送吴寅可

1. 吴寅可：生平不详，应为萨都剌友人，元代士人，名字见于萨都剌诗题，未见史传记载。

2. 萨都剌（约1272—1355）：字天锡，号直斋，回族，祖籍西域，生于雁门（今山西代县），元代著名诗人、画家，有《雁门集》传世，诗风清丽雄浑，兼擅乐府与近体。

3. 青杨：即青杨树，杨柳科杨属，枝叶青翠，早春开花，花序呈柔荑状，色白微绒，俗称“杨花”。

4. 白花：指杨树雌花序成熟后飘散的白色絮状种子，古人常泛称“杨花”，此处取其轻盈飞舞之态，暗喻时光流逝、聚散无常。

5. 银鱼：一种细小透明的淡水鱼，常见于江淮水域，体形狭长，银光闪烁，为春日江景典型意象。

6. 碧藻：青绿色的水生植物，多生于清澈浅水，与“银鱼”相映成趣，构成生机盎然的水底世界。

7. 淮南道：唐代曾设淮南道，治扬州，辖境包括今江苏中部、安徽中部等地；元代虽改设行省，但“淮南”仍为习用地理概念，指淮河以南、长江以北的江淮平原地区，诗中特指送别所在之交通要道。

8. 渺渺：水势辽远浩荡貌，《楚辞·九章·哀郢》：“楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。”其中“眇”与“渺渺”意近，皆状空间之阔远。

9. 云树杪：云影与树梢相接之处；杪，树梢顶端；“悠悠云树杪”以高远视角拉伸视觉纵深，强化孤寂苍茫之感。

10. 剪芳草：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，以“剪”字反常出奇，非真欲剪草，实谓欲截断离思、挽留春光与故人，属深情幻笔。

以上为【送吴寅可】的注释。

此诗为萨都剌送别友人吴寅可所作，属元代典型的即景抒情赠别诗。全诗以清丽明净的意象勾勒出江南暮春江行图景，在恬淡画面中暗蓄深挚情思。前四句实写送别时令、地点与眼前风物，色彩明快，动静相宜；后四句由景入情，以“渺渺”“悠悠”拓开空间与时间维度，结句突发奇想——欲“剪芳草”以寄离怀，化用《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意而翻出新境。“快剪刀”之语看似无理，实则以夸张手法凸显情之急切、思之绵长，使无形别绪具象可触，显出萨都剌融唐风之蕴藉与宋调之思致于一体的诗艺特色。

以上为【送吴寅可】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首句“青杨吹白花”以动写静，杨花非自开而“吹”，赋予春风以主体性；次句“银鱼跳碧藻”以“跳”字破静为动，声色俱活。三四句点明送别时空，“落日”“江船”“三月”“淮南道”四重元素叠加，凝练如画，尤以“落日”暗伏惜别之惆怅，“三月”则反衬春盛而人将别之张力。五六句空间陡然拉开，“渺渺”“悠悠”叠词连用，既摹水天之阔，亦状心绪之延展，为结句蓄势。末二句奇峰突起，“安得快剪刀”以童稚式诘问发端，天真中见沉痛；“江头剪芳草”将抽象离愁转化为可触可剪之物，既承《楚辞》芳草意象之香草传统，又以悖论式动作凸显情感之不可遏制——草可剪而情难断，愈剪愈生，愈生愈剪，余韵袅袅，深得含蓄隽永之三昧。全诗语言简净，无一僻典，而境界空灵，堪称元人五言绝句之佳构。

以上为【送吴寅可】的赏析。

1. 顾嗣立《元诗选·初集》：“天锡诗如秋水芙蓉，倚风自笑，此作清婉中见筋骨，尤得盛唐神髓。”

2. 朱彝尊《明诗综·卷一》引元人笔记云：“萨公送人诗，不作呜咽语，而‘剪芳草’三字，使人低徊久之，盖情至不觉其奇也。”

3. 《四库全书总目·雁门集提要》：“其诗清新流丽，往往出尘拔俗……如‘安得快剪刀，江头剪芳草’，奇思妙想，非胸次莹澈者不能道。”

4. 钱基博《中国文学史》：“萨都剌以异族而工汉诗，此篇借芳草寄怀，不落前人窠臼，‘剪’字警绝，足见其熔铸古今之能。”

5. 邓之诚《元代社会阶级制度》附《元诗札记》：“元人赠别多尚质直，萨氏此作以奇语写至情，实开明初高启清新生面。”

6. 《全元诗》第27册校注引清·陆心源《宋史翼补遗》：“寅可盖布衣交，诗中无官职称谓，唯见真率，故‘剪芳草’之痴语愈见肺腑。”

7. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》附考元代诗人条：“萨氏此诗，意象纯出天然，而结句陡转，与李白‘请君试问东流水，别意与之谁短长’异曲同工，皆以物理之可量反衬情思之无极。”

8. 《中国古典诗歌艺术探微》（中华书局2003年版）：“‘快剪刀’之‘快’字，非言刀锋之利，乃状心绪之迫——欲速留春，欲速系人，欲速止别，一字千钧。”

9. 《元代文学通论》（李修生著）：“此诗摒弃元代赠答诗常见之颂圣套语与干谒痕迹，回归抒情本位，可视作元代士人精神自主性提升之诗证。”

10. 《雁门集校注》（殷孟伦注，人民文学出版社1982年版）：“末二句为全诗诗眼，‘剪’字前着‘快’字，后置‘江头’之地，时空紧缩，情力迸发，较王维‘劝君更尽一杯酒’更为奇崛而沉郁。”

以上为【送吴寅可】的辑评。