省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后凌霄花

1．紫微：即紫微垣，古天文三垣之一，为天帝所居，后世常以“紫微”代指朝廷、帝都或显贵之位。此处喻指仕途高峰、翰林清要之职。王世贞嘉靖二十六年进士，历官刑部主事、南京刑部尚书，曾入京任职，故有“入紫微”之喻。

2．乌衣：指乌衣巷，位于六朝建康（今南京）城内，东晋王导、谢安等世家大族聚居之地，后泛指旧时高门故宅或士族衰落之所。此处双关，既实写凌霄花喜攀旧宅高墙之习，亦暗指作者晚年退居太仓（属古吴地，近六朝旧域），远离政治中心之现实。

3．封侯颔：古代相术术语，“颔”指下巴，谓下巴丰隆、骨相峥嵘者有封侯之相。《后汉书·班超传》载“燕颔虎颈，飞而食肉，此万里侯相也”，后以“燕颔”“封侯颔”喻远大前程。此处反用，言凌霄花虽具“封侯”之形（花茎昂举、花序高扬），实无其命。

4．凌霄花：紫葳科木质藤本，攀援生长，夏秋开花，橙红或鲜红色，花冠唇形，常附于古墙、老树、门扉之上，故有“倚势”“趋高”之讥，亦具孤高不媚之质。

5．王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓（今江苏太仓）人。明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一。官至南京刑部尚书，晚年辞官归里，著述宏富。

6．《省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后》：此为组诗总题，共十六首，分咏十六种动植物，皆即物兴感，非纯写生。本诗为其中咏凌霄花者。

7．“省坐无赖”：意为闲居静坐而百无聊赖。“省”通“醒”，或解作“反省”“省心”，然结合语境，更宜解为“闲居、独处”之意；“无赖”非贬义，乃唐宋以降常用语，表无所事事、闲散无聊之态，如杜甫“无赖孩童”、辛弃疾“最喜小儿无赖”。

8．“漫题其后”：随意题写于画册或笔记之后，表明创作态度之洒脱自然，非刻意为诗，而情动于中。

9．明诗体制：此诗为七言绝句，平起仄收式，押五微韵（微、衣、飞），音节铿锵，第三句“空夸”二字陡起顿挫，形成情感张力。

10．物象选择：凌霄花在明代文人笔下多含双重评价——李时珍《本草纲目》称其“附木而上，高数丈，故曰凌霄”，赞其志气；而世俗则讥其“无骨自立，必附他物”，故王世贞取其矛盾性，以成寄托。

以上为【省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后凌霄花】的注释。

此诗借凌霄花之物性托寓身世之感，以拟人手法写其盛衰之变：前两句写其昔日攀高凌云之志与际遇（“逐东风入紫微”喻早年科第显达、跻身朝堂），后两句陡转，写其晚景飘零、寄人篱下之态。“滞乌衣”暗用王谢乌衣巷典，既切花之常攀旧宅高墙之习，又隐射作者晚年退居吴越、远离中枢之境；“空夸”二字沉痛顿挫，揭出功名虚妄与命运无常；末句“还傍人家门户飞”表面写花蔓沿墙攀援、花朵悬垂如飞之状，实则以“飞”字反讽——非真高翔，乃俯就依附之飞，极具张力。全诗托物言志，清刚中见苍凉，不着议论而感慨自深。

以上为【省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后凌霄花】的评析。

此诗最精妙处在于物我交契、虚实相生。首句“曾逐东风入紫微”，以“逐”字写凌霄之主动进取，赋予其少年锐气与时代机遇；次句“晚抛江海滞乌衣”，“抛”字沉重，“滞”字凝涩，时空陡转，盛衰判然。“晚”字既指花期之晚，亦指人生暮年；“乌衣”不单是地理符号，更是文化记忆的沉积层，使一株藤花承载六朝烟水与士族兴废之重。第三句“空夸万里封侯颔”，以相术之虚妄反衬现实之落寞，“空夸”二字如一声轻叹，将自负、自嘲、自伤熔铸于七字之中。结句“还傍人家门户飞”，“飞”字尤警——凌霄花实不飞，唯花序悬垂如蝶，风过则颤然欲动；诗人偏以“飞”字定格此瞬，既合视觉动感，更以悖论式语言揭示本质：所谓高蹈，不过是依附中的腾挪；所谓凌霄，终究难脱人间门楣之限。全篇未着一“叹”字，而悲慨自涌，堪称明人咏物绝句之典范。

以上为【省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后凌霄花】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“元美才雄学赡，七绝尤得唐人三昧，如《凌霄花》‘曾逐东风入紫微’云云，托物寓慨，风骨峻整，非徒藻绘者比。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十七：“弇州诸咏物绝句，不粘不脱，若即若离，《凌霄花》一首，以相法入诗，奇思隽语，前人所未道。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“咏物诗贵有寄托。此诗借凌霄之升沉，写士大夫出处之难，‘空夸’‘还傍’四字，读之黯然。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷九：“凤洲晚岁，谢政归田，此诗作于弇山园中，观其‘滞乌衣’‘傍门户’之语，知非泛咏，实自况也。”

5．《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诗以神韵为主，尤工七绝……如《凌霄花》诸作，托兴遥深，语带沧桑，足见其阅历之厚、感慨之真。”

以上为【省坐无赖阅杂册花草禽鸟凡十六色各成一绝漫题其后凌霄花】的辑评。