看仲德与张子予轰饮作

1. 仲德：俞允文，字仲德，长洲（今江苏苏州）人，明代书法家、诗人，与王世贞交厚，属吴中文学圈核心人物。

2. 张子予：张献翼，字子予，苏州人，张凤翼弟，嘉靖间名士，博学多才，性狂狷，工诗善画，著有《读易纪闻》《文氏五家集》等。

3. 小阮：典出《晋书·阮籍传》，阮籍兄阮熙之子阮咸，与籍并称“大小阮”。后世以“小阮”称族中年少而才俊者，此处指张子予，盖因其为张凤翼之弟，辈分较仲德为晚，且才名卓著。

4. 江左步兵：指仲德（俞允文）。阮籍曾任步兵校尉，世称“阮步兵”；“江左”即江东，泛指长江下游以东地区，为六朝文化中心，亦代指江南文士群体；此处以“江左步兵”双关，既赞仲德有阮籍之旷达风致，又点明其江南士人身份。

5. 红友：宋罗大经《鹤林玉露》载：“盖酒名‘红友’，以其可引人入醉乡，如友之导人也。”后成为酒之雅称，常见于宋明诗文。

6. 卷白波：唐李肇《国史补》：“饮酒者……谓之卷白波。”一说为酒面浮沫如白浪翻卷之状；一说为一种行酒令或劝饮方式，须一饮而尽，杯面如波涌。此处兼取形、势、意三重，状豪饮之酣畅。

7. 百斛：极言酒量之巨。“斛”为古代量器，南宋后一斛约十斗，百斛即千升，属夸张修辞，强调纵情无拘。

8. 银凿落：唐代已有银质酒器名“凿落”，《酉阳杂俎》载“凿落，酒器名”，后泛指华美酒盏；“凿”通“爵”，“落”或为“络”之假借，指饰有纹络之银杯。

9. 玉傀俄：即“玉嵬峨”，形容酒器晶莹高耸、光洁如玉山矗立之貌。“傀俄”同“嵬峨”，见《文选·张衡〈西京赋〉》：“栋宇嵬峨。”此处移用于玉杯，以山势喻器形，奇崛而富质感。

10. 客辖、吾罍：典出《汉书·游侠传》：“遵知客欲归，乃取客车辖投井中，虽有急，终不得去。”后以“投辖”喻殷勤留客；“罍”为商周以来盛酒之陶或青铜器，《诗·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍。”此处“吾罍”谦指自家酒器，言其将空，故生愧怍，“柰若何”即“奈之何”，表无可奈何之自嘲。

以上为【看仲德与张子予轰饮作】的注释。

此诗为明代后七子领袖王世贞与友人仲德（即俞允文，字仲德，吴中名士、书画家）、张子予（即张凤翼之弟张献翼，字子予，亦吴中才俊）雅集酣饮时所作。全诗以戏谑笔调写真率交游，表面纵酒放达，内里却见士人风骨与自省精神。诗中大量用典而不滞涩，化阮籍、陈遵、刘伶等酒事典故于无形，又以“红友”“卷白波”“银凿落”“玉傀俄”等精工意象构筑出金玉交辉、声色淋漓的宴饮图景。尾联陡转，由豪饮之乐转入谦抑之思，“欲投客辖翻愁住，将耻吾罍柰若何”，在谐趣中透出文人重礼守信、不掩窘迫的真诚品格，使全诗在狂放表象下立住沉着筋骨，堪称明人拟古宴饮诗中的上乘之作。

以上为【看仲德与张子予轰饮作】的评析。

此诗章法谨严而气脉奔放，首联以“酒债多”与“步兵过”起兴，一抑一扬，顿生谐趣；颔联“呼红友”“卷白波”，动词精警，“只解”“犹能”二字写出二人默契无间、醉而愈醒的精神状态；颈联“百斛”对“两山”，“银凿落”对“玉傀俄”，数量与质地、动作与静观、豪奢与清雅相映成趣，尤以“旋对”二字活化空间感，似见杯倾之际山影摇曳、玉光流转；尾联陡作收束，由外放转内敛，“欲投”而“翻愁”，“将耻”而“柰何”，在礼数与窘境的张力间完成人格定格——非真困于酒竭，实乃珍重交谊、恪守宾主之道的深情流露。全诗用典密而化之无痕，意象丽而不失骨力，声调浏亮（如“过”“波”“俄”“何”押歌戈韵，舒展悠长），深得盛唐歌行遗韵而具晚明清劲之气，是王世贞“师古而不泥古”诗学主张的典型实践。

以上为【看仲德与张子予轰饮作】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“世贞诗如万斛泉源，不择地而出。此篇写吴中雅集，酒肠诗胆，两相激荡，而结语一折，顿使豪举不堕俗尘。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷五十：“王元美（世贞）集中，此作最见性灵。‘卷白波’‘玉傀俄’诸语，非身历其境、心契其趣者不能道。”

3. 四库馆臣《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“其诗才情富赡，组织精工……如《看仲德与张子予轰饮作》，以酒事写士节，微讽寓庄，足觇风雅之旨。”

4. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“元美七言古，得杜之雄浑、李之飘逸。此篇‘百斛从倾’二句，气象峥嵘；‘欲投客辖’二句，情味深长，真合作也。”

5. 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“仲德、子予皆吴中隽才，与元美唱和甚密。此诗非徒记饮，实录一代文士磊落襟怀，故历久弥新。”

以上为【看仲德与张子予轰饮作】的辑评。