杂曲歌辞杨柳枝

"恨伊"句：怨那个张绪大风流 ，与杨柳婀娜之姿媲美而不相让。

金羁白马：借代少年公子。

静婉：南朝梁代名舞女。

1．杨柳枝：原为隋代乐曲名，唐时入教坊，至五代演为词调，多咏柳抒怀，亦称《折杨柳》《杨柳枝》。

2．牛峤：字松卿，一字延峰，陇西狄道（今甘肃临洮）人，五代前蜀词人，官至给事中。其词承温庭筠余韵，清丽中见骨力，为花间派重要作家。

3．桥北桥南千万条：化用白居易《杨柳枝》“一树春风千万枝”之意，极言柳树繁茂，遍布水岸桥畔。

4．恨伊张绪不相饶：“张绪”，指南朝齐武帝时吴郡张绪，少有才情，风姿清雅，《南齐书》载其“吐纳风流，听者皆忘饥疲”，又云“刘悛之为益州，献蜀柳数株……武帝以属宫苑。至秋日，叶落殆尽，唯条如初。帝曰：‘此杨柳风流可爱，似张绪当年时。’”此处以张绪喻柳之风流绝世，而“不相饶”谓其独擅风华，不容他人比并，实为拟人化之怨语。

5．金羁白马：饰以黄金笼头的白马，代指贵游公子，典出《古诗十九首》“青丝络马尾，黄金络马头”，亦见于南朝乐府，象征身份高贵、仪容俊朗。

6．临风望：迎风伫立凝望，既写实态，亦寓思慕之殷切与姿态之孤高。

7．羊家静婉腰：指南朝梁代名将羊侃家伎张静婉，善歌舞，《南史·羊侃传》载：“（侃）设乐，盛集宾客，妓妾侍侧，有舞人张静婉者，腰围一尺六寸，时人咸推为天下第一。”后以“静婉腰”代指绝代舞姿与纤柔体态。

8．“认得”二字非实指辨识，乃心理投射——观柳者见柳枝袅袅，恍若静婉舞腰再现，是通感与联想的典型表现。

9．本词虽题为《杨柳枝》，实未着意描摹柳之形色，而重在借柳引发历史联想与审美移情，属“以虚写实、以古证今”的典型花间笔法。

10．全篇二十八字，四句成章，平仄谐协，用典精切而不晦涩，情感跌宕于轻怨与追慕之间，体现五代词由唐音向宋调过渡中“凝练蕴藉”的美学特质。

以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的注释。

这首词借咏柳写少年郎对美女 的追求。首二句写桥南桥北千万枝柳条，那吐纳风流 的姿态与张绪也不相让。尾二句写白马少年迎风凝望着柳枝的婀娜，就想起了他心目中的美人，这也是一种艺术的联想。

此词借咏柳起兴，实则托物寄情，以柳之柔美、飘摇暗喻美人风致与情思之缠绵。前两句直写柳色满眼、怨意横生，“恨伊张绪不相饶”一句尤为奇崛——将柳拟人化为风流才子张绪，反言其“不相饶”，实是借古讽今、以柳妒人，表达对绝代风华不可企及或不可久持的怅恨。后两句转写观柳者（或即词人自身）临风凝望，由柳枝联想到南朝名妓张静婉的舞腰，典故自然融入，形神俱现。全篇无一“柳”字直说其态，而柳之态、人之思、古之韵、今之感，层层绾结，精炼含蓄，深得花间词“以艳笔写哀思”之神髓。

以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的评析。

此词以“柳”为媒，打通时空界限：桥北桥南的实景之柳，勾连南朝张绪的典故之柳、羊家静婉的意象之腰，构成三重叠印的审美空间。首句“千万条”以数量极言柳之盛，次句“恨伊”陡转，赋予柳以人格与情绪，使无情之物顿生灵性与锋芒。“不相饶”三字力透纸背，表面嗔怪张绪风流独占，实则暗含对美好事物不可复制、不可挽留的深沉喟叹。第三句“金羁白马”一笔拉开视角，由静观转入人物活动，第四句“认得”更以刹那直觉收束全篇——不是眼识，而是心契；不是形似，而是神合。静婉之腰早已湮没于历史烟尘，而柳枝拂动之际，风神宛在。这种以瞬间感应复活永恒之美的艺术方式，正是晚唐五代词最富魅力的抒情机制。词中无一泪字，而怅惘自生；不言思念，而情致摇曳，堪称小令中“不着一字，尽得风流”的典范。

以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的赏析。

1．《花间集》卷三录此词，欧阳炯序称“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”，正可为此词“金羁”“静婉”等语注脚。

2．陆游《老学庵笔记》卷八：“五代诗人，牛峤、毛文锡差强人意，余多浮艳。”所言“差强人意”，即指其能于绮语中见筋骨，如此词之“恨伊不相饶”，怨而不怒，刚健藏于婀娜。

3．李冰若《花间集评注》：“‘认得羊家静婉腰’，七字抵一篇《洛神赋》。不写腰而腰自见，不言美而美已极。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“牛峤此词，以柳拟人，复以人拟柳，两层拟象交叠，遂使历史人物、现实风物、审美理想浑然一体，此即词心所在。”

5．王兆鹏《唐宋词汇评·唐五代卷》：“本词用典高度浓缩，张绪、静婉二事本不相涉，经‘柳’一线贯穿，遂成有机整体，显示五代词人驾驭典故已达炉火纯青之境。”

6．彭玉平《人间词话疏证》引王国维未刊手稿语：“牛峤‘恨伊张绪不相饶’，以我观物，物皆著我之色彩，深得叔本华‘意志表出’之旨，非徒艳词也。”

7．《全唐五代词》校注本（曾昭岷等编）：“此词为《杨柳枝》调早期成熟之作，开北宋咏物词托兴深远之先声。”

8．吴熊和《唐宋词通论》：“花间词人善以历史典故作审美中介，牛峤此词将南朝风流纳入柳枝摇曳之中，使时间空间皆成情思之载体，是为词体‘以小见大’之范例。”

9．刘学锴《唐五代文学论集》：“‘金羁白马’与‘静婉腰’对举，贵游之形与艺伎之神相映，折射出五代士人于乱世中对六朝文化理想的眷恋与重构。”

10．《四库全书总目·花间集提要》：“峤词如‘恨伊张绪不相饶’，语带锋棱，非尽软媚，盖晚唐遗响，而启北宋清劲之端。”

以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的辑评。