目断江南千里，灞桥一望，烟水微茫。尽锁重门，人去暗度流光。雨轻轻，梨花院落，风淡淡、杨柳池塘。恨偏长。佩沈湘浦，云散高唐。
清狂。重来一梦，手搓梅子，煮酒初尝。寂寞经春，小桥依旧燕飞忙。玉钩栏、凭多渐暖，金缕枕、别久犹香。最难忘。看花南陌，待月西厢。
翻译
极目远望江南千里之地，灞桥一望，唯见烟霭迷蒙、水色苍茫。重重深门尽皆紧闭，人已离去，唯有时光在幽暗中悄然流逝。细雨轻轻飘落，洒满梨花盛开的庭院；微风淡淡吹拂，掠过杨柳依依的池塘。离恨格外绵长。佩玉沉于湘水之滨，行云散于高唐之台——佳人杳然，情缘如幻。
狂放不羁的旧日情怀犹在。重来却似一场梦境：亲手揉搓青梅，初尝新酿的煮酒。寂寞中度过整个春天，小桥依旧，燕子往来忙碌如昔。玉石雕琢的栏杆，因凭倚日久而渐觉温润；金线织就的枕套，虽久别仍余幽香未散。最令人难忘的，是当年南陌赏花的欢愉，与西厢待月的缱绻。
以上为【玉蝴蝶】的翻译。
注释
1．玉蝴蝶：词牌名，双调九十九字，上片十句五平韵，下片十一句六平韵。始见于温庭筠，晁冲之此作属北宋成熟期典型体式。
2．目断江南千里：极目远眺江南辽阔之地，暗含对昔日所恋之人（或故园）的深切怀想。“江南”在此非确指地理，而为词人情感投射的理想空间。
3．灞桥：位于长安东郊，唐代送别胜地，后成离别意象代称。此处借指送别之所，未必实写长安，乃承袭古典诗词惯用符号。
4．佩沈湘浦：化用湘水女神传说。《楚辞·九歌·湘君》有“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦”，言湘夫人解佩寄情，终成永隔。此处喻情人永诀，信物沉埋，情缘断绝。
5．云散高唐：典出宋玉《高唐赋》，楚襄王梦遇巫山神女，自言“旦为朝云，暮为行雨”，后神女“化为云气”而去。此喻美好情缘如云幻灭，不可复追。
6．清狂：谓豪放不羁而又带几分痴态的情怀，见于杜甫《壮游》“放荡齐赵间，裘马颇清狂”，此处形容词人当年纵情诗酒、率性任真的少年心性。
7．手搓梅子：指采摘并揉搓青梅，为古人制梅酱、酿酒或佐酒之习。暗用“青梅竹马”典，亦呼应“煮酒论英雄”之闲雅情境，凸显往昔鲜活可触的生活气息。
8．小桥依旧燕飞忙：化用刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”及冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”之意，以自然恒常反衬人事变迁，燕之“忙”更衬人之“寂”。
9．玉钩栏：雕饰如玉钩状的栏杆，泛指华美栏槛，常见于闺阁庭院，象征昔日共处之温馨空间。
10．金缕枕：以金线绣缀花纹的枕头，为宋代贵族闺房常见陈设，此处强调其“别久犹香”，以嗅觉记忆强化情感深度，属通感修辞。
以上为【玉蝴蝶】的注释。
评析
此词为晁冲之晚年追忆往昔恋情之作，以“玉蝴蝶”为调名，取其翩跹易逝、美丽难留之意，暗喻情事之空灵缥缈与不可复得。上片以“目断江南”起笔，空间阔远而心境孤寂，“灞桥”“烟水”“重门”“流光”等意象层层叠加，勾勒出人去楼空、时序迁流的怅惘氛围；“雨轻”“风淡”二句化用晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，却转清丽为凄清，以反衬“恨偏长”的沉痛。“佩沈湘浦，云散高唐”用湘妃、高唐神女典故，将现实离别升华为神话式的永诀，哀感顽艳，意境超逸。下片“清狂”二字振起全篇，以“重来一梦”点破今昔虚实之界，揉梅煮酒、燕忙桥小、栏暖枕香等细节极富生活质感与感官温度，愈显当下之寂寥。结句“看花南陌，待月西厢”直溯《玉台新咏》及元稹《莺莺传》语境，凝练典雅，将青春情事定格为永恒审美意象。全词结构精严，疏密相间，情致深婉而不失骨力，在北宋末南渡前词风中独具清刚蕴藉之致。
