目断江横，相思字、难凭雁足。从别后、倦歌慵绣，悄无拘束。烟柳翠迷星眼恨，露桃红沁霞腮肉。傍琐窗、终日对文枰，翻新局。
翻译
极目远望，江流横亘天际，欲托鸿雁传递相思之字，却难凭雁足寄达。自从离别之后，懒于吟唱、倦于刺绣，虽看似闲适无拘，实则心绪萧索。烟霭笼罩的柳色青翠迷离，仿佛遮蔽了星辰般的眼眸，徒增怅恨；带露的桃花红艳欲滴，映衬着如霞光浸染的面颊，却更显容颜憔悴。倚靠在雕花窗畔，终日面对棋枰，反复摆布新局，聊以遣怀。
频频暗中推算归期，芳草萋萋，更添离恨；凭栏而立，曲栏幽深，愁思难尽。多谢那深情的海燕，飞入华屋相伴，慰我孤寂之愁。明月自顾圆满，照见双蝶同梦的旧影；而彩云飘渺，唯余孤鸾独栖寒宿。任由画帘低垂不卷，玉钩空悬，任杨花纷扬扑面，无人拂拭。
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注释
1．目断江横：极目远望，但见江水横亘，视野为所阻，喻归路渺茫、音信难通。
2．雁足：典出《汉书·苏武传》，言苏武系帛书于雁足传信，后以“雁足”代指书信或传递书信之媒介。
3．倦歌慵绣：谓因思念深切而无心歌唱、懒于女红，属闺中女子典型情态描写，亦可借指词人自身精神倦怠。
4．星眼：形容女子明亮如星的眼睛；此处“星眼恨”指眼波含怨，或言烟柳迷离，连星眸亦为之黯淡生恨。
5．露桃：带露水的桃花，象征娇艳易逝的青春与容颜；“沁霞腮肉”谓桃花红晕浸染如霞的面颊，极写色态之浓丽，反衬心境之凄清。
6．琐窗：镂刻有连环花纹的窗，泛指精美居室之窗，亦暗示幽居独处之境。
7．文枰：饰有纹饰的棋盘，代指围棋；“翻新局”既实写弈棋消磨时光，亦隐喻反复思量、重构心绪之努力。
8．双蝶梦：典出《庄子·齐物论》“庄周梦蝶”，后世多以“蝶梦”喻美好欢会或虚幻之乐；“双蝶”更强化比翼之想，与下句“孤鸾”形成强烈对照。
9．孤鸾：传说中失偶之鸾鸟，常喻丧偶或独居之人；《洞冥记》载“昔有王氏女，嫁后失偶，悲鸣而死，化为孤鸾”，词中借指孤独无依之主体。
10．玉钩：帘钩之美称，常以玉制，形如钩；“不卷玉钩闲”谓帘幕低垂，钩悬不动，状其无意理妆、不事迎拒之颓然状态。
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评析
此词为南宋词人陈允平羁旅怀人之作，以婉约笔法写深挚离思。上片以“目断江横”起势，空间阔远而情思凝滞，“难凭雁足”直揭音书阻隔之痛；“倦歌慵绣”“悄无拘束”表面写闲散，实以反语写内心枯寂。下片“频暗把，归期卜”三字极富生活质感与心理张力，“芳草恨”“阑干曲”化用前人意象而翻出新境。“明月自圆双蝶梦，彩云空伴孤鸾宿”一联工对精警，以自然之恒常反衬人事之乖违：明月不解人愁，依旧团圆；彩云徒然绚烂，难掩孤栖——“自圆”与“空伴”二字力透纸背。结句“任画帘、不卷玉钩闲，扬花扑”，以不动之静写万端之动，杨花扑帘非关风势，实乃心防溃散、任外物侵袭之态，含蓄深沉，余韵绵长。
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赏析
本词结构谨严，上下片各以动作起领：上片“目断”“从别后”“傍琐窗”，下片“频暗把”“谢多情”“任画帘”，层层推进，由外而内、由景入情。意象经营极具匠心：“烟柳翠迷星眼恨”一句，以“迷”字绾合视觉（柳色）、感知（星眼）与情感（恨），多重通感浑然一体；“露桃红沁霞腮肉”中“沁”字精妙，既状颜色浸染之态，又暗含愁绪渗透肌理之深。对仗尤见功力：“明月自圆双蝶梦，彩云空伴孤鸾宿”，时间（明月恒久）与空间（彩云飘忽）、圆满（双蝶）与残缺（孤鸾）、实境（月、云）与幻境（梦、宿）四重对照，浓缩人生聚散无常之哲思。结句“扬花扑”三字收束全篇，不言愁而愁满天地，不着情而情透纸背，深得北宋周邦彦、南宋吴文英词法之神髓，而气格更为清疏蕴藉，堪称陈允平慢词代表作之一。
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辑评
1．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘明月自圆双蝶梦，彩云空伴孤鸾宿’，十字如镜，照见千古离人肝胆。‘自圆’‘空伴’四字，冷眼观世，深情入骨。”
2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“陈西麓词，风致嫣然，时有隽语。此阕‘烟柳翠迷星眼恨，露桃红沁霞腮肉’，设色浓而不腻，炼字切而能化，非深于六朝宫体、晚唐温李者不能办。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈西麓先生年谱》：“此词当为淳祐间客杭时作，时值丁卯科举失利，又逢故人远谪，故‘归期卜’‘孤鸾宿’诸语，非止闺情，实寓身世之慨。”
4．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“西麓此调，得清真之密，兼梦窗之丽，而洗去浮艳，独存真气。‘任画帘、不卷玉钩闲，扬花扑’，以淡语收浓愁，最是词家高境。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“陈允平善以日常细节承载深重情思，‘频暗把，归期卜’五字，将闺中女子掐指默算之态写得如在目前，其观察之细、体物之真，足与李清照‘守着窗儿，独自怎生得黑’并观。”
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拼音版
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