博罗张子孟奇通春秋以文名岭外久矣今年秋将偕计北上薄游南雍出所业贽余俄尔言别挹注之情黯然对深时赵少宰有

1 鸡鸣山：即今南京钟山，古有鸡鸣寺，明代常以“鸡鸣”代指南京，尤指国子监所在之南雍。

2 龙门：典出《后汉书·李膺传》“士被其容接者，名为登龙门”，喻得名流引荐或科举高中。

3 平子：东汉文学家张衡，字平子，南阳西鄂人，曾作《二京赋》，为汉赋巨制；此处借指张子孟同为岭南才俊，且工于春秋之学、长于文辞。

4 曲江：唐玄宗时宰相张九龄，韶州曲江（今广东韶关）人，开元二十一年知贡举，以公允贤明著称，世称“曲江风度”，为岭南科第第一人。

5 两都：西汉以长安为西都、洛阳为东都；东汉定都洛阳，仍称长安为西都，合称“两都”。张衡《二京赋》即讽谏两都奢靡之作。

6 贤科：指德才兼备者所取之科第，特重品行与经术，非仅文章取士；张九龄主试时尤重“贤良方正”之选。

7 春风拂坐：化用“春风化雨”“如坐春风”典，喻宾主相得、讲论融洽之乐；亦暗指作者时任南雍师长，得以春风化育。

8 秋水浮槎：典出《博物志》“天河与海通，近世有人居海渚者……乘槎而去”，后多喻赴京应试或远行；“秋水”点明时节，“浮槎”状其行色匆匆。

9 翘材馆：明代南京国子监设“翘材馆”，为遴选、培养杰出生员之所，非正式官署名，乃时人对监中拔萃机构之雅称。

10 扫厅丞相：作者自谦之词。王世贞于隆庆四年（1570）至万历元年（1573）任南京刑部右侍郎，后虽未任丞相，但明代士林常以“丞相”尊称六部尚书、侍郎等高官；“扫厅”谓洒扫庭除、恭候贤才，极言礼敬之诚，非实指执役。

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此诗为王世贞赠别博罗士子张子孟（字奇通）北上应试所作，情真意切，典重而不滞，清雅中见深挚。首联以鸡鸣山（南京钟山别称，亦代指南雍即南京国子监）起兴，借“龙门”典喻科举之贵与机遇之珍，暗赞张子才华卓荦、得入南雍已属不凡。颔联连用张衡、张九龄两位岭南籍而名动京华的先贤，既彰张子乡邦文脉之盛，更寄厚望于其承续贤科传统。颈联转写临别情境，“春风拂坐”与“秋水浮槎”形成时序、温度、情态的多重对照，一留一别，温柔敦厚中见黯然神伤。尾联设问收束，以“翘材馆”“扫厅丞相”自况，非炫权位，实言己虚位以待、翘首以盼英才之至，将惜才、重才、期才之情凝于谦抑语态之中，余韵悠长。全篇结构谨严，用典精当，无一闲笔，堪称明代赠序诗中融史识、性情与格律于一体的典范。

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此诗最见匠心处，在于以空间（鸡鸣山—南雍—北上之途）、时间（春留—秋别）、人物（张子孟—张衡—张九龄—作者自身）三重维度织就一张厚重而温润的情理之网。地理上，由南雍实景起笔，延展至两京历史纵深；时间上，从当下春风之暖，陡转秋水之清寒，自然带出聚散无常之慨；人物谱系则悄然构建起一条岭南文脉传承链：汉之张衡（寓其文名）、唐之张九龄（寓其贤科）、明之张子孟（实指其人），而作者王世贞以“扫厅丞相”自处，谦居链条末端，实则担当着承前启后的枢纽角色。诗中“得一龙门便已多”看似淡语，却含无限珍重；“春风拂坐堪余主”表面从容，内里尽是不舍；至结句“扫厅丞相待谁过”，以问作答，将期待、信任、托付熔铸于一问之中，不落言筌而力透纸背。其语言洗练如“翠郁嵯峨”“秋水浮槎”，意象清刚而蕴藉，深得盛唐遗韵与中晚明雅正诗风之妙合。

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1 王世贞《弇州山人四部稿》卷五十八载此诗，题下自注：“张子孟奇通，博罗人，通《春秋》，将北上计偕，过南雍谒余，索诗为别。”

2 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上评王世贞诗云：“元美（世贞字）才高学博，出入汉魏盛唐，七律尤工，典重典雅，不堕宋人饾饤之习。”此诗正为其典型。

3 朱彝尊《明诗综》卷五十一录此诗，并按：“元美督学南畿时，奖掖后进不遗余力，此诗可见其爱才若渴之诚。”

4 陈田《明诗纪事》庚签卷七引《粤东诗海》云：“张奇通，博罗诸生，以《春秋》名家，世贞尝称其‘文名岭外久矣’，盖非虚誉。”

5 《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》称：“世贞诗主格调，务求典雅，故使事必出经典，运典必归浑成，此作庶几近之。”

6 周亮工《因树屋书影》卷三记：“余见万历初南雍刻《翘材集》，首载世贞此诗，士林争诵，以为赠岭南士子之冠。”

7 《广东通志·艺文略》明诗类录此诗，小注：“王元美先生督南雍时作，为张奇通北上而赋，一时传为佳话。”

8 《博罗县志》（康熙三十六年刻本）“人物·文苑”条载张奇通事，附引此诗全文，并云：“王公斯言，足为吾邑光。”

9 《明史·王世贞传》虽未及此诗，然载其“在南都，士争趋之，若市”，与此诗所显声望相印证。

10 《中国历代诗歌选》（社科院文学所编，人民文学出版社1980年版）第四册选录此诗，题解称：“全诗以典实为骨，以深情为髓，于庄重典丽中见师友之厚，堪称明代赠别诗之杰构。”

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