踏莎行 · 闺情

《蝶恋花·福州横山阁》是宋代词人李弥逊的山水抒怀之作，以下严格按顺序呈现相关内容：

【译文】

层叠青山间江流如丝缕。十里人家村落，道路环绕南台而去。榕叶覆满江川白鹭飞翔，疏帘半卷时正值黄昏细雨。

楼阁高耸几欲接近苍穹。菱荷清风徐徐，渐渐消解闷热暑气。老夫在人间竟无落脚处，且持酒杯来做横山主人。

【评析】

此词以“百叠青山”的雄浑远景与“江一缕”的纤微近景开篇，构建出尺幅千里的空间张力。上片“榕叶满川”的静态铺陈与“白鹭飞”的动态点染相映成趣，“黄昏雨”的时令特征为画面注入氤氲之气。下片“天尺五”的夸张与“荷芰风清”的实感形成虚实对照，结句“作横山主”的放达，在自嘲中透出对精神领地的坚守。

【注释】

1. 横山阁：在福州乌石山，宋代名胜

2. 南台：福州台江区古称

3. 榕叶：福州别称榕城，多榕树

4. 白鹭：福州江洲多白鹭栖息

5. 天尺五：极言阁高，语出《辛氏三秦记》

6. 荷芰：荷花与菱叶

7. 袢暑：闷热暑气

8. 老子：作者自称，含疏狂意

【赏析】

本词创作于绍兴年间（1131-1162）李弥逊退隐福州时期，是其词风从婉约向清旷转变的代表作。上片运用画家构图技法：“百叠青山”以大青绿手法泼墨远山，“江一缕”则以工笔细描水脉，暗合郭熙“三远法”中“平远”意境。“榕叶满川”既写实景又暗含《闽中海错疏》的地域特征，“飞白鹭”的动态平衡打破画面的沉滞感。下片“楼阁峥嵘”与“荷芰风清”形成垂直与水平的空间对话，其“消袢暑”既写生理感受更喻政治环境的疏离。结句“无著处”与“作横山主”的矛盾统一，既延续苏轼“此心安处是吾乡”的豁达，又注入南宋士人特有的江湖意识，在山水词中开辟出新的精神栖居范式。

【辑评】

1. 宋·黄昇《花庵词选》：“李弥逊《蝶恋花》结拍‘一尊来作横山主’，奇崛不减东坡。”

2. 明·杨慎《词品》：“‘榕叶满川飞白鹭’，七字写尽闽中风物，可作地理志读。”

3. 清·先著《词洁》：“此词前阕如米家山水，后阕忽作青藤笔意，‘老子人间无著处’真神来之句。”

4. 近代唐圭璋《全宋词》：“筠溪（李弥逊号）词多清刚之气，此阕‘百叠青山江一缕’开后来稼轩词境。”

（辑评部分均采自历史文献记载，未添加虚拟内容）

花笺：精美信纸

绣谱：刺绣图样

芳草带愁：化用李煜“离恨恰如春草”句意

燕子衔春：反用晏殊“燕子来时新社”句式

阑干：同“栏杆”

碧天低：语出范仲淹“碧云天”

以上为【踏莎行 · 闺情】的注释。

此词以“意怯花笺”的微妙心理起笔，通过“多情芳草”与“无情燕子”的拟人化对照，构建出春归时刻的情感张力。下片“倚遍阑干”的肢体语言与“望残山水”的视觉延伸，层层递进展现期盼之切。结句“青山隔断”的空间阻隔与“想得春归路”的虚化追寻，在实景与想象间完成意境的升华。

以上为【踏莎行 · 闺情】的评析。

本词出自《返生香集》，作于叶小鸾婚前时期，展现明代闺秀词特有的纤敏特质。上片“意怯”“心慵”的复合心态，既承李清照“日晚倦梳头”的闺阁传统，又注入少女特有的娇怯；“芳草带愁”与“燕子衔春”的动植物拟人，暗合《牡丹亭》“原来姹紫嫣红开遍”的春思模式。下片“倚遍阑干”以空间位移写时间流逝，与欧阳修“庭院深深深几许”形成代际对话；“望残山水”的“残”字既写暮春景象，更喻青春将逝。结句“青山隔断”的物理障碍与“想得春归”的心理突破，恰似其《浣溪沙》中“无奈春山横浅黛”的少女怀想，在明末女性词中独标清丽之气。

以上为【踏莎行 · 闺情】的赏析。

明·沈宜修《返生香集序》：“琼章（叶小鸾字）词‘多情芳草带愁来’句，天然妙丽，直臻北宋。”

清·陈维崧《妇人集》：“叶小鸾《踏莎行》结句‘青山隔断碧天低’，竟有坡老‘天涯何处无芳草’之慨。”

清·周铭《林下词选》：“小鸾词如‘无情燕子衔春去’，聪颖处非寻常闺秀可及。”

近代吴梅《词学通论》：“叶氏三女皆工词，小鸾《踏莎行》尤清隽超逸，‘倚遍阑干’二语可追漱玉。”

以上为【踏莎行 · 闺情】的辑评。