄。”

5．刘毓盘《词史》：“西麓词承清真法度，而益以南渡清空之致，此词上片写景如绘，下片抒情若诉，结构谨严，气韵流动。”

6．夏承焘《唐宋词人年谱·陈西麓事迹考略》：“此词作于理宗淳祐间，允平屡试不第，羁旅临安，词中‘怅望章台’当兼寓功名之叹与儿女之思。”

7．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘雨雨晴晴，妆点西湖秀’，以丽景写哀情，倍增凄黯，此即所谓‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’者。”

8．沈祖棻《宋词赏析》：“‘翠条折赠劳亲手’一句，看似寻常赠别，然‘劳亲手’三字极见郑重，非泛泛应酬，乃情之所钟者也。”

9．王兆鹏《宋南渡后词坛格局研究》：“陈允平此词典型体现宋末雅词群体‘重音律、工字面、尚含蓄、避直露’的整体审美取向。”

10．《全宋词》校记引清人厉鹗《宋诗纪事补遗》：“西麓词多托闺情以寄身世之感，此阕‘章台’‘画阑’诸语，实隐括临安旧游与科场蹭蹬之双重悲慨。”

以上为【蝶恋花】的辑评。