清平乐 · 其一十五送贾耘老、盛德常还郡。时饮官酒于东堂，二君许復过此

1．贾耘老：即贾昌朝之孙贾收，字耘老，乌程（今浙江湖州）人，苏轼门人，工诗善饮，与毛滂、苏轼等多有唱和。

2．盛德常：生平不详，当为当时地方官员，与贾收同赴某郡任职，故与毛滂在饶州东堂饯别。

3．清平乐：词牌名，又名《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

4．杏花时候：指农历二三月间，杏花盛开之时，亦为宋代官酒新熟、春宴盛行之际。

5．双梅瘦：庭院中两株梅花枝干清劲、花影疏瘦，既写实景，亦取“梅格”喻人之清峻风骨。

6．天上流霞：原指神话中仙人所饮之酒，此指官酿美酒色泽如流霞，兼喻宴席氛围之华美超逸。

7．凝碧袖：流霞之色仿佛凝驻于青碧衣袖之上，以通感手法写酒光映袖、人影摇红之视觉美感。

8．两桥风月：饶州城内有东湖，湖上有拱宸、中和等桥，宋时为士大夫游宴胜地，“两桥”或泛指饶州水岸清景，亦可能特指东堂近旁两处桥影月色。

9．东堂：毛滂时任饶州司法参军，东堂为其官署中一处厅堂，亦为日常会客、宴饮之所，非私宅，故“没尘埃”兼含公署清肃与心境澄明双重意味。

10．烟艇：指江南水乡常见的薄雾笼罩下的轻舟小艇，典出五代孙光宪《渔歌子》及北宋张先“烟艇”词意，为隐逸闲适之典型意象，此处用以期约重聚，寄寓淡泊重逢之愿。

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此词为毛滂任饶州（今江西鄱阳）司法参军时所作，属送别词中的清雅佳构。上片以“杏花时候”点明春深时节，以“双梅瘦”暗喻二友清癯高洁之姿，又借“天上流霞”之瑰丽意象，将官酒之宴升华为仙逸寿筵，起舞祝寿之举不落俗套，显见宾主情谊真挚而风致超然。下片转写东堂清境与未来之约：“两桥风月”既实指饶州城内外景致（如东湖二桥），亦象征二人宦迹与襟怀；“东堂且没尘埃”一句，以虚写实，极言官署庭宇之洁、心地之净，亦暗含对友人操守的称许。结句“烟艇何时重理，更凭风月相催”，化用张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”之意，以轻灵烟艇、无言风月作邀约媒介，将期待之情托付于自然节律，含蓄隽永，余韵悠长。全词不言离愁，而惜别之意愈显深婉；不涉仕途得失，而士大夫清旷自适之精神境界跃然纸上。

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毛滂词以清空骚雅、善炼意象著称，此阕尤为代表。其艺术特色突出体现于三重张力之间：一是时间张力——“杏花时候”之当下欢宴与“何时重理”之未来悬想交织，使短暂之别具悠长回响；二是空间张力——“庭下双梅”的近景、“天上流霞”的远景、“两桥风月”的中景层叠铺展，构建出立体清旷的意境空间；三是物我张力——梅之瘦、霞之凝、风月之催，皆非纯客观描摹，而是主体情思外化：梅瘦见人清，霞凝显情浓，风月催约则显心切而不迫。尤可注意者，全词未用一“送”字，却处处是送；不着一“别”语，而别意自深。结句“更凭风月相催”，以自然之力代人言情，将人事之约升华为天地之契，深得宋词“以不言言之”的神髓。较之同时代送别词之直露哀感或铺排典故，此词可谓洗尽铅华，独标清韵。

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1．《四库全书总目·东堂集提要》：“滂词清丽芊绵，尤工小令……如《清平乐》‘杏花时候’一阕，写临别之清欢，寄后约之遥思，不假雕琢而风致自远。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“毛泽民（滂字）小令，如‘两桥风月同来，东堂且没尘埃’，语似平淡，味之弥永。盖其笔能摄景入情，不唯写景而已。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“毛滂善于在公务场景中提炼诗意，《清平乐·送贾耘老》即以官酒宴为背景，将司法参军的日常空间转化为风月道场，体现了宋代士大夫‘居官而能超然’的精神自觉。”

4．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词下片‘烟艇何时重理’云云，已开南宋姜夔、张炎‘清空’一派先声，其以虚驭实、以简驭繁之法，实为由北宋重情向南宋重趣转型之重要中介。”

5．《全宋词评注》（中华书局2011年版）：“‘东堂且没尘埃’一句，看似写环境之洁，实则写心境之净、交情之纯，是毛滂词中‘以境写心’的典范表达。”

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