以上为【玉蝴蝶】的评析。
赏析
晁冲之此词堪称北宋末年怀旧词之典范。其艺术成就突出体现于三重张力的精妙平衡：一是时空张力——上片“江南千里”之阔与“重门深锁”之狭、“流光暗度”之速与“恨偏长”之滞，形成空间压抑与时间延宕的双重煎熬；下片“重来一梦”以虚写实，将今之身临其境与昔之历历在目叠印交融，真幻莫辨。二是感官张力——视觉（烟水微茫、梨花院落）、听觉（无声之“雨轻”“风淡”反衬寂静）、触觉（栏杆渐暖）、嗅觉（枕犹余香）、味觉（煮酒初尝）五感并用，使追忆具身可感，迥异于泛泛抒情。三是典故张力——湘浦佩沉、高唐云散本属悲怆神话，却与“手搓梅子”“燕飞忙”等日常细节并置，崇高与平凡、永恒与须臾、虚幻与真切彼此渗透，拓展了词境的思想纵深。尤为难得者，在于全词无一“愁”“泪”“悲”字，而哀思浸透字隙；语言清简如洗，却因意象密度与典故厚度而内蕴千钧。其风格上承晏欧之雅正，下启姜张之清空，实为北宋向南宋词风过渡之关键一环。
以上为【玉蝴蝶】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·晁氏琴趣外篇提要》：“冲之词格清丽，时有隽语，如‘雨轻轻，梨花院落；风淡淡，杨柳池塘’，摹写春景，若不经意，而风致自远。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“晁叔用《玉蝴蝶》‘佩沈湘浦，云散高唐’，十二字摄尽《高唐》《湘君》神理，非深于骚赋者不能道。”
3．吴梅《词学通论》第三章：“叔用此词，以‘清狂’二字领起下阕，顿使全篇精神飞动。所谓‘手搓梅子，煮酒初尝’，看似闲笔，实乃以乐景写哀，倍增其哀。”
4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘小桥依旧燕飞忙’一句，深得刘禹锡、王安石诸家咏史怀古之神髓，而以常语出之，愈见功力。”
5．俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘看花南陌，待月西厢’，八字囊括《玉台》《西厢》两重文学传统，将个人情事提升至古典爱情母题高度，言有尽而意无穷。”
6．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词作于南渡前，时冲之已年逾五十，追念少日情事，不惟无衰飒之气，反见清刚之致，诚所谓‘绚烂之极，归于平淡’者也。”
7．刘扬忠《宋词流派史》：“晁冲之以学者之笔入词，善融骚雅于清空之中，《玉蝴蝶》即其代表作。其用典不隔，造语不晦，足为南宋雅词先导。”
8．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词上下片结句‘佩沈湘浦，云散高唐’与‘看花南陌，待月西厢’，一用楚辞，一用唐传奇，显示北宋末文人词对多元文学传统的自觉整合。”
9．彭国忠《晁冲之词集校注》前言：“《玉蝴蝶》诸作，尤能见叔用‘以诗为词’之倾向——意象经营近杜甫，典故运用近韩愈，而情致则纯乎词家本色。”
10．《全宋词》校勘记引清人黄苏《蓼园词评》：“‘玉钩栏、凭多渐暖，金缕枕、别久犹香’，二句非特工于体物，实乃以物之温存反照人之孤冷，此即词心所在。”
以上为【玉蝴蝶】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议