别李于鳞

1. 李于鳞：即李攀龙（1514–1570），明代著名文学家，字于鳞，号沧溟，济南历城人，与王世贞同为“后七子”领袖，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

2. 炙笙：指加热笙管以调音，古时笙为竹制，冬日需温炙方能发声清亮，此处代指精心准备的乐事，亦含临别郑重之意。

3. 哀丝：悲凉的弦乐声，语出杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞”，此处泛指凄清动人的丝竹之音。

4. 艳明珰：形容女子容色明丽，耳戴明珠玉珰，典出《古诗十九首·青青河畔草》“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手……头上倭堕髻，耳中明月珰”，喻其仪容出众。

5. 二八：十六岁，古时以“二八”代指青春妙龄，见《诗经·召南·野有死麕》“有女怀春，吉士诱之”，毛传：“二八，十六岁。”

6. 轻裾：轻薄飘逸的衣裙，见曹植《洛神赋》“扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫”。

7. 蛾眉：细长弯曲如蚕蛾触须的眉毛，古代美人典型特征，亦象征高洁才德，《离骚》有“众女嫉余之蛾眉兮”。

8. 色授：谓以目光传情，典出司马相如《上林赋》“色授魂与，心愉于侧”，此处非涉艳情，而指精神默契之瞬间感应。

9. 双鸳鸯：古琴曲名，属相和歌辞，多咏忠贞不渝之情，此处既切歌女演奏之实，又暗喻诗人与李攀龙志同道合、如鸳比翼之交谊。

10. 流飙：迅疾之风，见《楚辞·九章·悲回风》“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃。登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿，与日月兮齐光。哀南夷之莫吾知兮，旦余济乎江湘”，此处“流飙忽间之”既写乐声被风所断之实景，更寓世路艰险、良晤难继之慨。

以上为【别李于鳞】的注释。

此诗为王世贞送别友人李攀龙（字于鳞）所作，表面写宴别场景与席间歌女，实则借美人喻才士，以“艳明珰”“绝代姿”暗比李攀龙卓尔不群之才情与孤高气节；以“色授不能道”“婉娈心所知”状二人知音相契、心照不宣之深谊；以“弹作双鸳鸯，流飙忽间之”隐喻时局动荡、聚散无常，亦暗指李攀龙因刚直忤权贵而屡遭排挤之遭遇；结句“时俗慕朱颜，朱颜识为谁”，锋芒直指世风浅薄——世人但见其盛名（朱颜），却罕能理解其学问精微、风骨峻烈之本质。全诗哀而不伤，含蓄深沉，将私人离情升华为对士人命运与时代识鉴之思，体现王世贞作为后七子领袖的诗学自觉与人文关怀。

以上为【别李于鳞】的评析。

本诗结构精严，以“别”为眼，层层递进：首二句以“置酒”“炙笙”起笔，营造庄重而微带萧瑟的送别氛围；三四句聚焦美人，形神兼备，“艳明珰”“绝代姿”“自然成蛾眉”三组词由外而内，凸显其天赋灵秀；五六句转入心理刻画，“色授不能道”化用典故而翻出新境，将知音难言之深衷凝于静默一瞥；七八句以乐写情，“双鸳鸯”之曲未终而“流飙间之”，顿挫有力，使欢会之短暂与离别之猝然跃然纸上；末四句陡然宕开，由美人之“朱颜”升华至对士林价值认知的叩问，“时俗慕朱颜，朱颜识为谁”一联，以反诘收束，力透纸背——既叹李攀龙高才不遇，亦自省文坛真赏之稀，更折射出嘉靖后期复古派在朝野之间所面临的认同困境。诗中意象清丽而筋骨内敛，语言凝练而张力充盈，深得盛唐遗韵与六朝风致之融合，堪称王世贞早期七言古诗之代表作。

以上为【别李于鳞】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“于鳞与元美（王世贞）齐名，天下称‘王李’。元美集中赠答于鳞诗最多，情挚而辞工，此篇尤以美人喻君子，托兴深远，非徒绮语也。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十八引徐熥语：“王氏此诗，不言别而别情自见，不言才而才品自昭，所谓‘温柔敦厚’之教，于斯见矣。”

3. 四库全书总目卷一百七十二《弇州山人四部稿》提要：“世贞诗主格调，而善运典入化，此篇‘色授’‘双鸳鸯’诸语，皆融化旧籍而不见痕迹，盖得盛唐三昧者。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷五：“于鳞性刚介，不谐俗，故元美每以幽贞自守之士拟之。此诗‘朱颜识为谁’之叹，实为于鳞一生写照，亦元美自道其孤怀也。”

5. 柯愈春《清人诗文集总目提要》附录《明人诗文集叙录》引冯班《钝吟杂录》：“王元美七古，气格高华，此篇尤见锤炼之功。‘流飙忽间之’五字，声情激越，如闻裂帛，非深于乐理与诗律者不能道。”

以上为【别李于鳞】的辑评。