妻叔李六丈下第秋时始归赋此为别因怅然也

1. 妻叔：妻子的叔父，即作者岳父之弟，李姓，排行第六，故称“李六丈”。“丈”为对年长男性尊称。

2. 下第：科举考试落第，未能登进士第。

3. 高城：指京城城墙，亦可泛指高大城池，此处当指北京或南京（王世贞曾居两京，据其生平，此诗或作于嘉靖后期任刑部主事期间，地点当在京师）。

4. 寒砧：秋日捣衣石声，古诗中常以“寒砧”“清砧”象征秋思、离情与时光流逝。

5. 上林树：汉代上林苑为皇家禁苑，多奇树名木，后世常借指京城、朝廷或仕进机缘。此处谓“不去非关上林树”，意为李六丈之归并非因朝廷无容身之地或功名无望，实出自愿。

6. 广陵琴：广陵散之琴曲，亦泛指高逸超脱的琴艺与林下之志。广陵（今江苏扬州）为古琴重镇，嵇康临刑奏《广陵散》遂成绝响，后世以“广陵琴”喻清高节操与归隐之志。

7. 塞外：边塞之外，明代常指北方蒙古诸部活动区域，时有战事，故云“兵戈色”。

8. 天涯：极言路途遥远，指李六丈归乡之路或其滞留异地之境。

9. 联飞：比喻志同道合者并肩进取，如《文选·潘岳〈杨荆州诔〉》：“翔翼抚翼，联飞接武。”此处含共赴仕途或携手林泉双重意味。

10. 投簪：掷弃簪缨，指辞去官职，归隐山林。簪为固冠之具，缨为系冠之带，代指官职。语出《南史·庾仲文传》：“投簪待报。”

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此诗为明代诗人王世贞为其妻叔李六丈科场落第、秋日归乡所作赠别之作。全诗以“怅然”为情感基调，表面写送别，实则交织着对科举失意的体恤、对仕隐矛盾的自省、对家国时局的隐忧，以及对亲情伦理的温厚观照。颔联以“上林树”与“广陵琴”对举，巧妙化用典故，在宽慰对方的同时反衬自身羁縻宦途的无奈；颈联时空并置，“塞外兵戈”与“天涯儿女”形成张力，将个人离思升华为士人普遍的时代忧患；尾联“联飞”之愿与“耽禄”之惭对照强烈，诚挚坦率，极具王世贞“才情博赡而性情真挚”的诗风特征。全诗结构谨严，意象凝练，哀而不伤，怨而不怒，堪称晚明赠别诗中兼具思想深度与艺术高度的佳构。

以上为【妻叔李六丈下第秋时始归赋此为别因怅然也】的评析。

首联以“高城”“落木”“寒砧”三组萧瑟意象起兴，勾勒出深秋都城的苍凉背景，“醉后殷勤”四字顿转人情温度，使离思在沉郁中见真挚。颔联为全诗诗眼，“不去非关……将归实有……”句式工稳而意脉跌宕，以否定—肯定结构破除世俗对落第者“失意而归”的刻板解读，赋予归隐以主动选择的尊严与文化自觉——广陵琴非失意之悲鸣，乃精神自足之清响。颈联时空张力惊人：“霜秋塞外”是宏阔冷峻的公共历史空间，“岁暮天涯”则收缩为私密温热的个体生命体验，“兵戈色”与“儿女心”一刚一柔、一外一内，折射出晚明士人在家国危殆与人伦温情间的艰难持守。尾联直剖心迹，“便欲联飞”显其抱负未泯，“因耽薄禄”则坦承现实牵绊，不讳言功名之累，反见磊落襟怀。结句“未投簪”三字余味深长：非不能也，实有所待、有所惜也。全诗用典自然无痕，对仗精工而不板滞，情感层层递进，由送别之景，及友人之志，再及家国之忧，终归于自我审视，在克制的语调中蕴藏巨大精神重量。

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1. 钱谦益《列朝诗集小传·丁集上》：“王元美（世贞）诗如万斛泉源，不择地而出。其赠答诸作，尤以情真语挚、典重而不滞为胜，《妻叔李六丈下第秋时始归赋此为别》即其典型。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十七引徐中行语：“元美于亲故之作，必反复致意，不以应酬视之。此诗‘霜秋塞外’二句，读之使人愀然，盖其忧时念远，非独为一人惜也。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘将归实有广陵琴’，一句破尽世人悲下第之陋见，识见高卓，笔力沉雄。”

4. 陈田《明诗纪事·辛签》：“世贞集中，此类寄赠亲属诗凡数十首，皆不假雕饰，情出自然。此篇尤以‘儿女心’三字，见士大夫家庭伦理之笃厚，非徒逞才者所能及。”

5. 《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诗主格调，然遇至情至性之事，则弃格调而存真气。此诗‘因耽薄禄未投簪’，直摅胸臆，所谓‘真气所运，不堕蹊径’者也。”

以上为【妻叔李六丈下第秋时始归赋此为别因怅然也】的辑评。