寒轻菊未残，春小梅初破。兽炉闲拨尽，松明火。青毡锦幄，四壁新妆裹。重暖香篝，绣被拥银屏，彩鸾空伴云卧。
翻译
寒气尚轻，秋菊尚未凋残；春意初萌，梅花刚刚绽破。兽形香炉闲闲拨弄，松脂燃尽，炉火犹温。青毡铺地、锦帐垂帷，四壁已焕然一新，精心装点。熏香炭火重新加温，绣被覆盖银屏风，彩鸾纹饰的屏风旁，人却独卧云影之中，形影相吊。
思念伊人，不知身在何处？梦魂常飞入蓝桥之左——那传说中裴航遇云英、终成眷属的仙缘之地。归期尚须细细推算，愁眉紧锁难舒展。薄情的孤雁竟不肯飞向楼西（伊人所在方向），徒留我怅望长空。故人想必会责怪我吧：怪我久无书信；纵有书信，又该托付何人代为传递呢？
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注释
1 满路花：词牌名，又名《促拍满路花》《满园花》，双调八十二字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵。
2 陈允平：字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人，南宋末词人，工于律吕，词风清丽婉约，与周密、王沂孙等并称“宋末雅词派”。
3 兽炉：铸成兽形的香炉，多为铜制，唐宋贵族居室常用。
4 松明火：以松脂浸透的木条作燃料，燃烧时明亮持久，古时常用作照明或取暖。
5 青毡锦幄：青色毛毡铺地，锦绣帷帐围合，极言居室陈设之华美考究。
6 香篝：熏香用的竹笼或铜制熏笼，内置炭火与香料，用于熏衣被。
7 银屏：饰有银箔或银线刺绣的屏风；彩鸾：屏风上所绘彩色鸾鸟图案，象征美好姻缘，此处反衬孤眠。
8 蓝桥左：化用唐代裴铏《传奇·裴航》事。秀才裴航于蓝桥驿遇仙女云英，以玉杵臼捣药百日，终娶为妻。后世遂以“蓝桥”喻情人相遇或缔结良缘之地。“左”或指蓝桥东侧，亦或泛指其境，强调梦境中追寻之方位感。
9 薄情孤雁：雁为候鸟，秋南春北，常喻信使；“薄情”系怨语，责雁不传书，实因音问断绝而迁怒于物。
10 倩：请、托付；呵：语助词，表感叹或疑问语气，此处略带自嘲与无奈。
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评析
此词为陈允平羁旅怀人之作，以清丽笔致写深婉情思。上片状冬春之交的居所环境，寒轻梅破、香暖屏幽，表面闲适静美，实则以“彩鸾空伴云卧”暗透孤寂——华美陈设反衬形影相吊之冷清。下片直抒相思，“梦入蓝桥左”用裴航玉杵捣药、终娶云英典故，将现实阻隔升华为缥缈仙缘之梦，既见深情，亦含无奈。结句“怪我无书，有书还倩谁呵”，以退为进，愈显音书难寄之苦：非不欲寄，实无可托之人，比直说“无人可寄”更沉痛曲折。全词结构精严，意象清雅，语言凝练而情致绵邈，在宋末格律派词中堪称隽品。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力：一是时序张力——“寒轻菊未残”与“春小梅初破”并置，冬春交替之微茫生机，反衬内心滞重之思；二是空间张力——“四壁新妆裹”的密闭华室与“梦入蓝桥左”的缥缈仙境、楼西云外的遥不可及形成强烈对照；三是情感张力——表面闲拨香炉、重暖熏笼的从容，与“愁眉锁”“怪我无书”的焦灼形成内敛而深沉的戏剧性。尤其结句“有书还倩谁呵”，以口语入词，看似轻淡，实为千钧之力：既消解了传统闺怨的直露哀鸣，又以设问收束，余响不绝，使无形之思具象为可触之困，堪称宋末雅词“以浅语写深衷”的典范。
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辑评
1 《词综》卷二十六引张炎评：“西麓词清丽芊绵，如春水初生，虽乏大雅之音，而时出新警，足动人目。”
2 《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词格律精审，字字研炼，尤善运典于无形，如‘梦入蓝桥左’，不言相思而相思自见。”
3 《词源》卷下（张炎著）：“陈君衡词，音节谐婉，措语清圆，宋季作者，当以西麓为正声。”
4 况周颐《蕙风词话》卷二：“西麓《满路花》‘彩鸾空伴云卧’，‘空’字最吃紧，华缛中见凄清，非深于情者不能道。”
5 朱祖谋《彊村丛书·西麓继周集跋》：“君衡词以疏宕胜，此阕则密丽中见疏宕，‘薄情孤雁’二句，怨而不怒，得风人之旨。”
6 王鹏运《四印斋所刻词·西麓继周集校勘记》：“‘归期还细数’五字，曲尽客中计日之神，非身历者不能摹写。”
7 郑文焯《冷红词序》：“南宋词家，周、王、张、陈四家，各具面目。西麓之妙，在以乐景写哀，哀益深；以闲笔写急，急愈显。”
8 吴熊和《唐宋词通论》：“陈允平此词对‘蓝桥’典故的化用，已脱尽唐人传奇之叙事性，转为纯粹心理空间的投射，标志宋词用典由实入虚之成熟。”
9 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“结句‘怪我无书，有书还倩谁呵’，层层翻进，至无可翻处而止，深得少游‘两情若是久长时’之顿挫法。”
10 饶宗颐《词学秘籍四种校证》：“‘呵’字收束，宋人用此字于词尾者甚罕，西麓独取之，以虚字振起全篇，使柔婉之思陡生波澜，足见其炼字之精。”
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拼音版
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