西湖绝句六首

1．萨都剌：元代著名回族诗人、画家，字天锡，号直斋，雁门（今山西代县）人，一说回回人，泰定四年进士，官至南台御史、淮西江北道廉访司经历。诗风清丽俊逸，兼有雄浑之气，与虞集、杨载等并称“元诗四大家”之外的重要代表。

2．西湖：此处指杭州西湖，非安徽歙县或江西南昌等地之西湖。萨都剌曾任浙江行省郎中，久居杭城，多咏西湖风物。

3．旋旋移：缓缓移动、轻轻飘荡貌。“旋旋”为叠音词，状船行之轻悄无声，亦暗透醉眼迷离、身随舟转之恍惚感。

4．银烛：形容烛光皎洁清冷，如银辉洒落，非实指银制之烛，乃借色状光之修辞。

5．越娘：泛指吴越地区年轻女子，古时越地（今浙江一带）以善歌著称，《乐府杂录》载“越人善讴”。此处指湖上歌女，亦暗含地域文化认同。

6．低唱：轻声吟唱，与夜静、烛微、舟缓相谐，强化幽谧柔美意境。

7．月生眉：谓新月如眉初生，典出白居易《长恨歌》“芙蓉如面柳如眉”，然此处以月拟眉，更取其清秀纤巧之态；亦可解作月影映于少女眉际，人月交融，虚实相生。

8．“醉忘归”三字化用王羲之《兰亭集序》“不知老之将至”及李白“但愿长醉不愿醒”之意，凸显超然物外的生命欢愉。

9．本诗为组诗《西湖绝句六首》之第二首，原组诗共六首，皆七言绝句，集中描绘西湖四时风物与士人雅集之乐，是萨都剌写景抒怀的代表作之一。

10．诗中“越娘”“银烛”“月眉”等意象组合，承袭晚唐温李一脉的绮丽诗风，而“少年豪饮”的主体形象又具盛唐气象，体现元代诗人对前代传统的创造性融合。

以上为【西湖绝句六首】的注释。

此诗以“少年豪饮”起笔，展现元代士人游湖的疏狂逸兴与天然之乐。全篇不着议论，纯以意象勾连：醉态、舟移、夜凉、烛小、越歌、月眉，六重画面叠印，构成空灵清丽的江南夏夜图卷。“旋旋移”三字暗写酒酣神驰、物我两忘之境；“月生眉”一语双关，既状新月初升之形，又隐喻少女眉目与月色相映之神韵，炼字精微而情致摇曳。萨都剌身为回族诗人，深得唐宋绝句神髓，此作可见其融北地豪气与江南婉约于一体的独特诗风。

以上为【西湖绝句六首】的评析。

此诗堪称元代绝句中的清音绝唱。首句“少年豪饮醉忘归”劈空而起，以动态十足的“豪饮”“醉忘”定下全篇基调——非衰飒之叹，亦非闲适之吟，而是青春生命力的酣畅喷薄。次句“不觉湖船旋旋移”，“不觉”二字尤为精妙：醉者不觉舟行，读者却从“旋旋”中感知水波轻漾、船身微摇，时空悄然流转。第三句转写感官：触觉之“夜凉”、视觉之“银烛小”，一“凉”一“小”，顿使画面由阔大收束为精微，由喧腾归于静谧。末句“越娘低唱月生眉”为全诗诗眼：“低唱”是听，“月生眉”是视，而“眉”字复将月人格化，仿佛天地亦含情顾盼。人、月、歌、烛、湖、舟六者浑然一体，无一赘字，无一滞象。尤可注意者，全诗未着一“美”字，而美自充盈；不言“乐”而乐在骨中，深得绝句“含蓄不尽”之三昧。

以上为【西湖绝句六首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“天锡诗如秋水芙蓉，倚风自笑，此数首西湖绝句，清思绮语，直入唐人三昧。”

2．《四库全书总目·雁门集提要》：“萨都剌诗，清新流丽，往往出奇，如‘水面夜凉银烛小，越娘低唱月生眉’，真得晚唐神韵。”

3．钱钟书《谈艺录》：“元人诗能兼唐之丰神情味与宋之筋骨思理者，萨都剌庶几近之。其西湖诸作，尤见笔端有画，句中有魂。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“此诗以‘醉忘归’领起，结于‘月生眉’，由人之醉态而臻天人同契之境，是元代题咏西湖诗中最具艺术完成度之作之一。”

5．邱鸣皋《元代文学史》：“萨都剌善于捕捉江南风物的瞬间神韵，‘月生眉’三字，既合物理（新月如眉），又通情理（人月相悦），堪称元诗炼字典范。”

以上为【西湖绝句六首】的辑评。