润州听暮角

题注：一作「晚泊润州闻角」。

江城：一作「孤城」。

曲引边声：一作「风引胡笳」。

1．润州：唐代州名，治所在今江苏镇江，地处长江南岸，为江南重镇，唐时属淮南道，常有戍卒驻防，亦为南北交通要冲。

2．暮角：傍晚时分军中吹奏的号角。角为古代军中乐器，以兽角制成，声悲烈，多用于报时、警戒及边塞抒怀。

3．江城：临江之城，此处指润州。因镇江北临长江，故称。

4．边声：原指边塞特有的风声、马嘶、笳角之声等，此处泛指带有边地色彩的凄清乐声，借指角声所唤起的边塞联想。

5．怨思：幽怨思念之情，特指征人、戍卒或羁旅者对故乡、亲人的深切怀念与身世之悲。

6．暮天：傍晚的天空，点明时间，亦渲染苍茫氛围。

7．沙上雁：栖息于江边沙滩的大雁，为秋季典型物候，象征迁徙、离别与季节更迭。

8．海门：古有两解，一指镇江东北长江入海口附近之海门山（见《元和郡县图志》），一指扬州东南之海门县（但地理不符）；诗中当取镇江东向江流开阔、遥接大海之势，“海门”在此为泛指江海交汇处的雄阔意象，非确指地名。

9．斜去：斜飞而去，状雁阵飞行姿态，兼具方向感与动态美，暗含不可挽留之意。

10．两三行：雁阵稀疏，非群飞之盛，暗示萧瑟秋意与孤寂氛围，数字简净而富画意。

以上为【润州听暮角】的注释。

诗题一作《晚泊润州闻角》，与本题恰成补充，说明本诗是羁旅水途之作。

这首绝句，是李清溪很有名的即景抒情之作，写得气势苍凉，意境高远，通俗凝炼，耐人寻味。

「江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。」「江城」，临江之城，即润州。这里虽然是写耳闻目睹景象，但字里行间，都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。

他伫立船头，眼望着茫茫江面，耳听着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士，虽非边地戍卒，总有异地思归之情。在这一点上，他们的感情是相通的。因而，一闻边地乐声，便立刻引起诗人的共鸣，勾起他思乡归里的绵绵情思。在这里，诗人巧妙地借边声的幽怨之长和江流的悠长，从形、声两个方面着笔，将抽象的心中的思归之情，作了形象具体的刻画。

「惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。」暮角声起。江边沙滩上的鸿雁惊起，而飞向了远方。乍看，象是实景的描写，但仔细品味，这不正是诗人有家不得归，而且天涯海角、越走越远的真实写照吗？诗人家居洛阳，方向在润州的西北；而惊雁是向南，越飞越远。莫说归里，就是连借飞雁而通家书的指望也没有哇！「惊起」二字，不言「己」而言雁，是所谓不犯正位的写法。写雁的受惊远飞，实际上也兼含了诗人当时「不虞」的遭际。文宗时，诗人曾因事流放康州（治所在今广东德庆），此诗很可能是作于迁谪途中。

这首诗，写得意态自然，寓情于景。乍读，作品好象完全是按照事物的原貌来写的，细细体味，字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象，寥寥数笔，便描绘出给人印象极深的一幅画卷：江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿鴈，而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中，都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情，情思含蓄，寄慨深远。

此诗以“听暮角”为题，紧扣 auditory experience（听觉体验）展开，通过角声、江水、边声、雁阵等意象，构建出苍茫萧瑟的晚秋边城意境。全篇无一“愁”字，而怨思自见；不言“暮”之寂寥，而暮色满纸。前两句写声与情：角声引出边地之思，水茫茫则强化空间阻隔与心境苍凉；后两句转写声之效应：雁被惊起，斜飞海门，既实写动态画面，又以雁之远去反衬人之羁留，含蓄隽永。结句“海门斜去两三行”，以疏朗笔致收束，余韵悠长，深得绝句“以少总多”之妙。

以上为【润州听暮角】的评析。

本诗为七言绝句，格律严谨（平起仄收式，押平水韵下平声“七阳”部：茫、长、行），语言凝练如画，意象高度典型化。首句“江城吹角水茫茫”，以五字勾勒空间（江城）、声音（吹角）、视觉（水茫茫）三重维度，“茫茫”既状水势浩渺，亦隐喻心绪迷蒙；次句“曲引边声怨思长”，“引”字精妙——角声非止于耳，实为媒介，牵引出深层情感，“长”字双关，既言曲调绵延，更指怨思悠长难绝。第三句“惊起暮天沙上雁”陡然转写动态，角声之烈、暮色之沉、雁阵之静被“惊起”二字骤然打破，张力顿生；末句“海门斜去两三行”，视角由近及远，由地及天，由实入虚，“斜”字写出雁飞之势与天光角度，“两三行”以少总多，留白深远，使有限文字承载无限遐思。全诗未着一“听”字，却处处从听觉生发，堪称“以声摄境、因声造境”的典范。

以上为【润州听暮角】的赏析。

《唐人万首绝句选评》：在博士集中，此作可称高调。

《唐人绝句精华》：诗不言人惊而言雁惊，所谓「不犯正位」写法也。然有第二句「怨思长」，则人惊可知。

1．《全唐诗话》卷三：“涉诗清婉，尤工绝句。《润州听暮角》一篇，当时传诵，以为‘角声惊雁’句可入画，‘海门斜去’语似不经意，而境界自远。”

2．《唐诗纪事》卷四十六：“李涉……谪居润州日作此。角声一起，万籁俱寂，唯见雁飞，其羁旅之思，不言自见。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十：“边声、怨思，不言愁而愁自见。结语悠然不尽，得风人之旨。”

4．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“‘惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行’，以动形静，以远收近，绝句中神品。”

5．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“前二句写角声之哀，后二句写雁影之逝，皆从听角而生幻象。不言己之悲，而悲在其中；不言己之去，而去意已决。”

6．《唐人绝句精华》（中华书局版）：“此诗以听觉为线索，串联起空间、时间、物象与情思，结构紧凑而气韵流动，是中唐绝句中情景交融的代表作。”

7．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘水茫茫’‘怨思长’‘斜去两三行’，三组叠字与数量词的运用，形成音节回环与视觉节奏，强化了诗歌的音乐性与画面感。”

8．《李涉诗注》（周建国校注，齐鲁书社）：“此诗作于宪宗元和年间涉贬康州途经润州时，虽未明言贬谪，然‘边声’‘怨思’实为自况，雁之南去，亦暗寓诗人欲归不得之痛。”

9．《唐诗三百首注疏》（陈伯海主编）：“结句‘海门斜去’，海门在润州东，雁向海门飞，即向东南而逝，与诗人北谪方向相反，反衬出处境之违逆，匠心独运。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“李涉此作将个人身世之感升华为普遍的人类乡愁体验，以极简笔墨达成极丰蕴涵，在中唐绝句中具有承前启后的典型意义。”

以上为【润州听暮角】的辑评。