芳梅何茜茜，素叶吐层层。
近腊寒犹劲，先春气已承。
冷香传去远，静艳密还增。
有意常欺雪，无功合镂冰。
早烟笼玉暖，冻雨浴脂凝。
汉女新妆薄，燕姬瘦骨棱。
压枝唯恐折，簇萼似难胜。
神物终来护，江乡未解矜。
独奇心岂欲，寄远客何曾。
都无笔可炫，莫信巧堪凭。
丹杏尘多杂，夭桃俗所称。
故林尝渴望，大庾更愁登。
重和阳春曲，声辞猥愧仍。
翻译
芬芳的梅花色泽鲜丽，素白的花瓣层层叠叠向外舒展。
临近寒冬腊月，寒气依然凛冽，但梅花已承接早春的气息先行开放。
清冷的香气远远飘散，静谧的艳色在幽处愈加浓密。
它似乎有意欺凌冰雪，却并无刻意雕琢之功，宛如天然镂刻的冰晶。
清晨薄雾如轻纱笼罩着温润如玉的花枝，冻雨洒落，仿佛凝脂般滋润。
如同汉地女子淡雅的新妆，又似燕地佳人清瘦挺立的风骨。
花朵压弯了枝条唯恐折断，密集的花萼仿佛难以承受其繁盛。
终有神灵暗中护佑，可惜江乡之人尚未懂得珍视赞叹。
我心中独觉其奇绝，并非刻意标新立异，寄予远方之人也未曾奢望共鸣。
不见黄莺飞来穿梭其间，也无需担忧粉蝶侵扰。
月光映照下更显清美，溪水倒影中尤其动人。
如同画卷展开云雾缭绕之境，又似宫廷剪彩织成的锦缎。
全然不靠笔墨渲染炫耀，切莫相信所谓机巧可堪比拟。
红杏沾染尘俗太过混杂，夭桃虽艳却是世俗所称道者。
我常对故乡旧林中的梅花心生向往，更添大庾岭上令人愁思难登的感慨。
你以阳春白雪之曲重和，我再作此诗酬答，言辞粗陋，深感惭愧。
以上为【依韵和正仲重臺梅花】的翻译。
注释
1. 茜茜（qiàn qiàn）：形容色泽鲜明美丽，此处指梅花色泽润泽。
2. 素叶：指白色的花瓣。古代常以“素”形容白色或纯净。
3. 近腊：接近腊月，即农历十二月，天气最寒冷之时。
4. 先春：在春天到来之前开放，梅花为报春之花。
5. 冷香：清冷的香气，梅花特有之清香。
6. 镂冰：雕刻冰块，比喻天然澄澈、不假雕饰之美。
7. 汉女新妆薄：比喻梅花淡雅如汉地女子淡施粉黛。
8. 燕姬瘦骨棱：燕地女子体态清瘦，喻梅花枝干挺拔、花姿清峻。
9. 大庾：即大庾岭，五岭之一，以多梅著称，有“梅关”之称，常用以象征赏梅胜地或羁旅愁思。
10. 重和阳春曲：指再次唱和高雅诗篇，“阳春”喻高妙诗作，典出“阳春白雪”。
以上为【依韵和正仲重臺梅花】的注释。
评析
本诗为梅尧臣应和他人《重台梅花》之作，以“依韵”方式唱和，内容紧扣梅花品格与审美意象，既赞其形貌之美，更重其精神风骨。诗人借梅花在严寒中先春而发、冷香远传、静艳内敛之态，寄托孤高自守、不媚流俗的情怀。诗中对比丹杏、夭桃等俗赏之花，凸显梅花超逸尘俗的独特气质。结构上由物象描写转入抒情议论，层层递进，语言凝练含蓄，用典自然，体现出宋诗重理趣、尚平淡的艺术追求。尾联谦言“猥愧”，实则情感真挚，呼应唱和之礼，亦见诗人谦抑自持之德。
以上为【依韵和正仲重臺梅花】的评析。
赏析
本诗围绕“重台梅花”展开多层次描绘，既写其外在形态，更重其内在神韵。开篇以“芳梅何茜茜，素叶吐层层”起兴，突出梅花色彩明丽、层次丰富之貌。“近腊寒犹劲，先春气已承”点出时令特征，展现梅花抗寒迎春的生命力。中间数联通过“冷香传远”“静艳密增”“欺雪”“镂冰”等意象，构建出清寂高洁的意境。诗人巧妙运用比喻：“汉女新妆”状其淡雅，“燕姬瘦骨”绘其清劲，赋予梅花人格化美感。后半转抒情议论，以“独奇心岂欲”表达不随流俗的审美立场，借“丹杏尘多”“夭桃俗称”反衬梅花之脱俗。结尾引“大庾愁登”，融入身世之感，使诗意深化。全诗语言精工而不失自然，意境深远，体现梅尧臣“平淡含蓄、意远语工”的诗风，是宋代咏梅诗中的佳作。
以上为【依韵和正仲重臺梅花】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不事雕饰，而语皆有本，尤长于咏物，往往托物寓志，得风人之旨。”
2. 方回《瀛奎律髓》卷二十：“梅圣俞咏梅诗最多，此篇‘冷香传去远，静艳密还增’，清婉可诵；‘有意常欺雪，无功合镂冰’，造语奇警而不失敦厚。”
3. 张表臣《珊瑚钩诗话》卷一：“圣俞诗如陶潜，初若未工，细味之则意味深长……此诗咏梅，不言傲雪而言‘欺雪’，不言洁白而曰‘镂冰’，意在言外。”
4. 朱熹《朱子语类》卷一百三十九：“圣俞诗质实，有条理，如《重台梅花》诸作，虽平易而实意味无穷。”
5. 胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷二十三引《西清诗话》：“梅诗格高，每于寻常事物中写出不凡意思，如咏梅数首，皆能脱略形似，专取神韵。”
以上为【依韵和正仲重臺梅花】的辑评。
拼音版
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